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世界电影

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CSSCI

World Cinema

中国电影界惟一的世界电影理论性刊物。

发文量：1447
被引量：375
H指数：2
开始收录时间：1953(1)
CNKI综合因子：0.031
维普期刊影响因子： 0.110
万方期刊影响因子：0.09
创刊时间：1952

国内刊号/CN：11-2023/G2

国际刊号/ISSN：1002-9966
发行周期：双月刊

邮发代号：2-473
主管单位：中国文学艺术界联合会

主办单位：中国电影家协会

世界电影-联系信息

主编：曹祎娜（执行）
电话：010-64296284
邮箱：sjdy@chinajournal.net.cn
地址：北京北三环东路22号
邮编：100029

世界电影-获奖情况

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世界电影 >2021年第006期

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共4384条结果

1.热点,化身和永远的叙事领域--布努艾尔新数字媒体和互动选项式叙事的遗产
- 马莎·金德;张专;
- 《世界电影》 | 2004年第002期
摘要：@@ 预期的愉悦rn研究布努艾尔的愉悦之一,在于每次重看他的影片,你会发现它们总比你事先所想象的更深了一步,永远都有崭新的切入点.我想这部分是由于他能够平衡他的思想来源中最激进的方面,无论是西班牙流浪汉电影中的颠覆潜质,还是弗洛伊德的释梦理论及其促生的超现实主义运动中的政治侵蚀,这导致了它们的萌芽.
2.在文本分析与接受研究之间协商程序
- 弗朗西斯科·卡塞蒂;李小刚;
- 《世界电影》 | 2004年第002期
摘要：在过去的几年中，我一直关注着某种交叉现象(索尼亚·利文斯通就是利用并通过美丽的形象来描绘媒体研究的现状的[利文斯通1998])。实际上，我真正感兴趣的是由媒体——特别是通过媒体传达的文本——激活的传播策略的分
3.波兰斯基《钢琴师》的拍摄特点
- 伦纳德·夸脱;曹轶;
- 《世界电影》 | 2004年第002期
摘要：影片《钢琴师》是根据华沙的乐团钢琴师和作曲家弗拉迪斯拉夫·什皮尔曼(爱称弗拉迪克)1946年写成的朴实感人的回忆录改编而成。总的来说，影片无论是从细节还是从那种冷峻而有节制的基调上来说，都是相当忠实于回忆录的。
4.卷首语
- 《世界电影》 | 2004年第002期
5.罗拉(能)得到她想要的一切(吗?):《快跑,罗拉,快跑》中的时间与欲望
- 英格堡·梅杰·奥西基;吕奇莹;
- 《世界电影》 | 2004年第002期
摘要：汤姆·蒂克威导演的《罗拉快跑》(1998)引起了我们对该片时间和空间的思考。从影片开始古怪的钟摆与时钟到足球场上由上百人模拟上千人拼出的德文片名Lola rennt，影片反复表现了对时间与空间的关注。从最基本的层面看，
- 快跑;
- 罗拉;
- 快跑;
- 汤姆·蒂克威;
- 导演;
- 制作时间;
- 欲望;
- 数码技术;
6.肖申克的救赎
- 费兰克·达拉邦特;石语;
- 《世界电影》 | 2004年第002期
摘要：@@ 1.内景,小木屋,夜,1946rn一间黑漆漆的空屋子.rn门被撞开.一个男人和一个女人进来.
7.纪录电影的类型
- 比尔·尼科尔斯;薛虹;
- 《世界电影》 | 2004年第002期
摘要：@@ 纪录电影多种表达方式的分类rn每部纪录电影都有自我独特的表达方式.正如演讲的各种表达,每部影片的表达方式都具有某种风格或"本质特征",成为影片的识别标志,它是电影制作者或导演的个性体现,有时则是影片赞助者或管理部门决定权的体现.比如,弗雷德·怀斯曼(Fred Wiseman)或克里斯·马尔盖(Chris Marker),爱瑟尔·苏勃(Esther Shub)或马丽娜·戈尔多夫斯卡娅(Marina Goldovskaya)制作的电视新闻片就具有这样的表达方式.
8.俄、德、日等合拍片《俄罗斯方舟》
- 《世界电影》 | 2004年第002期
