中国电影
中国电影的相关文献在1958年到2022年内共计9065篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文8853篇、会议论文210篇、专利文献5197篇;相关期刊1415种,包括文化月刊、电影评介、电影文学等;
相关会议23种,包括中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”、”国家形象的影像建构与传播“国际高峰论坛、中国高等院校影视学会第十四届年会暨第七届“中国影视高层论坛”等;中国电影的相关文献由5900位作者贡献,包括周星、尹鸿、贾磊磊等。
中国电影
-研究学者
- 周星
- 尹鸿
- 贾磊磊
- 饶曙光
- 陈旭光
- 张颐武
- 陈晓云
- 老晃
- 高桥
- 丁亚平
- 于辉
- 苏星
- 周铁东
- 江平
- 雪风
- 史可扬
- 小宋
- 许嘉
- 赵葆华
- 陈林侠
- 潘潮
- 郑坤峰
- 黄式宪
- 状态
- 陈墨
- 颜纯钧
- 李道新
- 王国平
- 赵宁宇
- 黄会林
- 黄鸣奋
- 倪震
- 李一鸣
- 罗艺军
- 本刊编辑部
- 赵实
- 严敏
- 本刊记者
- 王陈
- 赛人
- 余楠
- 周斌
- 徐元
- 李亦中
- 胡克
- 衣凤翱
- 郑洞天
- 郝建
- 陈晓伟
- 陈犀禾
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王欣羽;
许淑娟
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摘要:
对中国来说,建党百年之际是社会经济再发展、价值观念再传播的良好契机。传统的主流信息即将进入全面革新的最佳时期,反映在国内电影作品中,即人物群像的塑造发生了微妙的变化。英雄形象的塑造不再过分强调其核心地位,而是采用“一主多从”的结构进行叙事;青年形象的塑造也从过去的“拍历史”转为“拍人物”;人民公仆的形象进一步典型化,深入贴近现实生活;在镜像式的女性形象塑造中,注重表达她们的内心世界。
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张子雯
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摘要:
从2008年《钢铁侠》初出茅庐到《复仇者联盟4》位居全球电影总票房第四名,漫威影业所创造的漫威宇宙在艺术范式与市场效益上都取得了举世瞩目的成绩。其超高的影响力与广泛的传播范围不仅是商业电影的楷模,更是一种成功的跨文化传播现象。“讲好中国故事,传播好中国声音”是加强我国国际传播能力建设的重要任务,而电影也是认识和了解一个国家和文化的重要窗口。文章对漫威电影的跨文化叙事特征进行研究分析,通过文本分析与案例分析,研究其跨文化元素与陌生化呈现,研究在不同文化背景下漫威是如何进行跨文化叙事、如何提高受众的心理认同度的,最终从叙事文本、语法、符号等方面进行梳理解释,从而结合我国当下环境,探索出对中国系列电影的启示。
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战迪;
卞祥彬
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摘要:
中国电影创作领域素有英雄叙事的书写传统。作为对“全球化”理论的修正,“球土化”理念将探索的触角伸向具有普世性原则的文化桥梁和纽带,重塑了各国关于全球化道路的发展机制和运行方案,也给影像英雄的创作实践带来必要的行动参考。从影像英雄主义的“球土化”样貌,到同质联结与异质分立的文化想象,创作者在本土精神与普世文明之间锁定平衡支点。中式英雄与西式英雄最为显著的区别在于其“为他”的核心集中体现为国家范式。在此基础上中式英雄正在通俗化、类型化的国际电影产业浪潮中寻求文化通约性,竭力促进文明与文明的牵手对话。
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丁明
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摘要:
空灵,是中国艺术追求的崇高境界。这一境界作为中国艺术的重要美学范畴与审美观念,自始至终影响着东方的审美认知,并潜移默化地滋养着中国艺术,同样这也成为中国电影创作者的理想追求。百年中国电影创作出一个又一个空灵之境,表现出中国传统的美学品味与艺术精神。本文在阐释何谓“空灵”的同时,以器/方式—象/形象—道/旨趣为层次解释空灵的具体应用,并分别阐述中国电影缔造的三重空灵境界。
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齐伟;
黄敏
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摘要:
媒体融合语境下,特许经营模式正在成为全球娱乐产业主动规避市场风险,增加综合收入的主导运营模式之一。其中,电影作为该模式的支柱型产业,通过异业合作等形式辐射带动其他产业发展的娱乐品牌,备受市场青睐。整体来看,"主题娱乐"观念贯穿了媒体特许经营模式,产品形态上,娱乐集团通过"特许经营"模式整合出了售卖主题的"套餐"式产品,电影成为主打单品;文本内容上,以"跨媒体叙事"为内在关联技巧,结构"故事世界"推动可持续性生产;消费方式上,文本内容向银幕外延伸,新产品、新场景与新方式共同构筑了新的消费体验。
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黄鸣奋
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摘要:
