影视艺术

摘要： 在媒体融合发展的大趋势下,影视艺术必然会进入视觉文化机械复制狂飙突进的时代,在更深层次地解构文化的唯一性与经典性的同时,亦解构了文化艺术的精英属性。那么,融媒体环境下影视艺术发展会不会与传统美育观念隔离,视觉文化机械复制狂飙突进的发展会带来影视艺术美育观念怎样的改变,这些改变主要表现在哪几个方面?本文力求就这些问题展开认真细致的分析。

摘要： 随着我国经济水平的提高和综合国力的增强,人们对精神文化的需求越来越强烈,文化艺术作为人们精神文化需求的重要组成部分,为人们的生活增添了色彩。在信息化的时代背景下,影视艺术作为重要的精神文化消费品,在很大程度上影响着人们的文娱活动,要想发挥影视艺术的文化导向作用,影视创作者要敢于进行艺术创造,善于抓住新媒体时代带来的机遇,创作优秀的影视作品。

摘要： 在互联网技术的推动下,当代影视艺术传播呈现出现代化和大众化的趋势,越来越多的人能够凭借着现代化的信息技术参与影视艺术的制作、剪辑、传播过程。影视艺术传播的现代化和大众化发展对其本身而言有着非常深远的意义,但是就目前的发展状况来看也存在着一定的问题,需要采取适当的措施,以保证影视艺术健康持久发展。

摘要： 大众文化视阈下影视与武术的结合,促使两者产生了新的变化。武术类影视作品为我国影视行业的发展增加了独特的艺术表现内容,甚至成为中国影视的标志性名片。影视的大众性将很多“小众”的武术门派、拳法推向了大众视野。影视艺术与武术文化相互影响,之后产生了影视武术,其成为大众文化的重要代表。随着自媒体短视频平台的发展,武术文化借助影视创作手段在短视频平台上也呈现出了异彩纷呈的景象。本文从大众文化视阈角度出发,分析新时代影视作品和影视创作手段在与武术文化结合的过程中产生的积极意义。

摘要： 近年来,短视频平台的迅速崛起和视频制作技术的普及,使得影视、视频制作行业发生了翻天覆地的变化。因此,向社会输送视频制作人才的本科院校在设置影视专业及影视后期相关课程时,要不断改革创新,与时俱进,进而引领审美潮流,传播并弘扬民族精神。本文将以三江学院广播电视编导系为例,就新时期本科数字影视相关课程如何进行教学改革展开讨论。

摘要： 影视艺术发展与影像技术革新有着不可分割的联系。随着我国科学技术的不断发展推广,影视艺术制作模式发生了明显的转变。与此同时,新媒体时代的来临为我国影视艺术事业发展创造了诸多机遇,审美关系、审美体验相较于传统形式也发生了极大转变。文章首先阐述新媒体时代的内涵特征,然后对影视艺术进行概述,进而探讨新媒体时代影视艺术的审美转变,最后提出新媒体时代影视艺术发展路径,以期为促进影视艺术产业的可持续健康发展提供帮助。

摘要： 随着时代的进步,文化呈现出多元形式,影视艺术便是文字语言文化向视听语言文化的一种有效延伸和转化。2018年12月13日,教育部、中宣部联合下发了《关于加强中小学影视教育的指导意见》(教基〔2018〕24号)。文件提出:“力争用3到5年时间,全国中小学影视教育基本普及,形式多样、资源丰富、常态开展的中小学影视教育工作机制基本建立,推动各地各校因地制宜开展影视教育活动,让他们在影视教育中感受世界、开阔视野、体验情感,促进他们身心健康和全面发展。”

摘要： 戏剧有很长一段历史,其起源已不可考,有人认为戏剧是由原始宗教的巫术仪式中发展而来的,也有人认为戏剧是由劳动丰收活动中发展而来的。直到今天,人们所认为的戏剧是由演员用唱歌、对话、动作等形式演绎某个情境或故事的艺术。与戏剧相比,电影存在的历史较短,是借助现代技术所形成的艺术形式,是当今时代大众娱乐的来源。电影刚出现时,演员的表演模式基本等同于戏剧。换言之,影视表演是在直接模仿或照搬戏剧表演。很显然,戏剧与影视艺术有着一定的联系,他们都在表达故事,只是在基本要素上略有区别。戏剧表演具有在场性,现场观众直接可以看到演员的表演过程。影视艺术具有非在场性,电影观众必须借助媒介才能看完故事。无论是戏剧还是影视艺术,其中都包含叙事性场景。本文主要探讨戏剧和影视艺术中的叙事性场景常识。