摘要：无
9.卷首语
- 《世界电影》 | 2004年第003期
10.打倒种族主义电影--亚裔美国人抗议影片《龙年》(1985)始末
- 查尔斯·莱昂斯;李时;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：@@ 当写到某个重大问题时,你总免不了会得罪某些人.但现在连这样做都办不到.如今,任何一部想要说明什么的影片都不能拍.一切只能四平八稳.
11.杀戮女性并非色情艺术--女权主义者反对《化装杀人》(1980)
- 查尔斯·莱昂斯;李小刚;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：@@ <化装杀人>恐怕会极大地激怒某些女性.一位关注于女性的奇思异想的导演,最终证明是做了一回心怀叵测的智者……他影片中的暴力,如此不可理喻,它给人们带来的是颤抖而不是兴奋.
12.U形转弯
- 约翰·里德利;奥利弗·斯通;理查德·拉托夫斯基;吴劲松;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：@@ 外景西南部沙漠中某地白天rn字幕开始.rn一清早,但是天已经很热了.各种昆虫发出嗡嗡的,劈劈啪啪的声音,它们急急忙忙地寻觅阴凉的地方.土拨鼠也在挖洞躲避日头.我们能感觉到热气在地表晃动.一条尘土飞扬的公路边,两只兀鹫正在啄食一只死山狗.一只兀鹫抓着山狗的小肠,拖出了几英尺远.
13.从叙事的角度探讨表现历史的差异--影片《钢琴师》和《辛德勒的名单》的比较
- 冯玉芳;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：@@ <辛德勒的名单>和<钢琴师>都是根据真人真事改编的影片,反映二战德国纳粹屠杀波兰犹太人的暴行,分别获得第66、75届奥斯卡大奖.导演斯蒂文·斯皮尔伯格与罗曼·波兰斯基是当代两位杰出的电影大师,而且都是犹太人.我们发现,两位电影导演在各自的影片中运用不同的叙事视角,拓展了二战历史多义的想像空间.新历史主义告诉我们,叙事视角的选择,最终取决于叙述者(即导演)的先验性和当下的社会语境.
14.爱情的距离--《关于爱情的短片》的导演设计
- 孙炜炜;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：@@ 很多时候,爱情的同义词,是距离.rn有的时候,真正的爱情,就产生在无法企及的距离中.rn更多时候,爱情的结束,是因为太近的距离.rn波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的<关于爱情的短片>,就像关于爱情的一个寓言,仅用86分钟解释了人们用一生也难解的爱情定义.
15.胜者与败者
- 查尔斯·莱昂斯;一匡;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：自从1968年影片分级制确立以来，美国电影审查制已成了一大复杂的景观。本书的第一章已阐述了对审查制的争议来自政府的规定，并发现整个条款在意识形态上的威胁更甚于审查。本章则把论述主要放在反对电影的各种群体上——考察究竟能不能说那些抗议活动就是审查引出的后果。不过，凡电影业内人士，或细心观察过这个问题的人都知道，审查制涉及方面要广泛得多，而且并不加以掩饰：电影制片厂实行的不甚名誉的“剧本批注”、自我审查、市场调研，或曰经济审查，以至影片分级。正如本书前文所说，从法律上看，审查制的那些条款没有一条符合“审查”的定义，反而条条都有助于生产出一部与创作者心中原先设想的影片迥然不同的影片。
16.1987-1992年间韩国的电影审查制度与政治合法性
- 朴圣铉;火村;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：本文探讨的是1987至1992年这段特定时期内，韩国的电影审查制度与政治立法之间的关系。这里所说的电影审查制度，不仅意在防止本国电影人制作出当局认为有所冒犯或不利于政府施政的影片，而且在使强硬的右翼政权合法化时也起到了一定的作用。
17.奥利弗·斯通与《U形转弯》
