造型表现

摘要： 明代是花鸟画发展的重要时期,延续了宋代院体画风的宫廷花鸟画的绘画风格,中期以后,沈周和唐寅初步打开了写意花鸟画的大门,对后期徐渭、陈淳的花鸟画创作有着很大的影响。而在明中后期的花鸟画发展中,徐渭和陈淳则将写意花鸟画的发展推向了新的阶段,二人被后世称为“青藤白阳”。青藤白阳对空间造型与物象造型进行了完美的融合与把控,将写意花鸟画的发展推向了新的阶段。二人对于笔墨的创新,在花鸟画变革史上起着关键的作用,对明清写意花鸟画以及后世有着重要的影响。当下对于花鸟画的临摹创新也应该把握好物象造型和空间造型,突破“第一自然”与“第二自然”的限制,逐步创造个人新的叙事体系,在实境与虚境中探明与把握意境之美,创造独特的艺术美。

摘要： 小学教学工作中美术教学是其中重要的组成部分,并在一定程度上直接影响着小学整体教学工作的质量,是促进小学生健康成长和全面发展不可缺少的一门艺术学科。而造型表现这一方面的教学,一直以来都是小学美术教学的重点和难点,特别在新课程标准改革之后,小学美术教学不仅需要充分关注和重视学生造型表现能力的培养,还要在想办法提高教学效率和质量的基础上,通过小学美术造型表现教学实现对学生核心素养的有效培养。因此,文章接下来将会先阐述在小学美术教学中培养学生造型表现能力的重要性,并简单说明一下目前小学美术教学中教师培养学生造型表现能力的不足之处,之后再结合当前的教育背景和小学美术实际的教学现状进行分析,提出在小学美术造型表现教学中正确培养学生美术核心素养的策略,以供参考。

摘要： 基于美术核心素养教育发展的要求开展"造型表现"教学是初中美术教学领域的核心内容。"造型表现"领域教学对初中生美术学科核心素养培养具有积极的促进功能,对初中生美术专业素养发展具有至关重要的作用。但是"造型表现"领域的教育现状却存在着一系列不足之处。因此,本文分析"造型表现"领域教学中存在的问题,探讨加强美术"造型表现"教学的对策建议,从而推动初中美术学科教学的发展。

摘要： 以光影构图这里的“影”是指物体受光后产生的投影,有光才有影。光影决定了物质的存在,也决定了光线的存在。投影是摄影作品画面中的重要视觉元素,它对物体造型表现、空间表现、画面的气氛烘托都有重要的作用。光影随物体显现,有光即显影,物不能变,但光影可以变,可大可小,可弱可强。光的位置和距离决定了光影的大小,光的软硬决定投影边缘的软硬过渡。而辅助光、物质明度和背景又影响投影的明暗强弱。

摘要： 《义务教育美术课程标准(2011年版)》指出,美术学习的基础是"造型·表现"领域,"造型·表现"的活动方式更加强调自由表现,大胆创作,外化自己对绘画的认识和情感.学生通过对各种美术材料、技巧和创作过程的探索及实验,能提高艺术感知力和造型表现能力.通过研究,文章作者认为对于学生线描画技能的提升,要关注学生的生活与积累,着眼学生的尝试与体会,立足学生的关注与喜爱,追求学生的探索与升华,最终使学生在线描画的技法、内容和形式上有全新的提升.

摘要： 新课程标准指出:“造型·表现”是美术学习的基础,其活动方式更强调自由表现,大胆创造,外化自己的情感和认识。通过利用各种美术媒材、技巧和制作过程的探索及实验,发展艺术感知能力和造型表现能力。通过研究,笔者认为要提升学生线描画水平,就要关注学生的生活与积累,着眼学生的尝试与体会,立足学生的关注与喜爱,追求学生的探索与升华。最终使学生在学习线描画的技法上、内容和形式上有全新的提升。

摘要： 竹林意境的运用在风景园林设计中独具特色,本文通过研究竹的历史渊源和文化内涵,整合出竹林意境在古代风景园林中作为植物出现、竹林造景等艺术形式,并通过对现代设计的分析,归纳出竹林意境在现代设计中的应用方法,希望能对景观设计提供有益的指导.

摘要： 随着移动互联网的快速发展,信息技术在线上线下教学中的应用不断深入。初中美术教学可结合信息技术优化教学活动,从美术欣赏、造型表现、设计应用和综合探索等方面优化教学设计,组织教学活动。一、结合图像设计进行欣赏评述艺术社会学家豪泽尔说:"人可以生来就是艺术家,但要成为鉴赏家却必须经过教育。"

摘要： [研究意义]巴旦姆纹样作为新疆传统植物纹样广泛运用于维吾尔人的生活,对巴旦姆纹样的探究不仅有利于了解维吾尔族民俗文化,也对挖掘、传承与保护传统民间艺术有重要意义.[研究方法]文章基于新疆喀什博物馆、喀什大巴扎、喀什老城区的实地调研以及相关文献梳理,从装饰题材角度分析并总结巴旦姆纹样的造型特征和文化意蕴.[研究结果]研究表明,不同织品中巴旦姆纹样的造型手法差异较大,其中家用纺织品和服用纺织品上的纹样造型以曲线为主,曲中有直、自由多变;巴旦姆纹样作为民俗文化载体,既是维吾尔人对新月灿烂、光明到来的精神寄托,也是对子嗣延绵、生活美满的美好祝愿.

