叙事方式

摘要： 人物纪录片对于反映社会的精神面貌及发展状态有着重要的意义.对于人物纪录片而言,旁观式的创作手法能够客观展现人物在原始环境下最真实的面貌,对于反映人物与社会之间的联系与精神内涵有着重要意义.本文以纪录片《育在乡村:90后教师的坚守》为例,从叙事节奏、人物形象塑造、拍摄视角和剪辑风格等方面分析人物纪录片中旁观式的创作手法.

摘要： 党史题材纪录片不仅是承载党百年奋斗史的影像资料,更是进行党史宣传教育的重要途径,承担着激发奋进力量、引导思想舆论的作用。随着互联网技术的进步,网络短视频用户规模的增加,微纪录片这种形式越来越受到人们的青睐。本文聚焦于近年来热播的党史题材微纪录片的代表作,分别从叙述视角、叙事方式、叙事结构、叙事语言四个方面展开讨论,以期能够更好地为后续讲好党史故事、传承红色基因提供借鉴。

摘要： 《封锁》是张爱玲的经典之作,具有极高的叙事艺术特色,其三个英译本在叙事视角、叙事话语及叙事方式三个维度上各有所侧重:刘智婷译本整体采用与原作相一致的第三人称全知视角,而金凯筠译本和魏恺贞译本呈现出从第三人称叙事视角向第二人称视角转换的倾向;金凯筠译本和刘智婷译本实现了对原文引语形式的保留,魏恺贞译本则倾向于自由直接引语、自由间接引语、直接引语间的相互转化;魏恺贞译本和刘智婷译本再现原作叙事方式,而金凯筠译本在段落上的调整与重新划分则彰显出对原作的“解构与重构”。由此可见,中国现代小说的译介突破了传统小说的叙事模式,凸显了现代文学作品的叙事内涵和叙事美学,亦推动了小说译本在英语世界的传播。

摘要： 《司藤》作为一部奇幻类型的作品,显现出在“强”设定题材下进行的创作思路的全新升级。其从叙事方式、审美取向及价值构建等维度对国产奇幻类型剧进行了多种探索,给观众带来了一场颇具质感的奇观享受,也让我们对国产网络奇幻剧业态产生了新的期待和思考。

摘要： 电视节目有着新闻、教育、文艺以及服务等类别,社教类节目包含了不同节目电视类别,其设有专门的栏目及主持人,通过主持人同大众的互动及沟通,结合多种艺术形式为大众营造愉快的氛围,进而实现润物细无声的传播、宣讲目的。本文进一步阐述了叙事结构的形式以及社教类电视节目的叙事方式。

摘要： 要对以“大众”“消费”“文化研究”等为关键词的当代文学理论进行追本溯源式思考,就有必要对近代以来的文学理论生产机制作必要的梳理。在这个过程中,将“言说语境”和“叙事方式”作为思考问题的角度,无疑能够将问题聚焦于“生产机制”这一中心话题之中。一方面,从言说语境的流变来看,近代来以来文学理论的言说语境经历了一个从“现代性”到“消费”的变化过程。尽管“现代性”一直被认为是一个未完成的命题,但当代提倡以“人”为中心的人文主义言说语境,既是近代以来所生成的“现代性”语境在当代的流变,也是对现代性话语的传承与呼应。而随着消费社会的生成以及大众文化的繁荣,“消费”已逐步取代“现代性”成为当代文学理论言说的话语背景。很显然,以“消费”为中心的大众化立场,与之前的以“人文主义”为中心的精英化立场是格格不入的。于是,以“批判”理论的引入为标志的批判话语得以生成。另一方面,从叙事方式来看,近代以来在以革命斗争为主题所生成的“革命”语境中,宏大叙事成为革命年代叙事方式的首选,其话语表征是注重文学艺术的革命宣传功能和政治教育功能。到了当代,随着言说语境从革命向“消费”的转移,叙事方式也从宏大叙事向大众化叙事转移。与之前的注重革命政治意义的宏大叙事不同,大众化叙事更强调意义本身的生成性与建构性,也就是将“语言学转向”的思维模式纳入到大众化叙事的言说系统之中。