摘要： 电影作为文化产品,是传播主流价值观的重要载体,是坚定文化自信、建设文化强国和提高文化软实力不可或缺的领域。近年来,涌现了一大批以抗美援朝为时代背景的电影,例如《金刚川》、2021年上映的《狙击手》和《长津湖》等等,抗美援朝是“立国”之战,抗美援朝的胜利击碎了美帝国主义的“幻想”,改变了东亚的政治格局,同时增强了民族自信,让世界人民看到中国人民的顽强与强大。因此在时代语境之下以影视艺术回望那段伟大的历史意义非凡,本文将以《激战无名川》和《金刚川》为例进行比较分析,以此考察不同时代语境之下两部类似题材的电影所传达的主流价值观的不同侧重,并以此为基础从工业、技术、营销三个维度分析论证主旋律电影从“无名”到“金刚”的升级换代。

摘要： 影视艺术从诞生到现在,一直在与时俱进,加之当前科学技术的高速发展,使得影视艺术一直走在创新的前沿。可见,在传统影视艺术的发展过程中,技术至关重要。尤其是近几年,传统影视艺术对全新数字媒体的应用越来越广泛,两者之间也是相互冲突、相互交融。

摘要： 本文试图剖析影视艺术传播媒介文化建构的意义,首先要知道影视艺术传播是将影视艺术纳入传播学的体系,用传播学理论现有成果观照影视艺术,在两门边缘学科交叉融合中得出的概念.其次要对媒介文化的概念进行阐释,并最终以辩证的角度找出影视艺术传播与媒介文化之间的关系,从彼此联系中找到中国影视产业中的目前困境.由此,加大影视艺术传播媒介文化建设、传播和生产,对促进文化交流、提升国家形象和国际竞争力具有重大的现实意义.

摘要： 二十一世纪是以信息化为主要特征的知识经济时代,伴随着计算机技术、多媒体技术、网络技术、移动通信技术的迅速发展,各行各业都在"互联网+"的推动下进行着改革和发展.在"互联网+"时代大背景下,新型教育教学模式微课、慕课和翻转课堂开始走入高等院校.影视艺术作为大众传播媒介与"互联网+"模式有着天然的联系.影视艺术教学也必须与时俱进,进行教育教学模式改革.本文结合微课、慕课、翻转课堂的定义、产生和发展、特点和特征以及笔者的教学实践,研究了影视艺术在该模式下的教学改革与发展.

摘要： 影视艺术中的造型因素是塑造银幕形象的基本手段,在影片中有的造型因素还具有表意功能从而推动影片情节进展,表达导演创作思想.本文结合学生创作现状的分析,从构图、色彩、光线三方面讲述其叙事功能在影片创作过程中的教学与实践.

摘要： 光影语言是艺术家情感外化的重要手段.伦勃朗绘画中的光线是表达人物思想情感的秘密武器,富有表情的光影主导着绘画作品的情绪和整体感觉,深入地揭示了画面中人物的精神内涵和思想深度.光影也是影视艺术中表达人物思想情感的独特语言,摄影师只有立足于人物的精神内涵和独特情感才能使画面中的光影语言真正成为表现人物精神世界的现实艺术语言.

摘要： 影视艺术文化中最基础的构成部分是人,文化作为影视艺术中的软实力虽万千广义却由一人牵,人是影视艺术文化软实力获得提升的最核心途径,人的文化、思想、理念、价值、心态等最常规的部分是影视艺术文化软实力提升中最深刻的理念元素.影视艺术教育的核心是人,它的最高境界为影视艺术文化软实力的提升架构起系统性和科学性、严谨性,影视艺术教育对人产生的延展性是中国影视艺术文化软实力能够成功提升的重要因素,这与提升影视艺术文化软实力的理念与路径正相契合.

