文艺批评
文艺批评的相关文献在1962年到2022年内共计1226篇,主要集中在中国文学、文学理论、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文1218篇、会议论文8篇、专利文献87篇;相关期刊556种,包括学习与探索、中州学刊、文艺研究等;
相关会议8种,包括中国当代文学研究会第十八届年会、广东省第七届摄影理论研讨会、辽宁省第三届哲学社会科学学术年会等;文艺批评的相关文献由1054位作者贡献,包括熊元义、李明军、仲呈祥等。
文艺批评
-研究学者
- 熊元义
- 李明军
- 仲呈祥
- 张利群
- 张炯
- 赖大仁
- 云德
- 冯健男
- 刘文斌
- 李震
- 杨向荣
- 王永生
- 王纪人
- 胡一峰
- 陈剑晖
- 陈定家
- 陈辽
- 严昭柱
- 何志云
- 何雁
- 余三定
- 卢萃宁
- 吕彦霖
- 唐正序
- 夏文
- 孙豹隐
- 宋亚莉
- 张荣翼
- 朱庆华
- 杨晖
- 王伟
- 王青
- 窦娜娜
- 袁济喜
- 赵慧平
- 阚小琴
- 陆贵山
- 陈旭光
- 丁国旗
- 丁莉丽
- 严肃
- 何睿
- 何西来
- 傅道彬
- 冯牧
- 刘坛茹
- 刘彦钊
- 刘桂玲
- 包明德
- 华然
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摘要:
半个世纪以来,中国的文艺批评经历了大致这样一个过程:社会学批评、主体论批评(或曰经验论批评)、审美批评和方兴未艾的“文化批评”。《寓言论批评:当代中国文学与文化研究论纲》作者认为,不同阶段的文艺学研究有不同的关注焦点,今天的焦点则是文化批评,或者说,文化批评已经构成当代中国文艺批评的“新方法”。
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李震
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摘要:
中国特色文艺批评价值体系的建构,是文艺繁荣发展、助力民族复兴的关键所在。当代文艺所聚合的人类经验的复杂性,决定了这一体系的建构逻辑必须是多元的。中国特色文艺批评价值体系是一个既有主导性又有开放性,能够融合多元价值诉求的框架结构,它立足中国语境、中国文艺现实和中华民族复兴的价值需求,以马克思主义基本原理和文艺理论为指导,以中华优秀传统文化和中国古代文艺批评理论的当代化形态为主体,以中国化的现代西方文艺理论为参照。这一体系的形成有赖于马克思主义与中国传统文化在思想基础、文艺观念等方面的相通、契合和深度结合。
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叶君
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摘要:
网络文艺经过二十多年的发展,几乎覆盖了所有的艺术门类,新科技带来全新的传播方式,而传播手段的革命,很大程度上给文艺作品的品质、受众的审美取向带来了本质性变化。在资本操控下,盈利之于网络文艺发布平台自然是最直接的驱动。这一点本源性决定了网络文艺的品貌。针对网络文艺的现状,应该建立起双层审核机制,倡导富有诚意的文艺批评,并呼吁网络文艺创作者富有诚意地表达,从而建构起一个健康、向上的网络文艺环境,向公众积极传递正能量,以镀亮国家形象。
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何榴
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摘要:
社交媒体语境中的文艺批评呈现出从“整体性”批评走向“碎微化”评点的趋势。受此影响,文艺消费和生产也发生了变化,传统线性、完整的消费模式转向对叙事碎片的消费,文艺生产开始强调“弹幕思维”,“段子化”生产瓦解了传统线性整体的生产方式。在文化象征意义上,这表征了文艺从传统叙事文化到社交时代数据库文化的转向。针对这一转向,有必要构建数据库诗学,数据库诗学的引入并非完全取代传统叙事文艺观念,而是有助于深入理解社交时代的文艺活动。
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刘俐俐
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摘要:
“美学和历史的”作为文艺批评的最高标准,包括丰富的内涵。马克思主义文论系统中,承接最高标准并转换为文艺目标和批评标准的是:“较大的思想深度和意识到的历史内容,同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”。“完美的融合”不仅是现实主义文学的理想,同时也是一般文艺的理想,并在各时代语境均有文艺创作及其批评理论的拓展空间,由此可以探寻和发现与中国文化文学经验对接的路径。本文以电视连续剧《大江大河》为抓手,借助细致的文本分析发现了“和光同尘,与时舒卷”智慧贯穿始终的最高思想和基本主题,验证了沿着“完美的融合”文艺批评的可行性,彰显了“智慧”作为分析范畴的有效运用,在社会主义核心价值观坐标系参照下,分析范畴同时具有价值评价标准属性。以此个案分析显示批评标准思想与运用方法合二为一的理念:艺术批评经验与最高标准及马克思主义文论系统的一般文艺思想二者相向而行。
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蔡拥华
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摘要:
1939年,延安鲁艺开启正规化办学之路,“提高”成为文艺创作与教学的基本共识与追求。同时,在敌后方的文艺工作者,通过吸收旧形式形成了普及工作方法。本文力图重返延安木刻界现场,探析“普及”与“提高”之争的来龙去脉。《在延安文艺座谈会上的讲话》发表之后,木刻界转向了对“继承民族遗产”的讨论与创作。
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摘要:
