植物纹样
植物纹样的相关文献在1983年到2022年内共计187篇,主要集中在工艺美术、轻工业、手工业、建筑科学
等领域,其中期刊论文182篇、会议论文5篇、专利文献105038篇;相关期刊105种,包括美与时代(上旬刊)、美与时代·城市、大众文艺(科学教育研究)等;
相关会议5种,包括2011年第十一届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会、2015年第十五届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会、中国风景园林学会2013年会等;植物纹样的相关文献由244位作者贡献,包括宋魁彦、张晓霞、梁惠娥等。
植物纹样—发文量
专利文献>
论文:105038篇
占比:99.82%
总计:105225篇
植物纹样
-研究学者
- 宋魁彦
- 张晓霞
- 梁惠娥
- 艾尔西丁·若孜
- 邰康锋
- 刘新有
- 姜萍
- 孙晔
- 张少侠
- 徐跃之
- 曾慧
- 李晓鲁
- 李正
- 杨爱霞
- 沈奕君
- 牛田田
- 王凤珍
- 王宏付
- 王美艳
- 石历丽
- 秦婧荣
- 罗紫玄
- 蒋莹
- 许建均
- 许旭兵
- 赵云芳
- 郑清璇
- 陈抒
- 顾昭琼
- 魏淼鸿
- Cao Yuxing
- Lekila
- 丛林林
- 严欣
- 于硕
- 于萧萧
- 付一鸣
- 付华林1
- 倪亚茹
- 傅木兰
- 冯媛1
- 刘丽丽
- 刘倩倩
- 刘卓
- 刘彦飞
- 刘显波
- 刘显波1
- 刘晶
- 刘永坤
- 刘瑜
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崔虎亮;
曹如姬
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摘要:
植物纹样在晋商民居中有着广泛的应用。本研究对常家庄园三雕装饰进行调查分析,最终将所出现纹样分为9种类型,其中植物纹应用比例最大,出现次数达到1243次,占比59.96%;其次为动物纹(330次)和器物纹(229次),出现频率分别达到15.92%和11.05%。植物纹共出现植物种类43种,其中抽象化植物纹样5种,具象化植物种类38种。将具象化植物根据出现频次划分为高频植物(>50次)、中频植物(50~10次)和低频植物(<10次)。高频植物有牡丹、荷花、梅花、桃、兰、竹和松等,中频植物有石榴、菊花、葡萄、佛手、瓜、灵芝、梧桐、葫芦等。综上所述,从植物纹样的应用情况可以看出常家庄园的主人在追求吉祥如意等民俗思想的同时,也在不断追求隐逸和比德的文人思想。
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梁娟美
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摘要:
吉祥文化深刻地凝结着中国人的生命情感和信仰观念,流淌在中国人的血液中也镌刻在中国人的基因中,饱含着中国人特有的文化特质和精神内涵。植物纹样是吉祥文化的表征符号之一,承载着中华民族的宗教情感、伦理情怀、审美取向和民族品质等丰富的内涵。以吉祥文化金银纪念币上的植物纹样为例,窥视纹样表征的中国吉祥文化内核。植物纹样表征着不同时代的人们的审美取向和艺术创作。作为中国传统民族文化的重要组成部分,植物纹样的艺术传承方式和艺术内涵本身的兼容并蓄,体现的正是中华民族的大气与包容,是我们必须要弘扬的民族文化瑰宝。
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刘虹;
沈沁怡;
苏佳玲
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摘要:
以丝绸之路上植物纹样的形式流变作为背景,探究丝路纹样与现代生活的融合和创意传承策略。从丝绸之路上植物纹样的历史演变出发,对其中的植物纹样类别进行梳,理和元素提取,结合丝绸之路途经主要城市的生活背景,通过更多元的形式将非遗文化深入大众生活,探索丝路纹样创意传承的方式方法。以不同的文化创意产品为载体,可,以在更多元的视觉形式上使丝路文化从各维度层面传播。通过更具,生活气息更富有人情味的创意表达,使中国非遗文化与新时代文化产业融合促进传统文化的推广与传播。
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柳文花
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摘要:
中国传统文化中,植物纹样的传承和发展具有特殊的含义,其运用也是最广泛的,常出现在器皿、家具、建筑、日常生活用品上。本文旨在对植物纹样的种类、符号意义、呈现方式进行分析研究,再结合现代礼品包装的基本特征、受众人群定位及需求,将植物纹样的装饰语言创新性地运用在现代礼品包装设计中,达到对传统文化的再现与发展性的传承。植物纹样有着丰富的装饰美感,通过研究传统植物纹样的应用方法和组合模式,可以使我们进一步了解中国传统文化中的装饰艺术,并且为礼品包装设计提供借鉴与启发。
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常祥;
郝素梅;
刘丽丽
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摘要:
柿蒂纹作为中国早期植物纹样之一,被学者称其为“方花纹”“侯纹”“莲花纹”“四叶纹”。在新石器时代河姆渡文化、仰韶文化和大汶口文化的陶器上均出现过柿蒂纹最原始的形象,此时仅为写实风格,在后来不断发展中,其造型变得丰富,内涵也发生了相应的改变,但最基础的形状均为“十”字模式,以此为母体,从而衍生出不同的形式,此“十”字模式反映了人们对太阳的崇拜和他们的宇宙观。
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陈文雨;
宋魁彦