- 吴劲松;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：奥利弗·斯通(Oliver Stone)是享有世界声誉，又颇具争议的当代电影导演。他1946年出生于美国纽约，1965年进入耶鲁大学，一年后辍学；1967年加入美国军队，同年9月赴越南作战，1968年11月退伍。然后，他进入纽约大学，师从
18.纪录电影的类型(续完)
- 比尔·尼科尔斯;薛虹;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：参与型。社会科学长期致力于社会群体的研究。例如人类学主要还保持着这样的定义：一种进行现场工作(field work)的社会活动。在被研究的地方，人类学家和当地人一起生活很长一段时间，然后详细地纪录下他们所研究的内容。这种研究方式往往要求把参与和观察结合起来。研究者进入当地，参与当地人的生活并亲身体验特定文化背景下的生活状况，然后用人类学或社会学的手段和方法进行研究。“我在那儿”体现研究者的参与行为，“我在这儿”则表示研究者采用的观察方式。也就是说，在一般情况下，现场工作者不只考虑到自己“去了当地”，而且还保持一种超然的态度，借此将自己和所研究的对象区别开来。人类学实际上正是依赖于两种文化的碰撞和疏离来定义自身的。
19.日本的电影审查制度能够做到'客观公正'吗?--从《生死之战》的争论看日本的电影审查制度
- 电影旬报编辑部;洪旗;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：@@ 编者前言rn2000年10月下旬,由日本资深导演深作欣二拍摄的影片<生死之战>封镜后,开始进行公演前的宣传预映活动.该片讲述某国社会体系崩溃、陷入混乱.一群初中学生被带到一座孤岛去操纵一台可以控制国家的电脑,但前提是这些中学生彼此之间必须进行一场生死大战,每个人都要想尽方法杀死别人,只能由剩下的最后一个活着的人去操纵电脑.于是,这些初中生们便在岛上演出了一场杀戮竞争.影片完成后,经日本电影检查机关"映画伦理规程委员会"(简称"映伦")审看,将其定为少儿不宜的"R-15"影片,即15岁以下儿童不得观看(目前日本电影审查的分级制度中,"限制观看"共分两级,其一为"成人指定",即未满18岁者不得观看,另一级为"R-15指定",即未满15岁的少年儿童不得观看).
20.视听美学新问题
- 皮埃尔·索尔兰;刘云舟;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：索尔兰教授早先研究历史，20世纪70年代转向电影研究。如同那一时期从各种人文社会科学进入电影研究领域的许多学者，他一开始也深为当时盛行的符号学方法所吸引，他与运用解构分析方法的玛丽-克莱尔·罗帕丝、运用新历史研究方法的米歇尔·拉尼共同成立的电影研究小组所从事的就是一种社会符号学研究。毫无疑问，符号学研究取得了非常丰富的成果，然而，其方法本身也难免具有某些局限性。索尔兰教授认为，电影符号学优先阐述的是意义的生成，考察的是影片怎样被理解，但有可能忽略电影的运动性、观众的感觉及参与。因此，20世纪90年代以来，他在自己的影视研究中引入了美学和历史的考察。在《视听美学》里，首先论述的就是美学的参与，他认为视听美学应建立在观众包括研究者的反思活动上，随着电影、电视、录像等视听生产实践的发展而不断重建，所以，原法文书名中的“美学”用了复数。
21.怪异及其现时危险
- B-卢比·里奇;李二仕;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：大约10年前，我也是在《画面与音响》这份杂志上描绘了有关独立制片的一则重要消息，那就是被称为“新怪异电影”现象的出现。然而彼一时也，此一时也。随着这一期杂志的出版，最新的可以配得上如此称号的电影就是《男孩不哭》，它也是1999年最为人称道的一部影片。该片根据真实的犯罪故事改编，特别适合拍摄电影，早年也据此拍摄过《冷血》(In Cold Blood)。《男
22.电影中的声音--我们到底听到了什么?
- 艾米莉·虞;姚国强;姚睿;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：后期制作的电影声音要比同期声音更真实.这是由原始声、传声器的局限性、声音的层次感、声学空间、超灵敏度,以及历史偏见等方面的因素所造成的.声音效果和环绕声作用于观众的情感和情绪状态,从而引导他们突破电影银幕二维空间所带来的局限性.