摘要： 社会存在方式的多样性又决定了影视艺术的多重本质属性，运用后工业的影像去“传播”与“表述”前工业的传统价值观，有一定的“转化”逻辑，一定要以故事为核心。 “视觉文化”让人们认识世界的方式越来越依赖于图像，而“网络文化”尤其是在小屏时代的全媒体语境下，让人们走进世界以及认识彼此的方式越来越倾向于在“故事”中寻求“自身”与“主角”的互动，以达到“参与性”的虚拟感受。传统价值观与视觉、传播、产业的共谋，在传统一当代、东方一西方的转换之中，需要形成消弭界限、直达心灵的故事范式。对传统价值观的转译，也必然成为人类对现实世界进行文化救赎与道德重构的理想之途。

摘要： 本文从黑体发光出发介绍色温的意义,人眼对色温不同光源照明环境的适应能力和照相技术中的感光元件对色温不同光源照明环境的处理方法.人眼在长期的自然界生活体验中，体验了阳光、火把、蜡烛、电灯等等不同色温光源照明的环境，已经形成极其宽范围的调节功能，不仅有范围极宽的亮度适应能力，也有适应不同色温的能力。因此，人眼经过长期生活的体验，已经具有自动调节和适应功能。色温由于人眼的自动调节功能已经不是特别敏感的问题，但是对于摄像机的感光器件，调节的能力就必须慎重考虑，不同色温光源的混用更应J滇重。一般情况下统一色温的光源对于摄像机是必须的，少量的偏差后期可以统一纠偏。如果不同色温的光源混用，产生的效果与现场人眼看到的效果会有很大的不同，人眼看到的统一的画面，在相机中会变成不同颜色的图象区域，高色温光源照射区域偏蓝色，低色温区域偏红色，与人眼看到的有很大的差异。而且一块块不同偏色的区域，后期也难以纠偏。所以影视照明光源必须色温统一，这是影视照明行业的一条基本规范。

摘要： 本文从黑体发光出发介绍色温的意义,人眼对色温不同光源照明环境的适应能力和照相技术中的感光元件对色温不同光源照明环境的处理方法.人眼在长期的自然界生活体验中，体验了阳光、火把、蜡烛、电灯等等不同色温光源照明的环境，已经形成极其宽范围的调节功能，不仅有范围极宽的亮度适应能力，也有适应不同色温的能力。因此，人眼经过长期生活的体验，已经具有自动调节和适应功能。色温由于人眼的自动调节功能已经不是特别敏感的问题，但是对于摄像机的感光器件，调节的能力就必须慎重考虑，不同色温光源的混用更应J滇重。一般情况下统一色温的光源对于摄像机是必须的，少量的偏差后期可以统一纠偏。如果不同色温的光源混用，产生的效果与现场人眼看到的效果会有很大的不同，人眼看到的统一的画面，在相机中会变成不同颜色的图象区域，高色温光源照射区域偏蓝色，低色温区域偏红色，与人眼看到的有很大的差异。而且一块块不同偏色的区域，后期也难以纠偏。所以影视照明光源必须色温统一，这是影视照明行业的一条基本规范。

摘要： 本文从黑体发光出发介绍色温的意义,人眼对色温不同光源照明环境的适应能力和照相技术中的感光元件对色温不同光源照明环境的处理方法.人眼在长期的自然界生活体验中，体验了阳光、火把、蜡烛、电灯等等不同色温光源照明的环境，已经形成极其宽范围的调节功能，不仅有范围极宽的亮度适应能力，也有适应不同色温的能力。因此，人眼经过长期生活的体验，已经具有自动调节和适应功能。色温由于人眼的自动调节功能已经不是特别敏感的问题，但是对于摄像机的感光器件，调节的能力就必须慎重考虑，不同色温光源的混用更应J滇重。一般情况下统一色温的光源对于摄像机是必须的，少量的偏差后期可以统一纠偏。如果不同色温的光源混用，产生的效果与现场人眼看到的效果会有很大的不同，人眼看到的统一的画面，在相机中会变成不同颜色的图象区域，高色温光源照射区域偏蓝色，低色温区域偏红色，与人眼看到的有很大的差异。而且一块块不同偏色的区域，后期也难以纠偏。所以影视照明光源必须色温统一，这是影视照明行业的一条基本规范。