摘要： 众所周知,2020年改编自小说《长夜难明》的悬疑电视剧《沉默的真相》在网络上引起广泛的关注和讨论,一个看似证据确凿的案子,在接受法院宣判的时刻当场翻供,牵连出的是一群人、近十年、数条人命和更为黑暗的利益集团。比起同类型的创作,《沉默的真相》有着更为贴近生活的真实感和巧妙的叙事方式。

摘要： 《掬水月在手》这部 2020 年 10 月 16 日上映的电影,在短短一个月的时间豆瓣评分就达到了8.0。片名引用了唐代诗人于良史《春山夜月》中的“掬水月在手”。本片是陈传兴导演继《如雾起时》(郑愁予)和《化城再来人》(周梦蝶)之后的“诗词三部曲”的第三部也是最终章,讲述了中国“最后”的女先生叶嘉莹传奇的一生,影片以中国传统建筑——四合院的构造为线索,展现了她不平凡的人生轨迹和诗词情缘。

摘要： 互联网时代,提升网络国际传播能力是中国网络媒体的责任和使命。作为中央重点新闻网站,中新网积极构建网上对外叙事体系和话语体系,在创新国际传播叙事方式、扩围知华友华朋友圈、丰富舆论斗争的策略和艺术等方面探索网上讲好中国故事的新路径。

摘要： 对当前的高校思想政治理论课教师而言,推动“四史”教育已成为明确的任务,其中党史教育尤其受到重视。因而思政课教师有必要探析如何将党史教育融入思政课教学。对高校思想政治理论课体系中的“中国近现代史纲要”课程而言,党史教育的叙事视角尤其值得借鉴。以中国共产党“实事求是”思想路线的形成过程为例,按照一定原则将党史教育的叙事视角从不同方面切入,不仅可以在“中国近现代史纲要”课程教学中推进党史教育,也能以党史教育来提升纲要课教学实效。

摘要： 新时代博物馆如何进行供给侧结构性改革,扩大有效和中高端文化供给,更好地以新方法面对新公众是值得每一位博物馆人深思的问题,也是博物馆理论创新的新视角.一座博物馆就是一本书,博物馆是叙事者,叙述的是可移动文物和不可移动文物背后的人和事,公众则是叙事的接受者和思考者.同样一件文物,不论是可移动文物还是不可移动文物,采取的叙事方式不同,诠释文物外延和内涵也迥异,再传递给公众接受和思考的效果更是大相径庭.选取叙事理论中的三个要素:叙事时间、叙述体态和叙事语式来考量博物馆近年来叙事方式的转向,探讨博物馆叙事方式创新,以期充实博物馆理念创新方法,更好地以新方法满足新公众的新需求,从而夯实文化自信基础.

摘要： 西北联大与西南联大是抗日战争时期组建的两个相似度高却命运迥异的办学联合体.与西南联大的"蜚声中外"不同,西北联大即使今天仍"需要诉说".声名的背后不能排除因历史叙事方式不同所造成的传播影响力的差异,"贡献强调"与"传奇塑造"、"共识凝聚"与"精神感召"、"骨干大学倡导"与"名人校友说法"、"析实明理"与"故事叙述",以前者为基础的后者有着更为显著的传播效果.以两所联大为参照,高校校史工作应提倡"独特性凸显""局外人研究"和"细节性讲述"等叙事方式.

摘要： 虚拟现实产业在2016年迎来了爆发式增长,国内外影视界纷纷试水VR影像创制.2017年岁末,低端硬件已几乎没有市场空间.高端硬件厂商和内容生产者仍在尝试寻找更清晰的发展路径,如何顺利跨越新技术与主流市场之间的鸿沟是目前面临的重要考验.VR游历式体验给观众带来了全新的视角,但也打破了传统叙事方式.如何利用VR技术优势,使其成为电影类型创新的利器,是摆在创制者面前的一个问题.

摘要： 历史在加速.国内首部获得公映许可的慰安妇题材纪录片《二十二》以直击人心的数字体现了这种紧迫感.影片采用日常的叙事方式客观呈现慰安妇老人的生活状态,冷静克制,缓解了观众的心理压力,以另一种方式记录了70年前的历史创伤.作为一种象征性的"记忆之场",影片重新书写了国人对于慰安妇的集体记忆.在民族框架之外,复合了性别框架,发掘了慰安妇老人的个体性和真实性,某种程度上抵抗了国人对于慰安妇历史的遗忘和误读.此外,新闻报道中对于电影文本的解读和误读也一起加入书写记忆的队伍中,将这种覆写和重构延续下去.