23.怪异理论
- 亚历山大·多蒂;李二仕;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：怪异理论同女性主义共享的兴趣点在于，两者对社会性别都有非常规的表述和呈现；而与男女同性恋以及双性恋研究关注的共同点，则集中于生理性别和社会性别的非异性恋的表述和呈现。怪异电影和大众文化理论及其批评是对女性主义和男女同性恋多方运作的继承和延续，而相应地自身便有了很大的发展。
24.变化中的传媒环境
- 约瑟夫·斯特劳巴;罗伯特·拉洛斯;郑洁;陆英;陈犀禾;
- 《世界电影》 | 2004年第003期
摘要：传播媒体和信息技术是我们生活中越来越重要的组成部分。花费在传播交流上的时间在我们的日常活动中占据了很重要的部分。就媒体的消费而言，美国的成年人平均每人每天花4个小时看电视，3个小时听广播，半个小时读报。信息技术——比如先进的电话系统和家用计算机——正在以惊人的速度发展。美国人每人每天花大约半个小时在电话上聊天，约两个小时使用家用计算机。如果再算上看电影、看家庭录像、听音乐、读书、看杂志，以及进行面对面和书写交流所花费的时间，我们就能看到，人们把超过一半的空闲时间都花费在就某些方面而言包含着信息交换的活动中了。
25.改编剧本
- 查利·考夫曼;罗纳德·考夫曼;王俊花;
- 《世界电影》 | 2004年第004期
摘要：从太空遥望，地球上赤地无垠，布满了陨星撞击后的累累疤痕。镜头逐步推近，可以看到地球表面一派荒凉，毫无生命迹象。天地迷蒙，瘴气弥漫。火山喷发，流星飞坠。电闪雷鸣，浊水四溅。所有这一切均在寂静无声中进行。
26.斯坦尼体系电影制作:《女巫布莱尔》导演丹尼尔·迈里克访谈
- 曹轶;
- 《世界电影》 | 2004年第004期
摘要：1999年1月，一部片名为《女巫布莱尔计划》(The Blair Witch Project)的低预算恐怖片震惊了圣丹斯电影节的观众们。它顺水推舟与艺人娱乐公司签订了发行合同，决定将《女巫布莱尔》在影院逐步推出，与之配合的是一项雄心勃勃的互联网市场计划。影片于
27.墨西哥、西班牙、阿根廷和法国合拍片《阿马罗神甫之罪》
- 《世界电影》 | 2004年第004期
摘要：无
28.俄罗斯影片《磁暴》
- 《世界电影》 | 2004年第004期
摘要：无
29.澳大利亚、英国合拍片《防兔篱笆》
- 《世界电影》 | 2004年第004期
摘要：无
30.怎样有效读解一部纪录片?
- 比尔·尼科尔斯;刘兰;
- 《世界电影》 | 2004年第004期
摘要：有一些书籍专门为我们提供如何写电影评论的知识和建议，很有实用价值。本章将特别提供一些写作纪录电影评论文章的相关知识。就让我们试着从一个带有些假定性的问题开始吧。

世界电影的期刊信息

曾用名：电影艺术译丛;电影艺术译丛(1952-1980)
创刊时间：1952
地区：CN
语言：中文
热门主题：中国电影家协会
学科分类：电影、电视艺术;
艺术学;

世界电影的获奖情况

世界电影的收录情况

• 北大核心期刊（1992版）
• 北大核心期刊（1996版）
• 北大核心期刊（2000版）
• 北大核心期刊（2004版）
• 北大核心期刊（2008版）
• 北大核心期刊（2011版）
• 北大核心期刊（2014版）
• 北大核心期刊（2017版）
• 中文社会科学引文索引-扩展（2010-2011）
• 中文社会科学引文索引-来源（2000-2002）
• 中文社会科学引文索引-来源（2012-2013）
• 中文社会科学引文索引-来源（2014-2016）
• 中文社会科学引文索引-来源（2017-2018）
• 中文社会科学引文索引-来源（2019-2020）
• 中国人文社科核心期刊

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通讯地址：北京北三环东路22号
邮编：100029
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期刊栏目：专题文论;电影剧本;评论与鉴赏;访谈录;族裔电影研究