摘要： 本文从黑体发光出发介绍色温的意义,人眼对色温不同光源照明环境的适应能力和照相技术中的感光元件对色温不同光源照明环境的处理方法.人眼在长期的自然界生活体验中，体验了阳光、火把、蜡烛、电灯等等不同色温光源照明的环境，已经形成极其宽范围的调节功能，不仅有范围极宽的亮度适应能力，也有适应不同色温的能力。因此，人眼经过长期生活的体验，已经具有自动调节和适应功能。色温由于人眼的自动调节功能已经不是特别敏感的问题，但是对于摄像机的感光器件，调节的能力就必须慎重考虑，不同色温光源的混用更应J滇重。一般情况下统一色温的光源对于摄像机是必须的，少量的偏差后期可以统一纠偏。如果不同色温的光源混用，产生的效果与现场人眼看到的效果会有很大的不同，人眼看到的统一的画面，在相机中会变成不同颜色的图象区域，高色温光源照射区域偏蓝色，低色温区域偏红色，与人眼看到的有很大的差异。而且一块块不同偏色的区域，后期也难以纠偏。所以影视照明光源必须色温统一，这是影视照明行业的一条基本规范。

摘要： 本发明提供一种影视专业可变轮距的影视滑轨车，包括底板；所述底板底部前后固定安装有四个连接块，且四个连接块内部通过轴承转动连接有转轴；两个所述转轴外侧固定安装有安装轴，所述滑轨轮滑动连接在安装轴的外部；所述底板底部通过螺钉固定安装有步进电机，且步进电机右侧连接有齿轮二；所述转轴外壁固定安装有齿轮一，且齿轮一与齿轮二啮合连接；四个所述安装轴外壁设有稳定块，且四个滑轨轮位于两个稳定块内部，本发明伺服电机、皮带轮一、皮带、皮带轮二、丝杆一和丝杆二的设置，使得固定装置和支撑装置进行同步调整，使得工作人员和摄像设备进行同步移动，且工作人员通过开关控制伺服电机工作，操作简单，便于使用。

摘要： 本申请公开了一种投影视频会议系统，包括：摄像模组，用于摄取会议场景的图像信息并生成会议视频；音频输入模组，用于采集会议场景的语音信号，所述语音信号包含可识别的语音指令和语音信息；信号处理模组，用于对所述语音信息进行复制处理和转换，以得到与所述会议视频同步输出的文本信息；投影模组，用于同步显示所述会议视频和文本信息；其中，所述信号处理模组还用于将所述文本信息与所述会议视频的每帧图像进行图像融合，以得到带有字幕信息的会议视频，并通过云服务同步输出所述带有字幕信息的会议视频和语音信息。通过上述方式，本申请能够输出带有字幕信息的会议视频，实现了语音信息的可视化呈现，且集成度高，方便携带。

摘要： 本实用新型属于影视媒体技术领域，具体为一种用于影视服务的影视后期制作设备，包括箱体，所述箱体内设有支撑板，所述箱体内相对的侧壁上均开设有与支撑板对应的滑槽，所述滑槽内固定连接有滑杆，所述支撑板上开设有与滑杆对应的滑口，所述滑杆上位于支撑板的两侧均套设有第一弹簧，所述第一弹簧的两端分别与支撑板和滑槽的内侧壁固定连接，所述支撑板的顶部设有影视制作设备本体，所述支撑板的顶部位于影视制作设备本体的两端均开设有安装槽，所述安装槽内设有夹紧机构，所述箱体的顶部开设有开口，本实用新型中通过多处防护机构的设置，从而能够对专业硬件起到一定的保护作用，提升专业硬件在使用过程中的稳定性。

摘要： 本实用新型提出了一种用于影视灯具的控制系统及影视灯具，包括MCU主控模块、显示按键模块和电源模块，所述电源模块用于为MCU主控模块和显示按键模块供电；所述MCU主控模块与显示按键模块电性连接，所述显示按键模块用于将捕获到的按键脉冲信号发送到MCU主控模块；所述MCU主控模块通过信号线与光源模块的串联驱动器连接，所述MCU主控模块用于实时接收按键脉冲信号，所述串联驱动器用于接收MCU主控模块发出的脉冲信号。本实用新型可以集中化控制多个影视灯具同步工作，操作便捷，避免出现延时的情况。

摘要： 本实用新型涉及影视特效技术领域，且公开了一种影视特效用便于调节的影视灯，包括底板和调节机构，所述调节机构包括有固定筒、转动把、转动杆、第一伞齿轮、第二伞齿轮、螺纹筒、螺纹杆、限位块、固定块、第一连动杆、第一固定杆、第二连动杆、第二固定杆、影视灯本体和转动轴，所述底板的顶部与固定筒的底部固定连接，通过设置固定筒、转动把、转动杆、第一伞齿轮、第二伞齿轮、螺纹筒、螺纹杆、限位块，起到了调节影视灯本体高度的效果，解决了传统影视灯安装固定采用一种方式，使用方式单一，无法满足不同照明补光需求的问题。