摘要： 家庭伦理剧作为中韩两国电视剧的重要组成部分,在电视剧市场占据重要地位.2010年前后,两国家庭伦理剧在受众审美需求变迁的情况下出现了一系列较为明显的创新.通过对中韩家庭伦理剧的对比研究,笔者发现二者在电视剧题材内容的选择、叙事方式的把握上都存在着显著差异,因而出现了截然不同的表达效果.面对韩剧带来的严峻挑战,本文在总结两国电视剧特色的基础上,对于韩剧的研究有一定的理论意义,也对中国电视剧在未来创作发展上有一定的现实意义.

摘要： 本文通过对电影《诸神之战》进行现代读解,分析借鉴世界古典神话的现代电影演绎;同时,立足中国古典神话实际,以后羿射日神话为例,着力探讨中国古典神话的现代电影演绎之可行途径.探索中国古典神话的现代电影演绎，无疑具有现实可行性和资源独特性，同时，也是时代和文化发展使然。古典神话的电影演绎原则应当是:在保留古典神话原有气脉、弘扬其民族精神的原则上，大胆想象，合理增删，精心营构，再融以现代视野及现实思考，以一种符合当代观众审美习惯、乐于接受的叙事方式表现出来。对于当代再造(重述)神话而言，学术底蕴比想象力更加重要，重述神话作者们必须具备较为宽大的世界视野和丰富的民族神话知识，在扎实的学术研究基础上进行创新，如果缺乏足够的知识储备，在创作时就会缺乏想象力，捉襟见肘，无法给作品注入足够深厚的文化含量。

摘要： 2010年,《人民文学》增设一个名为“非虚构”的新栏目,倡导“非作家、普通人,拿起笔来,写你自己的生活自己的传记”,并在次年发起“人民大地·行动者”非虚构写作计划;2011年,《智族GQ》推出非虚构写作基金支持计划;彼得·海斯勒两本非虚构作品《寻路中国》和《江城》的出版,更是受到中国读者的追捧;2012年,《人物》杂志改版,时任主编李海鹏将其定位为“唯一提供的就是非虚构故事”;2014年《南方人物周刊》改版,推出“非虚构”栏目;2015年10月,《智族GQ》“正午故事”、“谷雨实验室”、网易“人间”“地平线”等八家媒体一起发起非虚构作品创作联盟,以推进非虚构写作在中国的普及和发展、挖掘和培养优秀的非虚构写作者.与此同时,来自于各种媒体平台上的非虚构作品已经蔚然壮观,“爆款”文章频出.如《时尚先生Esquire》发布的《太平洋大逃杀亲历者自述》一文,全网阅读量达3000万,新浪微博评论超过10万,乐视影业以百万高价买下了这篇文章的独家电影版权;界面新闻旗下的“正午故事”发布的《我是范雨素》、“真实故事计划”发布的《一个北大毕业生决定去送外卖》在不到24小时的时间里,就收获了10万+的点击,在网络上广泛流传.然而非虚构写作的发展并非一帆风顺.2017年年初,韩寒打造的ONE品牌下的内容创作平台“ONE实验室”成立,打造了一支在非虚构写作领域里超级专业的创作团队,团队成员们都有过在盛产特稿的传统媒体从业经历,比如《南方周末》、《中国青年报》、《人物》、《时尚先生Esquire》等,这支团队被媒体称为“特稿梦之队”.“信仰手艺,讲述最好的非虚构故事”是ONE实验室的公开标识.它的成立给新媒体转型、内容创业等内容生产领域带来了新的希望,它的出现寄托了新闻从业者的诸多期待,甚至让业界开始重估新闻职业的价值.但是运作仅半年时间后,该团队却因为非虚构作品的变现困难而宣布解散,其解散成为了非虚构写作领域乃至整个新闻界的“关键事件”,引起了新闻从业者和受众的广泛讨论.沉寂数月后,2018年2月3日,由团队原班人马成立的“故事硬核”工作室,以一篇刷屏社交媒体的文章《了不起的茅侃侃》宣告了其在非虚构写作领域的回归.通过与腾讯网旗下的“谷雨计划”独家合作,“故事硬核”在负责人李珊珊的带领下继续“深入硬核,讲述最好的非虚构故事”.该团队在刊发第一篇文章时写道:……成立了新的非虚构工作室,有幸仍然在一起工作,仍然对小小的手艺敝帚自珍;从不远离喧嚣,但也想离事实更近.