摘要： 在现代首饰设计中,龙凤纹不仅是中国人表达审美意识的语言,还是寄托精神信仰的载体。首饰设计通过龙凤纹"形"的表现与"神"的传承两大方面,探讨现代首饰的造型表现,延伸出人们心中形成共识的龙凤纹的深层含义,设计出富有现代感与时代性、蕴涵浓郁民族文化的现代首饰。

摘要： 本研究拟采取后设(meta)研究途径(approach)，选择红山文化玉器中极其简略之器形——玉管珠进行实物观察比对研究。首先自器物外表(n层面)进行其器形结构特征之初步观察，发现红山玉管珠器形结构之一般特征为：造型圆直中空，外廓磨方成圆、器面研磨光润细致，形体中段多呈鼓弧状、两端渐次收窄，中孔双面对钻、端缘打磨圆润光滑，通体予人以盈润饱满、光洁可爱之印象。复再进一步比对多件同一基本器形间之差异，则发现红山玉管珠在同一基本造型下，竟有四种不同之差异表现，兹借用机械制图之“三视图”(前视图、端视图、剖视图)表现方式及其实用操作上之系佩图例，分别作出立体示意图说明。

摘要： 本研究拟采取后设(meta)研究途径(approach)，选择红山文化玉器中极其简略之器形——玉管珠进行实物观察比对研究。首先自器物外表(n层面)进行其器形结构特征之初步观察，发现红山玉管珠器形结构之一般特征为：造型圆直中空，外廓磨方成圆、器面研磨光润细致，形体中段多呈鼓弧状、两端渐次收窄，中孔双面对钻、端缘打磨圆润光滑，通体予人以盈润饱满、光洁可爱之印象。复再进一步比对多件同一基本器形间之差异，则发现红山玉管珠在同一基本造型下，竟有四种不同之差异表现，兹借用机械制图之“三视图”(前视图、端视图、剖视图)表现方式及其实用操作上之系佩图例，分别作出立体示意图说明。

摘要： 本研究拟采取后设(meta)研究途径(approach)，选择红山文化玉器中极其简略之器形——玉管珠进行实物观察比对研究。首先自器物外表(n层面)进行其器形结构特征之初步观察，发现红山玉管珠器形结构之一般特征为：造型圆直中空，外廓磨方成圆、器面研磨光润细致，形体中段多呈鼓弧状、两端渐次收窄，中孔双面对钻、端缘打磨圆润光滑，通体予人以盈润饱满、光洁可爱之印象。复再进一步比对多件同一基本器形间之差异，则发现红山玉管珠在同一基本造型下，竟有四种不同之差异表现，兹借用机械制图之“三视图”(前视图、端视图、剖视图)表现方式及其实用操作上之系佩图例，分别作出立体示意图说明。

摘要： 本研究拟采取后设(meta)研究途径(approach)，选择红山文化玉器中极其简略之器形——玉管珠进行实物观察比对研究。首先自器物外表(n层面)进行其器形结构特征之初步观察，发现红山玉管珠器形结构之一般特征为：造型圆直中空，外廓磨方成圆、器面研磨光润细致，形体中段多呈鼓弧状、两端渐次收窄，中孔双面对钻、端缘打磨圆润光滑，通体予人以盈润饱满、光洁可爱之印象。复再进一步比对多件同一基本器形间之差异，则发现红山玉管珠在同一基本造型下，竟有四种不同之差异表现，兹借用机械制图之“三视图”(前视图、端视图、剖视图)表现方式及其实用操作上之系佩图例，分别作出立体示意图说明。

摘要： 本研究拟采取后设(meta)研究途径(approach)，选择红山文化玉器中极其简略之器形——玉管珠进行实物观察比对研究。首先自器物外表(n层面)进行其器形结构特征之初步观察，发现红山玉管珠器形结构之一般特征为：造型圆直中空，外廓磨方成圆、器面研磨光润细致，形体中段多呈鼓弧状、两端渐次收窄，中孔双面对钻、端缘打磨圆润光滑，通体予人以盈润饱满、光洁可爱之印象。复再进一步比对多件同一基本器形间之差异，则发现红山玉管珠在同一基本造型下，竟有四种不同之差异表现，兹借用机械制图之“三视图”(前视图、端视图、剖视图)表现方式及其实用操作上之系佩图例，分别作出立体示意图说明。