灾难片是人类永恒忧患意识的体现,有助于引导观众居安思危。与其他类型的灾难片相比,科幻灾难片的特色是以科技为参照系,想象各种跨越天体界限、物种界限和人机界限的祸变。与其他类型的科幻片相比,科幻灾难片的特点是高度关注时空异常、审视末日危机。中西方科幻灾难片固然都打上了各自文化背景的烙印,但也都围绕科技社会作用探索人类未来命运,值得深入研究。
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张一潇;
兰朵;
狄心悦
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摘要:
在“文化走出去”的背景下,中国电影日益成为建构国家形象、彰显文化软实力的重要载体。本文综合《中国电影海外网络传播力报告(2018-2020)》数据与海外主流媒体的网络平台数据,剖析中国电影海外网络传播现状和传播特征。分析发现,中国电影海外网络传播力主要体现以下几种特征:高票房是提高中国电影海外网络知名度的重要因素;传统文化可以助力中国动画电影海外网络传播力的提升;新主流电影的海外网络传播具有较大提升空间。
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高凯;
李本乾
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摘要:
电影凭借其广泛的传播力与深远的影响力成为国家形象的重要载体,电影的海外传播情况在很大程度上影响着其他国家对该国国家形象的认知。根据内容特征分类,目前中国向海外传播的电影主要分为四类:古装与奇幻类、变迁中的中国与社会问题类、爱情与喜剧类、新主流电影类,向海外观众分别呈现了充满想象的奇观中国,变迁中的现实中国,浪漫的爱情中国与轻快的喜剧中国,以及崛起的负责任中国等形象。伴随着综合国力的提高,中国电影海外传播内容日趋多元,然而审视海外媒体对中国电影的评价,问题仍旧明显。除了电影自身的创作短板,中国电影在海外的接受依旧面临刻板成见,难以脱离单一意识形态批评的路径。如何讲好中国故事,传播好中国声音,向世界展示立体而丰富的中国形象是中国电影海外传播需解决的重要问题。
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郭曼博
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摘要:
十七年时期的电影作品结合了当时“人民电影”的主基调,在电影中融入时代对政治主题的表达与呼唤,借助英雄主体的成长叙事映射出时代命题。英雄成长话语的去性别化,消隐了男女之间性别的差异隔阂,重构社会性别的话语权力机制;英雄成长话语的社会角色多元化,围绕共同的政治目标与革命主题,从多元化的社会角色中发掘出英雄成长的可能;英雄成长话语的精神世界深入化,在物质、精神的变化中发掘成长路径,完成英雄成长话语的书写。
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史妍妍
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摘要:
进入新世纪以来,世界范围内全球化进程不断得到加速推动,而我国的文化与外国的文化产生了更多的碰撞。作为一种跨文化传播的媒介,电影具有鲜明的特征,它在向世界传播中国文化的过程中起到了非常重要的作用。我国越来越多的电影在国外上映,并获得了许多国际奖项,一定程度上提升了我国文化的国际影响力。虽然我国的电影取得了一些进步,但相较于欧美、日韩等国家,我国的电影的国际竞争力仍然较弱。因此我们必须要采取合理有效的措施,对各种影响因素进行深入研究,这样才能够有效的提升我国电影的质量,提升其国际影响力与国际竞争力。
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Liu Xin-di;
刘心迪
- 《2017首届国际青年导演交流会》
| 2017年
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摘要:
丝绸之路是古代东西方文明交汇的历史符号,而"一带一路"战略是当今中国与沿线国家追求经济发展,全方位互利共赢的现实需要.现实与历史的承续转化之间,"一带一路"既是经贸自由之路,也是文化交汇之路.纵观历史发展,讲故事是人类社会实现代际之间文化传承和各民族之间跨文化理解的便捷方式.而置身于时下数字化电子媒介的时代,影视作品又成为讲述故事的主要载体,建构文化记忆的重要媒介.本文从"一带一路"的大环境下着眼,为中国电影探求"走出去"的机遇以及途中将会遇到的困难和挑战.具体分析了中国电影的青年受众、文化共同体以及文化壁垒。
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刘雪露
- 《2017年中国公共管理博士后论坛》
| 2017年
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摘要:
2015年,第十八届上海国际电影节首次与“一带一路”进行联姻,设置“金砖五国焦点”及“丝绸之路风貌”两个板块的内容.以电影艺术的方式展示了“一带一路”沿线国家的文化艺术风情.在此之后,也有多个电影节通过以“一带一路”为主题展示参展国家的人文艺术.电影作为体现国家文化软实力的重要方式之一,它具有向国际传播中国文化艺术的影响力.通过从“一带一路”的战略背景出发,分析中国电影对外发展的内驱动力以及带来的文化战略意义,从对外发展渠道、内容为本、科技驱动力三个维度提出了中国电影产业目前所面临的问题,从资金支持、输出输入渠道、文化内容、科技创新等多角度给出了对中国电影产业对外发展的有效建议.