摘要： 2010年,《人民文学》增设一个名为“非虚构”的新栏目,倡导“非作家、普通人,拿起笔来,写你自己的生活自己的传记”,并在次年发起“人民大地·行动者”非虚构写作计划;2011年,《智族GQ》推出非虚构写作基金支持计划;彼得·海斯勒两本非虚构作品《寻路中国》和《江城》的出版,更是受到中国读者的追捧;2012年,《人物》杂志改版,时任主编李海鹏将其定位为“唯一提供的就是非虚构故事”;2014年《南方人物周刊》改版,推出“非虚构”栏目;2015年10月,《智族GQ》“正午故事”、“谷雨实验室”、网易“人间”“地平线”等八家媒体一起发起非虚构作品创作联盟,以推进非虚构写作在中国的普及和发展、挖掘和培养优秀的非虚构写作者.与此同时,来自于各种媒体平台上的非虚构作品已经蔚然壮观,“爆款”文章频出.如《时尚先生Esquire》发布的《太平洋大逃杀亲历者自述》一文,全网阅读量达3000万,新浪微博评论超过10万,乐视影业以百万高价买下了这篇文章的独家电影版权;界面新闻旗下的“正午故事”发布的《我是范雨素》、“真实故事计划”发布的《一个北大毕业生决定去送外卖》在不到24小时的时间里,就收获了10万+的点击,在网络上广泛流传.然而非虚构写作的发展并非一帆风顺.2017年年初,韩寒打造的ONE品牌下的内容创作平台“ONE实验室”成立,打造了一支在非虚构写作领域里超级专业的创作团队,团队成员们都有过在盛产特稿的传统媒体从业经历,比如《南方周末》、《中国青年报》、《人物》、《时尚先生Esquire》等,这支团队被媒体称为“特稿梦之队”.“信仰手艺,讲述最好的非虚构故事”是ONE实验室的公开标识.它的成立给新媒体转型、内容创业等内容生产领域带来了新的希望,它的出现寄托了新闻从业者的诸多期待,甚至让业界开始重估新闻职业的价值.但是运作仅半年时间后,该团队却因为非虚构作品的变现困难而宣布解散,其解散成为了非虚构写作领域乃至整个新闻界的“关键事件”,引起了新闻从业者和受众的广泛讨论.沉寂数月后,2018年2月3日,由团队原班人马成立的“故事硬核”工作室,以一篇刷屏社交媒体的文章《了不起的茅侃侃》宣告了其在非虚构写作领域的回归.通过与腾讯网旗下的“谷雨计划”独家合作,“故事硬核”在负责人李珊珊的带领下继续“深入硬核,讲述最好的非虚构故事”.该团队在刊发第一篇文章时写道:……成立了新的非虚构工作室,有幸仍然在一起工作,仍然对小小的手艺敝帚自珍;从不远离喧嚣,但也想离事实更近.