1.《当代国外马克思主义评论》是由复旦大学当代国外马克思主义研究中心主办的学术丛刊,现已被收录为CSSCI来源期刊(集刊类)。本刊以关注当代国外马克思主义研究的最新动态,加强国内外马克思主义研究的交流与合作,促进马克思主义研究的发展为宗旨,欢迎海内外专家学者赐稿。2.本刊学术性和思想性并重,倡导从哲学、社会学、史学、政治学、经济学、法学、伦理学、宗教学、人类学、心理学、美学和文艺批评等专业的角度展开对当代国外马克思主义的研究。
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姜春
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摘要:
习近平关于文艺工作的重要论述指出,文艺批评是文艺创作的一面镜子、一剂良药,要的就是“批评”,不能都是表扬甚至庸俗吹捧、阿谀奉承,不能没有批评精神。这一重要的文艺批评精神,对研究莫言小说的读者批判具有重要的现实意义。总体来看,莫言小说的读者批判主要集中在毫无节制的“审丑”、性描写泛滥、亵渎女性尊严、酷刑血腥令人悚然、放逐道德评判与语言粗糙、文本重复等方面。这些批判无论是对广大普通读者审美水平的提高,还是对莫言小说创作水平的提升,都大有裨益。
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汪群红;
张智慧
- 《中华美学精神高端论坛暨中华美学学会理事会》
| 2016年
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摘要:
中国古代移情观产生不是孤立的,它存在于特定的中国传统文化语境中,尤其是儒家的思想文化语境中.移情,即外物移易人之性情,有时写作"移人".移情作用包括具有否定性价值的声色移情、习俗移人或移性、言论移人及功利移人等异化作用,及具有肯定性价值的教化移情与自然移情等同化作用.中国古代诗教"移情"观念与上述二个方面均有密切关联,体现了鲜明的美善统一思想.在当下"五色令人目盲,五音令人耳聋"的文艺消费时代,强调关注出于"正风俗"需要的作为负面批评的移情说,具有一定的现实意义.肯定性的教化移情,体现了教化"既是审美性教化又是历史性教化的功能".将"教化"作为"移情"的重要手段,将"移情"作为"教化"说的重要术语,有助于我们重新阐释"移情"说的内涵,并进一步评价"移情"论在古代文艺批评中的重要地位.诗教移情与文以载道,均为中国文论中的核心思想.
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徐国源;
荀洁
- 《中国文学理论学会第十二届年会暨“百年文学理论研究中的中国话语”学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
新媒体的崛起,使文化的生产、传播和接受出现了翻天覆地的变化,载体形式、方式内容都与以往的媒体环境下大相径庭.文艺发展与传播媒介的深度"联姻"使传媒成为了信息爆炸时代推广文艺的首选路径和文艺形构的重要场域,甚至应和了麦克卢汉所说的"媒介即讯息",传媒本身也成了文艺作品的一个部分.由于新兴媒介的介入,衍生出来的新的文艺类型、文艺观念、风格特征等也被纳入到了文艺批评的对象范围中.
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陈旭光
- 《中国高教学会影视教育委员会2009年年会》
| 2009年
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摘要:
“文化批评”的风起云涌和盛衰沉浮是二十世纪八十年代以来中国电影批评界一个重要现象。近年来,中国电影批评界和以大卫·波德维尔的“大理论”批评为代表的西方电影批评界,涌动着对文化批评的较为激烈的反思潮流,对电影批评的困惑、反思和希图重建,是一个中外皆然,带有普遍性意义的重要问题。rn 本文结合对大卫·波德维尔的观点的反思,通过对八十年代电影文化批评的客观分析和总结,结合当下电影批评的态势和新交,评价文化批评的成败得失及在当下电影批评格局中可能产生的价值和发挥的作用。本文认为,文化批评虽然落潮,但从未消失,其方法、精神成为今天电影批评的遗产、传统和有机组成。
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陈旭光
- 《中国高教学会影视教育委员会2009年年会》
| 2009年
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摘要:
“文化批评”的风起云涌和盛衰沉浮是二十世纪八十年代以来中国电影批评界一个重要现象。近年来,中国电影批评界和以大卫·波德维尔的“大理论”批评为代表的西方电影批评界,涌动着对文化批评的较为激烈的反思潮流,对电影批评的困惑、反思和希图重建,是一个中外皆然,带有普遍性意义的重要问题。rn 本文结合对大卫·波德维尔的观点的反思,通过对八十年代电影文化批评的客观分析和总结,结合当下电影批评的态势和新交,评价文化批评的成败得失及在当下电影批评格局中可能产生的价值和发挥的作用。本文认为,文化批评虽然落潮,但从未消失,其方法、精神成为今天电影批评的遗产、传统和有机组成。
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陈旭光
- 《中国高教学会影视教育委员会2009年年会》
| 2009年
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摘要:
“文化批评”的风起云涌和盛衰沉浮是二十世纪八十年代以来中国电影批评界一个重要现象。近年来,中国电影批评界和以大卫·波德维尔的“大理论”批评为代表的西方电影批评界,涌动着对文化批评的较为激烈的反思潮流,对电影批评的困惑、反思和希图重建,是一个中外皆然,带有普遍性意义的重要问题。rn 本文结合对大卫·波德维尔的观点的反思,通过对八十年代电影文化批评的客观分析和总结,结合当下电影批评的态势和新交,评价文化批评的成败得失及在当下电影批评格局中可能产生的价值和发挥的作用。本文认为,文化批评虽然落潮,但从未消失,其方法、精神成为今天电影批评的遗产、传统和有机组成。