摘要： 本发明的层叠造型用支承构件是在层叠造型立体物(41)时在立体物(41)的需要支承件的特定的悬伸部的造型部位的下方配设的支承件，该层叠造型用支承构件具备：支承件主体(5A)；以及研磨用流路(51)，其在支承件主体(5A)的内部以在研磨用流路(51)与立体物(41)的边界面(44)不露出的方式形成，且供用于研磨并去除支承件主体(5A)的磨料(61)流通。

摘要： 向粉末床照射波束来进行层叠造型的三维层叠造型装置的施工异常检测系统，基于粉末床的表面形状的测定结果，在满足粉末床的相对于基准位置的平均高度从第一规定范围脱离的第一条件、以及粉末床的高度的偏差从第二规定范围脱离的第二条件中的至少一者的情况下，判定为发生了粉末床的铺设异常。

摘要： 本发明的层叠造型用支承构件是在层叠造型立体物(41)时在立体物(41)的需要支承件的特定的悬伸部的造型部位的下方配设的支承件，该层叠造型用支承构件具备：支承件主体(5A)；以及研磨用流路(51)，其在支承件主体(5A)的内部以在研磨用流路(51)与立体物(41)的边界面(44)不露出的方式形成，且供用于研磨并去除支承件主体(5A)的磨料(61)流通。

摘要： 本发明为一种三维层叠造型物造型装置，具有：造型台，其被配置粉体；粉体层形成部，其将粉体供给至造型台而形成粉体层；固化剂施加部，其向构成三维层叠造型物的主体的主体部位和设置于主体部位的外周而构成三维层叠造型物的外形的轮廓部位中的所述主体部位，施加固化剂，所述主体部位和所述轮廓部位是形成在造型台上的粉体层中构成造型层的部位；检查涂料施加部，其向轮廓部位施加检查涂料，所述检查涂料能够在视觉上对轮廓部位与粉体以及主体部位进行区别。

摘要： 位移及应力计算部(220)构成为通过执行利用理想化显式解法FEM的热弹塑性分析来计算残余应力及变形。温度增量的大小被设定为与在利用静态隐式解法FEM的热弹塑性分析中使用的温度增量的大小相比大的值。按照对彼此不相邻的多个块同时加热的加热模式来对每多个块进行加热。利用面热源来进行针对各块的加热，该面热源具有相对于由移动热源进行加热的情况下的供热量调整后的供热量。

摘要： 适当地读取对象物来制作三维数据。摄影测量用摄影装置(1)使设置于多个不同的视点的多个摄影设备(10)同步地连续拍摄正进行一系列动作的对象物。多个摄影设备(10)具有拍摄对象物的多个摄像部(101)。多个摄影设备(10)分别具有：多个一级存储部(102)，所述多个一级存储部分别存储由多个摄像部(101)同步地拍摄对象物所得到的各个图像数据(D)；以及多个信号输出部(103)，当对象物的前一动作的各个图像数据(D)向多个一级存储部(102)的存储完成时，所述多个信号输出部针对各个图像数据分别输出完成信号。多个摄影设备(10)基于信号输出部(103)的完成信号来进行对象物的后一动作的摄影。

摘要： 三维造型用材料包含热塑性树脂、热塑性弹性体、和填充材料。前述填充材料包含滑石。相对于三维造型用材料的总质量而言，前述填充材料的含量为5质量％以上70质量％以下。

摘要： 一种热端，其用于三维造型装置，包括：排出头(100)和加热单元(60)，排出头(100)具有：供给口(11)，其供给丝状的造型材料；排出口(41)，其排出熔化的所述造型材料；以及通路(12)，其将供给口(11)与排出口(41)直线连通，加热单元(60)用于熔化通路(12)内的造型材料，其特征在于，在通路(12)中的加热单元(60)与供给口(11)之间的位置配置有环状逆流防止部件(50)，造型材料穿过环状逆流防止部件(50)，环状逆流防止部件(50)防止通过加热单元(60)熔化的造型材料在通路中(12)逆流至供给口(11)侧。

摘要： 本发明提供一种即使在高温环境下流动性也优异且能够形成尺寸精度较高的层压造型体的层压造型用粉末及其制造方法、以及尺寸精度较高的层压造型体及金属烧结体。层压造型用粉末的特征在于，具备：金属粉末；被膜，其被设置于所述金属粉末的颗粒表面上，并包含源自具有官能团的偶联剂的化合物，所述层压造型用粉末的平均粒径为3.0μm以上且30.0μm以下，所述官能团含有含环状结构的基团、氟烷基或氟芳基。

摘要： 本发明的目的在于，提供可形成具有优异的硬度及铸造性的固化物的三维图案材料、固化物、立体造型物、及使用所述立体造型物的铸模的制造方法，使用一种三维造型用图案材料，其特征在于，包含含有结构式(1)所示的(甲基)丙烯酸酯化合物(A)和脂肪族(甲基)丙烯酸酯化合物(B)的固化性树脂组合物，其中，所述(甲基)丙烯酸酯化合物(A)的含量在所述(甲基)丙烯酸酯化合物(A)和所述(甲基)丙烯酸酯化合物(B)的合计质量中为50质量％以上。