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叙事时间

叙事时间的相关文献在1987年到2022年内共计766篇,主要集中在中国文学、世界文学、电影、电视艺术 等领域,其中期刊论文764篇、会议论文2篇、专利文献55864篇;相关期刊465种,包括青春岁月、新闻世界、文教资料等; 相关会议2种,包括第六届全国数字娱乐与艺术大会、第十四届全国科技翻译研讨会等;叙事时间的相关文献由758位作者贡献,包括郑贞、高涛、刘芳等。

叙事时间—发文量

期刊论文>

论文:764 占比:1.35%

会议论文>

论文:2 占比:0.00%

专利文献>

论文:55864 占比:98.65%

总计:56630篇

叙事时间—发文趋势图

叙事时间

-研究学者

  • 郑贞
  • 高涛
  • 刘芳
  • 柳莉蕊
  • 王春林
  • 王萌
  • 钱佳静
  • 黄昌林
  • 刘莹
  • 吴燕飞
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  • 会议论文
  • 专利文献

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年份

作者

    • 宋尚诗
    • 摘要: 薛忆沩的短篇小说《女秘书》中的女秘书形象带有浓重的失落感和孤独感,丧失掉很多亲密关系,她在城市的生活是动荡的,沉默着抵抗自动化的人生命运,对既定宿命有着决绝的逃离.而之所以呈现出这样的形象,依赖于三种叙事技术的操作:1.作者采用了不断穿插、闪回的叙事时间结构来营造一种宿命感;2.对"自由间接引语的弃用"从而营造出女秘书的疏离感;3.减少对话,以避免"降格的语言"的出现,让女秘书的审美形象显得纯净安静.正是这些叙事技术的运用影响了女性形象的塑造.
    • 杨骁勰; 张颢鹏
    • 摘要: 迟子建的小说《额尔古纳河右岸》讲述的是古老的鄂温克族的生存现状与文化变迁的故事。这部小说不仅延续了迟子建温情叙事、民间立场、泛神思想等写作特点,在叙事时间模式的运用上也进行了大胆创新。概言之,迟子建以叙事时间和故事时间为基础,通过对时序、时距、频率等叙事节奏的调整,将鄂温克族漫长的百年历史与短暂的部落搬迁时间呈现在同一层面。同时,作者对长、短两条时间线进行比较,从而增强了叙事张力,营造出阅读的陌生化体验。
    • 王冰
    • 摘要: 作家的所受教育、意识形态、情感取向和感受到的文化冲突等因素都会影响其叙事方式。华裔作家白先勇幼承庭训,国学基础扎实,又深受西方文学思潮影响,对小说技巧非常重视。他的文本利用倒叙、留白、时距、重复等叙事时间的不同呈现方式,体现了其对传统文化的继承和对西方文学的吸纳,增加了文章的叙事容量,呈现出一种中西合璧的艺术美。
    • 李梦凡
    • 摘要: 作为中国传统叙事文学瑰宝的《红楼梦》,其叙事时间呈现出纷繁复杂的局面,是一种“迷宫式”的时间叙述艺术。小说第一回叙事元始的表现形态,从类型上讲,神话性时间和历史性时间的嵌套叙述;从时间的矢向看,在静态与动态双重时间序列中,呈现出顺序、预叙、倒叙的多重叙述时序;在叙事速度上,以四季的循环和节日为时刻点,快慢相间。由此体现出作者对于时间整体性把握的文化哲学观。
    • 杨雅雯
    • 摘要: 美国作家爱伦·坡在1843年创作的《泄密的心》,是一篇哥特式恐怖短篇小说,极具影响力。本文从时序、时长和时频及实体空间、心理空间探讨小说中的叙事时空设置,旨在体会叙事时空给文章营造的恐怖效果及体现的艺术魅力。
    • 李舒
    • 摘要: 《甩鞭》是作家葛水平的代表作之一,小说用独具特色的叙事方法,为读者讲述了一个通俗性与严肃性兼具的乡土故事,通过倒叙、预叙、时距和频率等叙事时间手法,将虚构的故事置于真实的历史背景下,构建了一个寓虚于实的多重叙事时空。在文本细读的基础上,运用叙事学的相关理论,从叙事时序、叙事时距以及叙事频率出发对《甩鞭》进行叙事时间的分析,更深入地解读《甩鞭》的文本内涵。
    • 杨丽筠; 黄学军; 穆树红
    • 摘要: 宋元小说话本的节日叙写既是时代生活的表征,也是一个值得注意的小说史现象。“节日”在小说话本中有着丰富的叙事表现,它是叙事时间,是民俗角色人物的节日生活情景,也是富有民俗文化气息的节日故事和情节模式。在对宋元话本中节日叙写的文本表现进行分析的基础上,探索宋元话本中节日叙写的民俗价值。宋元话本是一种在先秦小说、志怪志人小说以及唐传奇基础上的新变。
    • 李佳霏
    • 摘要: 电影《人潮汹涌》上映于2021年2月12日,是导演饶晓志继《无名之辈》后再次带来的犯罪喜剧片。影片改编自日本电影《盗钥匙的方法》,讲述了冷面“杀手”周全和落魄演员陈小萌意外互换人生后,阴差阳错发生的一系列爆笑又紧张的故事。导演在叙事空间、叙事时间上匠心独运,巧用话语,将人物形象塑造得惟妙惟肖。影片用“欺骗”二字,剖开了人虚假的外衣,揭示了每个人真实一面。本文从故事情节的展开和人物形象的塑造方面对电影《人潮汹涌》的叙事主题、叙事空间、叙事时间进行分析。
    • 张凯
    • 摘要: 《聊斋志异》作为古代文言短篇小说集大成者,虽然文字简短,但在表现形式上,对叙事手法的运用不亚于长篇叙事作品。本文意在通过对《宦娘》一篇进行叙事学方面的分析,进一步认识和探讨蒲松龄叙事艺术的高度。
    • 汪柳云
    • 摘要: 小说继承了阿拉伯口述故事的传统,将悬念与情节结合吸引读者。在叙事时间上,作者运用倒叙、预叙、拉长时距的手法,营造悬念。在叙事视角上,他利用人物内视角的有限性,造成读者认知空缺,形成谜、凶兆、秘密三种悬念形式。悬念是《罪孽》内容与形式的统一,也是叙事技巧与内在价值的统一。
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