摘要： 本发明属于放映设备技术领域，公开了一种新型影视艺术展示装置。该新型影视艺术展示装置，包括机壳、投影机构、维稳环、水平维稳机构及垂直维稳机构，所述投影机构设置在机壳内，维稳环的上下两端分别固定连接在机壳的上下内壁，且投影机构位于维稳环内，水平维稳机构设置在机壳内投影机构的上侧，垂直维稳机构设置在机壳内投影机构的下侧。该新型影视艺术展示装置，通过水平维稳机构的设置，在投影模组投影发生倾斜时，通过液腔内导电液的流动来控制直流电机的通断来调节投影模组，同时利用液腔内导电液的流动组成水平仪机构来确保放映机水平方向处于正位。

摘要： 本发明属于放映设备技术领域，公开了一种新型影视艺术展示装置。该新型影视艺术展示装置，包括机壳、投影机构、维稳环、水平维稳机构及垂直维稳机构，所述投影机构设置在机壳内，维稳环的上下两端分别固定连接在机壳的上下内壁，且投影机构位于维稳环内，水平维稳机构设置在机壳内投影机构的上侧，垂直维稳机构设置在机壳内投影机构的下侧。该新型影视艺术展示装置，通过水平维稳机构的设置，在投影模组投影发生倾斜时，通过液腔内导电液的流动来控制直流电机的通断来调节投影模组，同时利用液腔内导电液的流动组成水平仪机构来确保放映机水平方向处于正位。

摘要： 本实用新型公开了一种用于影视艺术创作的设备操作台，包括平台，平台上设有立板和用于安装数位屏的固定支架；固定支架具有相对的第一端和第二端，固定支架的第一端和第二端之间通过若干伸缩节连接；每组伸缩节均包括与固定支架的第一端相连的第一管节及滑动穿设在第一管节内的第二管节，第二管节与固定支架的第二端连接；固定支架的第一端铰接于立板上且第二端抵接于平台上；第一管节上还滑动连接有挤压件，挤压件与多个伸缩节之间设有用于驱动挤压件向固定支架的第二端滑动的弹性件，固定支架的第二端设有支撑件；本实用新型的设备操作台中，固定支架在平台上倾斜角度可调，且挤压件和支撑件总能夹紧数位屏的两端，方便腾出平台上的手绘空间。

摘要： 本实用新型公开了一种多功能影视艺术展示装置，包括承重板，所述承重板底部靠四周的位置均固定安装有刹片滚轮，所述承重板顶部靠中间的位置固定安装有伸缩外杆，所述伸缩外杆前端靠中间的位置开设有定位孔，所述伸缩外杆通过定位螺栓固定安装有伸缩内杆，所述伸缩内杆顶部靠中间的位置固定安装有展示架。本实用新型可以通过伸缩内杆和定位螺栓的设置来调节展示装置的高度，以提供更好的展示环境，同时还可以通过防尘布，在不使用展示装置对装置进行有效的防护，避免灰尘进入，最后可以通过小型电动伸缩杆来调节展示装置的前后距离，这样在不需要工作时，可以将展示装置收回在展示架的内部，提高安全性。

摘要： 本实用新型涉及一种多功能影视艺术展示装置，属于影视艺术展示技术领域。包括展示框，展示框的上部为板面、下部为矩形槽，矩形槽的两侧设有套有滑套的滑杆，滑块穿过展滑槽与滑套连接，展示框顶部的两侧设有连接块，连接块、滑块分别与支撑板连接，弹簧Ⅰ的一端与板面连接、另一端与滑套连接，滑套之间连接有连接板，连接板的底部设有固定环，固定环内均与拉绳的一端连接、且拉绳的另一端穿过放线孔与拉环装置连接；展示框底部的滑动槽设有滑动块，弹簧Ⅱ通过固定杆与滑动块连接，支撑杆的一端通过销轴Ⅰ与固定板Ⅰ铰接、另一端通过销轴Ⅱ与滑动块上的固定板Ⅱ铰接。具有便于安装及更换的特点，同时提高了装置的稳定性。