摘要： 2010年,《人民文学》增设一个名为“非虚构”的新栏目,倡导“非作家、普通人,拿起笔来,写你自己的生活自己的传记”,并在次年发起“人民大地·行动者”非虚构写作计划;2011年,《智族GQ》推出非虚构写作基金支持计划;彼得·海斯勒两本非虚构作品《寻路中国》和《江城》的出版,更是受到中国读者的追捧;2012年,《人物》杂志改版,时任主编李海鹏将其定位为“唯一提供的就是非虚构故事”;2014年《南方人物周刊》改版,推出“非虚构”栏目;2015年10月,《智族GQ》“正午故事”、“谷雨实验室”、网易“人间”“地平线”等八家媒体一起发起非虚构作品创作联盟,以推进非虚构写作在中国的普及和发展、挖掘和培养优秀的非虚构写作者.与此同时,来自于各种媒体平台上的非虚构作品已经蔚然壮观,“爆款”文章频出.如《时尚先生Esquire》发布的《太平洋大逃杀亲历者自述》一文,全网阅读量达3000万,新浪微博评论超过10万,乐视影业以百万高价买下了这篇文章的独家电影版权;界面新闻旗下的“正午故事”发布的《我是范雨素》、“真实故事计划”发布的《一个北大毕业生决定去送外卖》在不到24小时的时间里,就收获了10万+的点击,在网络上广泛流传.然而非虚构写作的发展并非一帆风顺.2017年年初,韩寒打造的ONE品牌下的内容创作平台“ONE实验室”成立,打造了一支在非虚构写作领域里超级专业的创作团队,团队成员们都有过在盛产特稿的传统媒体从业经历,比如《南方周末》、《中国青年报》、《人物》、《时尚先生Esquire》等,这支团队被媒体称为“特稿梦之队”.“信仰手艺,讲述最好的非虚构故事”是ONE实验室的公开标识.它的成立给新媒体转型、内容创业等内容生产领域带来了新的希望,它的出现寄托了新闻从业者的诸多期待,甚至让业界开始重估新闻职业的价值.但是运作仅半年时间后,该团队却因为非虚构作品的变现困难而宣布解散,其解散成为了非虚构写作领域乃至整个新闻界的“关键事件”,引起了新闻从业者和受众的广泛讨论.沉寂数月后,2018年2月3日,由团队原班人马成立的“故事硬核”工作室,以一篇刷屏社交媒体的文章《了不起的茅侃侃》宣告了其在非虚构写作领域的回归.通过与腾讯网旗下的“谷雨计划”独家合作,“故事硬核”在负责人李珊珊的带领下继续“深入硬核,讲述最好的非虚构故事”.该团队在刊发第一篇文章时写道:……成立了新的非虚构工作室,有幸仍然在一起工作,仍然对小小的手艺敝帚自珍;从不远离喧嚣,但也想离事实更近.

摘要： 2010年,《人民文学》增设一个名为“非虚构”的新栏目,倡导“非作家、普通人,拿起笔来,写你自己的生活自己的传记”,并在次年发起“人民大地·行动者”非虚构写作计划;2011年,《智族GQ》推出非虚构写作基金支持计划;彼得·海斯勒两本非虚构作品《寻路中国》和《江城》的出版,更是受到中国读者的追捧;2012年,《人物》杂志改版,时任主编李海鹏将其定位为“唯一提供的就是非虚构故事”;2014年《南方人物周刊》改版,推出“非虚构”栏目;2015年10月,《智族GQ》“正午故事”、“谷雨实验室”、网易“人间”“地平线”等八家媒体一起发起非虚构作品创作联盟,以推进非虚构写作在中国的普及和发展、挖掘和培养优秀的非虚构写作者.与此同时,来自于各种媒体平台上的非虚构作品已经蔚然壮观,“爆款”文章频出.如《时尚先生Esquire》发布的《太平洋大逃杀亲历者自述》一文,全网阅读量达3000万,新浪微博评论超过10万,乐视影业以百万高价买下了这篇文章的独家电影版权;界面新闻旗下的“正午故事”发布的《我是范雨素》、“真实故事计划”发布的《一个北大毕业生决定去送外卖》在不到24小时的时间里,就收获了10万+的点击,在网络上广泛流传.然而非虚构写作的发展并非一帆风顺.2017年年初,韩寒打造的ONE品牌下的内容创作平台“ONE实验室”成立,打造了一支在非虚构写作领域里超级专业的创作团队,团队成员们都有过在盛产特稿的传统媒体从业经历,比如《南方周末》、《中国青年报》、《人物》、《时尚先生Esquire》等,这支团队被媒体称为“特稿梦之队”.“信仰手艺,讲述最好的非虚构故事”是ONE实验室的公开标识.它的成立给新媒体转型、内容创业等内容生产领域带来了新的希望,它的出现寄托了新闻从业者的诸多期待,甚至让业界开始重估新闻职业的价值.但是运作仅半年时间后,该团队却因为非虚构作品的变现困难而宣布解散,其解散成为了非虚构写作领域乃至整个新闻界的“关键事件”,引起了新闻从业者和受众的广泛讨论.沉寂数月后,2018年2月3日,由团队原班人马成立的“故事硬核”工作室,以一篇刷屏社交媒体的文章《了不起的茅侃侃》宣告了其在非虚构写作领域的回归.通过与腾讯网旗下的“谷雨计划”独家合作,“故事硬核”在负责人李珊珊的带领下继续“深入硬核,讲述最好的非虚构故事”.该团队在刊发第一篇文章时写道:……成立了新的非虚构工作室,有幸仍然在一起工作,仍然对小小的手艺敝帚自珍;从不远离喧嚣,但也想离事实更近.