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贾冀川
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
新时期以来,走出去成为中国电影界发展前行的重要动力.几十年后,在新形势下,中国电影走出去遇到了困难,那该如何看待这种现状?是什么原因造成这种困难?甚至该如何看待中国电影走出去?这是本文要努力思考和探索的.可以调整走出去的策略,比如可以为海外华人拍片,因为海外华人数量庞大,居住相对集中,而且现在中国电影在海外的票房收入大部分都是海外华人贡献的。如果可能,可以在海外华人聚集区建立华人院线,上世纪八、九十年年代在北美唐人街就有存在了长达近二十年之久的香港电影院线。当然更重要的是,应该摆正对“走出去”的心态,不要对“走出去”寄予太过于强烈的获奖,特别是票房的功利目的。几十年来,中国电影已经获得了足够多的国外电影节的奖项,所以,中国电影已经走过了需要外国人认可的阶段了。能获奖当然是好事,获不了奖既不必怨天尤人,更不必妄自菲薄。事实上,现在某个电影在国外电影节获奖顶多引起舆论关注而己,已经绝无可能再成为文化英雄。至于国外票房,大可不必孜孜以求,能赚到外国人的钱固然好,赚不到也没什么,有广阔的国内市场作为依靠和保障。也就是说,应该以平和恬淡的心态对待中国电影走出去,让“走出去”真正回到文化交流的本体意义上去。在此基础上,应该以平等的伙伴心态让中国电影参与到既竞争又合作的文化全球化的浪潮中去,在电影的世界格局中找到自己的位置,从而为文化全球化作出自己的贡献。
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陈晓伟
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
中国电影跨文化传播研究面临一个矛盾:一方面从研究结果的科学性出发,要求综合电影跨文化传播中的各种因素,进行条清缕晰的分析;另一方面从研究过程的可操作性考虑,很难同时在多点上进行历时和共时多层研究.面对这一复杂状况,以文化为基础是中国电影跨文化传播研究的根本;以影像表达为切入口,以美国好莱坞电影为参照有助于跨文化传播研究的具体化,而定量与定性综合、电影理论与跨文化传播理论交叉的研究方法则是中国电影跨文化传播研究从粗放到细化的保证.
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宋明翰
- 《”国家形象的影像建构与传播“国际高峰论坛》
| 2012年
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摘要:
本文通过简述中国电影史的发展过程和中乌两国的影视剧合作互动,调查乌克兰观众对中国电影的看法,分析乌克兰人眼中的中国国家形象.因为文化差异和传播过程中形象定位的不准确,使得乌克兰观众与中国电影的"对话"形成"隔离",中国电影叙事方式的不同和汉语翻译的精确度加深了中乌两国文化对话之间的复杂性.
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赵琳;
时朦梦
- 《”国家形象的影像建构与传播“国际高峰论坛》
| 2012年
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摘要:
至20世纪末,视觉文化时代到来,仅仅以文字或图片来表现国家人文地理,风土民俗等方面是远远不足的,作为更有生动表现手法的影像对文字空间的挤压与侵夺使得国家形象叙述语言越来越依托于影像表述,其感性与易识别性降低了不同文化背景接受图像所承载观点的门槛,于是乎,在好莱坞大片横扫世界,迪士尼动画占领寰宇,甚至2011年出现了哈佛、耶鲁的世界名校网上公开课等,这些影像都在无形、有力地传播着西方国家形象,其效果便是深刻影响了国人的价值观与世界观.反观我们自己,我们又用什么影像来传达自己的国家形象呢?如何通过影像选择来探讨怎样才能更好、更准确地传达中国国家形象是当务之急.
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赵琳;
时朦梦
- 《”国家形象的影像建构与传播“国际高峰论坛》
| 2012年
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摘要:
至20世纪末,视觉文化时代到来,仅仅以文字或图片来表现国家人文地理,风土民俗等方面是远远不足的,作为更有生动表现手法的影像对文字空间的挤压与侵夺使得国家形象叙述语言越来越依托于影像表述,其感性与易识别性降低了不同文化背景接受图像所承载观点的门槛,于是乎,在好莱坞大片横扫世界,迪士尼动画占领寰宇,甚至2011年出现了哈佛、耶鲁的世界名校网上公开课等,这些影像都在无形、有力地传播着西方国家形象,其效果便是深刻影响了国人的价值观与世界观.反观我们自己,我们又用什么影像来传达自己的国家形象呢?如何通过影像选择来探讨怎样才能更好、更准确地传达中国国家形象是当务之急.
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赵琳;
时朦梦
- 《”国家形象的影像建构与传播“国际高峰论坛》
| 2012年
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摘要:
至20世纪末,视觉文化时代到来,仅仅以文字或图片来表现国家人文地理,风土民俗等方面是远远不足的,作为更有生动表现手法的影像对文字空间的挤压与侵夺使得国家形象叙述语言越来越依托于影像表述,其感性与易识别性降低了不同文化背景接受图像所承载观点的门槛,于是乎,在好莱坞大片横扫世界,迪士尼动画占领寰宇,甚至2011年出现了哈佛、耶鲁的世界名校网上公开课等,这些影像都在无形、有力地传播着西方国家形象,其效果便是深刻影响了国人的价值观与世界观.反观我们自己,我们又用什么影像来传达自己的国家形象呢?如何通过影像选择来探讨怎样才能更好、更准确地传达中国国家形象是当务之急.