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摘要:
为探究苏州园林花窗的植物纹样对于装饰的影响,以苏州园林花窗芯植物纹样为研究对象,采用图例分析和归纳演绎的研究方法,分析并归出纳花窗芯中牡丹、荷花和向日葵植物纹样造型的形态特征与构图规则以及图案的文化寓意,使用提取简化、分解重构等方法,对苏州园林花窗中的牡丹、荷花和向日葵纹样进行分析。在保留纹样原有造型规则的基础上,运用软件对纹样进行创新性设计,并应用于烫蜡木质家具设计中,拟得出具有苏州园林花窗芯植物纹样装饰特征与文化属性的中式家具,以期为苏州园林花窗芯研究提供新的研究思路,为现代家具设计提供新的思路。
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邱立智;
李正
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摘要:
植物纹样已有上千年历史,作为中华民族优秀传统文化瑰宝之一,具有丰富的种类、文化内涵、情感思想、构图形式,还有较高的审美价值。文章从植物纹样的历史源流、植物纹样在服饰中的表现形式以及各时期的审美观念入手,分析传统植物纹样在服饰中的时代审美价值,探讨传统植物纹样时代审美变迁的意义。
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罗丁婕
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摘要:
现代皮雕艺术在最近十年间在我国得以流行,足以体现出在市场经济的快速发展中,人们对生活环境、生活质量提出了越来越高的要求。因此,皮雕艺术在近年来开始在市场上引起部分消费者的青睐。本文从“禅绕画”的装饰角度探讨目前在皮雕艺术中的植物纹样造型与形式美法则。
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倪亚茹;
宋魁彦
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摘要:
为探究东西方文化下纹样装饰对新海派家具的影响,以新海派家具植物纹样为研究对象,采用文献收集的方法,对新海派家具上中西式植物纹样的花叶果实进行分析,归纳出新海派家具上植物纹样的装饰形态和图案寓意。为了进一步传承和弘扬海派文化,采用归纳法和演绎法,选取新海派家具中具有美好寓意且常见的中式牡丹纹样、西式玫瑰与卷草纹样作为设计题材,运用软件对新海派家具上的植物纹样进行提炼、演变、重组和再设计,使再设计的装饰纹样能够融入现代家具设计中,结合新海派家具的植物纹样,设计出现代烫蜡桃花心木梳妆台,为人们挑选现代家具产品提供选择方案。
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石历丽
- 《2015年第十五届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2015年
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摘要:
传统印花工艺中的植物纹样一直是纺织服饰和现代装饰的主流纹样,论文分析了印染工艺发展对植物纹样的影响,梳理了印花植物纹样的文化内涵,提出了创新设计理念、增强针对性设计、开发特殊印花材料、拓展印花个性化设计应用、增加技术含量,旨在发展未来印花产业.
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于硕;
阙萍;
林洁
- 《中国风景园林学会2013年会》
| 2013年
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摘要:
中国传统建筑上的植物纹样装饰丰富多彩,蕴含了中华民族膜拜自然,崇敬自然的精神特征,具有继承性和适应性.本文从植物纹样的形成入手,分析其寓意及精神品格和审美情趣等文化内涵,研究了上杭植物纹样的立意性、相协调性和呼应性等方面装饰左右并对上杭文庙植物纹样装饰特征进行重点阐述,总结其装饰特征.旨在为保护客家传统建筑和客家建筑文脉提供参考.
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戴炤觉
- 《2011年第十一届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2011年
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摘要:
在当今社会,提倡一种低碳、环保、节能的生活方式,保护环境是每个公民义不容辞的责任.随着环保观念的深入人心,人们重新审视、研究人与自然的关系,于是人与自然和谐共存,可持续发展的诉求在生活的方方面面就显得迫不及待.在纺织品设计领域表现为提倡从自然中寻找设计灵感,重视设计对自然元素的借鉴和运用,表现纺织品的设计与自然的亲密情感,体现纺织品设计对天人合一的追求.而植物纹样作为自然元素中的典型,被广泛运用于纺织品设计中.植物纹样的灵活多变性,拓宽了纺织品设计的应用范围,不仅符合人们的审美情趣和情感诉求,也有利于纹样设计研究的拓展和深入.文章通过梳理植物纹样的历史发展脉络,分析植物纹样的造型特征和它在纺织品设计中的应用,使植物纹样在纺织品设计中焕发新的生命力.rn 植物纹样曾在一段时间内在造型、结构、表现手法上多为重复或多见略同,这样在设计上所遇到的瓶颈应该引起设计师极大的关注,要不断地关注当下流行趋势,继承中外植物纹样的精髓,将植物纹样升华到新的设计层面,为纹样注入新的生命力,并结合其功能化的设计,使纹样符合现代艺术生活的审美情趣。植物纹样在纺织品中彰显人性化、个性化及生态化的设计理念是现代纺织品设计的关键。
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