摘要： 本发明涉及一种方法，该方法用于安装或/和制造一种以摩擦方式工作的装置。所述方法包括以下步骤：提供包括多个摩擦片(4，6，8)的一个第一摩擦片组(2)；在多个测量点上测量在圆周方向(12，14)上彼此相对偏移的这些摩擦片(4，6，8)的厚度；在这些测量点中确定一个第一点(54)以及一个第二点(56)，在该第一点上这些单独的摩擦片(4，6，8)厚度最厚，在该第二点上这些单独的摩擦片(4，6，8)厚度最薄；在记号(58，62)的帮助下在这些摩擦片(4，6，8)上标记出该第一点(54)以及该第二点(56)的位置；并且将第一组(2)的这些摩擦片(4，6，8)以一种在转动意义上固定的方式连接到一个第一摩擦片支架(74)上，其方式为将该第一摩擦片组(2)的一个第二摩擦片(6；8)放置在相对于第一摩擦片组(2)的一个邻接的第一摩擦片(4；6)的一个转动位置中，其中，第二摩擦片(6；8)的第一点(54)被定位为与邻接的第一摩擦片(4；6)的第二点(56)最接近，“最近”是关于圆周方向(12，14)。本发明进一步涉及它是或者能够根据所述方法制造的一种以摩擦方式工作的装置连同用于这样一种以摩擦方式工作的装置的一个摩擦片组(2)。

摘要： 本发明实施例提供了一种叙事对象的叙事能力评估方法及装置，包括：获取叙事对象的多个目标媒体作品和每个目标媒体作品在媒体展示平台上的第一评分；基于每个预设叙事维度对应的评分模型，确定每个目标媒体作品在该目标媒体作品的题材所关联的每个预设叙事维度的第二评分；将每个目标媒体作品的第一评分映射至媒体展示平台对应的归一化评分区间，得到该目标媒体作品的第三评分；根据每个目标媒体作品在每个预设叙事维度的第二评分，以及该目标媒体作品的第三评分，确定该目标媒体作品的第四评分；根据每个题材的每个目标媒体作品的第四评分，确定叙事对象在该题材上的叙事能力评分。采用该技术方案，能提高叙事对象的叙事能力评估的准确性。

摘要： 一种用于以预拌混凝土方式出货的快硬混凝土的硬化剂，其为对含有水泥、快硬材料和休眠剂的组合物添加的硬化剂，相对于将在5°C的条件下不向前述组合物中添加前述硬化剂而得的不含硬化剂的组合物进行固液分离所得到的液相中的铝离子浓度，将在5°C的条件下向前述组合物中添加前述硬化剂并经过30分钟后得到的含硬化剂组合物进行固液分离所得到的液相中的铝离子浓度为1.1倍以上。

摘要： 本发明的三维层叠集成电路，在三维层叠集成电路各自的集成电路之间以及最下面的集成电路下方分别具备内插器；多个所述内插器分别设置有制冷剂的移动路径；设置于多个所述内插器的多个所述制冷剂的移动路径相互连接。或者，利用浸液构成，并利用设置至内插器的端部为止的凹槽使制冷剂在各层与外部交流，从而简化了系统的结构。该情况下，不需要层方向的供制冷剂流通的回路。

摘要： 本发明提供一种用于以预拌混凝土方式出货的快硬混凝土的硬化剂，其包含选自由氢氧化钙、碳酸钙、钙铝酸盐系化合物、钙硅酸盐系化合物、胶体二氧化硅、波特兰水泥、钙硫铝酸盐水泥以及高炉矿渣组成的组中的至少一种。

摘要： 本发明的目的在于：提供一种在使用传感器数据判别安装传感器的终端的移动方式时考虑到道路状况等对传感器数据产生影响的因素来判别终端的移动方式的方法、以及实现它的系统。向传感器数据赋予环境信息，预先将用于判别终端的移动方式的判别基准值与多个环境信息分别对应起来，与赋予的环境信息对应地选择预定的判别基准值，使用传感器数据和选择出的预定的判别基准值来判别终端的移动方式。

摘要： 本发明涉及一种方法，该方法用于安装或/和制造一种以摩擦方式工作的装置。所述方法包括以下步骤：提供包括多个摩擦片(4，6，8)的一个第一摩擦片组(2)；在多个测量点上测量在圆周方向(12，14)上彼此相对偏移的这些摩擦片(4，6，8)的厚度；在这些测量点中确定一个第一点(54)以及一个第二点(56)，在该第一点上这些单独的摩擦片(4，6，8)厚度最厚，在该第二点上这些单独的摩擦片(4，6，8)厚度最薄；在记号(58，62)的帮助下在这些摩擦片(4，6，8)上标记出该第一点(54)以及该第二点(56)的位置；并且将第一组(2)的这些摩擦片(4，6，8)以一种在转动意义上固定的方式连接到一个第一摩擦片支架(74)上，其方式为将该第一摩擦片组(2)的一个第二摩擦片(6；8)放置在相对于第一摩擦片组(2)的一个邻接的第一摩擦片(4；6)的一个转动位置中，其中，第二摩擦片(6；8)的第一点(54)被定位为与邻接的第一摩擦片(4；6)的第二点(56)最接近，“最近”是关于圆周方向(12，14)。本发明进一步涉及它是或者能够根据所述方法制造的一种以摩擦方式工作的装置连同用于这样一种以摩擦方式工作的装置的一个摩擦片组(2)。

摘要： 在将计算机(11)连接到电视接收机(12)来使用的情况下，在开始DVD播放或游戏时，通过设备驱动器(16)检测从应用程序(13、14)向OS(15)内的API(18、19)的调用，将向电视接收机(12)的输出方式切换到过扫描，由此，将动画或游戏以过扫描的方式显示在电视接收机(12)。另一方面，在终止DVD播放或游戏时，通过设备驱动器(16)检测用来释放资源的向API(18、19)的调用，将输出方式复原到欠扫描，由此，将计算机画面以欠扫描的方式显示在电视接收机(12)。其结果，按照画面的内容可以将电视接收机的显示方式自动地切换到过扫描或欠扫描。

摘要： 本发明涉及一种配自然通风冷却塔湿冷机组循环水泵变频方式下最优运行方式的确定方法，其包括如下步骤：（1）确定机组循环水泵配置及运行方式；（2）收集性能曲线或参数数据；（3）确定自然通风冷却塔的实际冷却特性；（4）确定循环水管道系统的阻力特性；（5）确定机组某一负荷状态及某一环境湿球温度下循环水泵变频最优运行方式。本发明解决了现有技术中配自然通风冷却塔湿冷机组循环水泵变频最优运行方式选择困难的问题，实验工作量小，结果可靠。

摘要： 本发明涉及一种填充设备，其用于将填充物(10)从填充物储存容器(7)中以计量的方式填充到以防污染的方式设置在一次性隔离器(1)中的填充物剂量容纳容器(5)中，填充设备包括：一次性隔离器(1)，具有设置在其中的填充物剂量容纳容器(5)；用于将填充物储存容器(7)及其内容物保持在一次性隔离器(1)外部的机构(23)；可控制的填充物移除装置(17)；一次性隔离器(1)内的填充物输出装置(13)，用于将填充物(10)逐剂量地输出给一次性隔离器(1)中的相关的填充物剂量容纳容器(5)；将填充物储存容器(7)和填充物输出装置(13)相互连接的管线装置(11)，用于将借助于填充物移除装置(17)从填充物储存容器(7)取出的填充物(10)引导至填充物输出装置(13)；至少一个夹紧型超声波流量计，在一次性隔离器外设置在管线装置处，在管线装置外以至少局部包围管线装置的方式固定以检测相应通流量；控制装置(19)，用于基于流量计的关于通流量的信息测量待从填充物储存容器(7)提取的相应填充物剂量并且用于控制填充物移除装置(17)。