人物角色
人物角色的相关文献在1986年到2022年内共计608篇,主要集中在电影、电视艺术、戏剧艺术、中国文学
等领域,其中期刊论文584篇、会议论文3篇、专利文献4889篇;相关期刊356种,包括电影评介、电影文学、戏剧之家等;
相关会议3种,包括第三届和谐人机环境联合(第16届全国多媒体技术、第3届全国人机交互、第3届全国普适计算)学术会议、2017中国传播学论坛暨新世界注意视野下的传播与人类命运共同体学术研讨会、2016年度安徽省美学学会年会等;人物角色的相关文献由642位作者贡献,包括安东尼·法兰克·巴托洛、安瓦·A·斯蒂奎、宛卡特史·巴拉吉·戴史潘德等。
人物角色
-研究学者
- 安东尼·法兰克·巴托洛
- 安瓦·A·斯蒂奎
- 宛卡特史·巴拉吉·戴史潘德
- 张少扬
- 张露
- 杰什·高威达拉简
- 约翰·F·布福德
- 艾兰·爱德华·巴拉特茨
- 谢纳新
- 邓海涛
- 马丽
- 世纪元素
- 为卿画眉
- 候景贤
- 刘洋
- 单娟
- 史蓉
- 叶凌玉
- 吕林波
- 吴司祺
- 吴宇
- 吴明浩
- 吴湘
- 基督山伯爵
- 姚轶
- 孙布军
- 孙麟祥
- 孟香旭
- 张丽
- 张海
- 张翼
- 李冰冰
- 李冰洁
- 李思思
- 杨茜茜
- 梁卫国
- 梁少玲
- 沈阿玲
- 独木舟
- 王静
- 翟笑千
- 聂宇媫
- 聂红
- 肖群香
- 花红
- 苗园
- 莎布拉曼莱恩·库马拉斯旺米
- 袁洋泱
- 谢雅洁
- 谭晓洋
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万宇婧
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摘要:
这部电影的人物角色非常多,小编挑选了其中两段简单点的对话,围绕德古拉一家四口的亲情关系展开,也代表着剧情的几个转折点。《精灵旅社4:变身大冒险》是由索尼影业出品,詹妮弗·克鲁斯卡、德里克·德莱蒙联合执导,阿莫斯·弗农、努齐奥·兰达佐、格恩迪·塔塔科夫斯基编剧的动画电影。
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张月月
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摘要:
黄梅戏,早期称黄梅调、采茶调、采茶戏。黄梅戏剧种在真正形成之前,一直以黄梅调、采茶调的形式流传于皖、鄂、赣等地区,并逐渐经各地风土人文滋养,形成了各具韵味的地方性风格,最终在安徽确立了“黄梅戏”剧种意识。黄梅戏优美抒情、婉转流畅,其表演真实活泼、质朴细致,深受大众喜爱;曲调优美、流畅、朗朗上口兼具通俗性;唱腔圆润、优雅、具有普适性;角色特点鲜明,多表现积极、活泼、亮丽的人物角色等。
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黄敬言
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摘要:
在西方歌剧作品中,欧洲浪漫主义时期杰出作曲家威尔第所创歌剧《茶花女》中薇奥莱塔角色正是对当时所处时代女性形象的最好诠释。笔者将从女性主义视角出发,展开对女性角色与歌剧文化关系的初步思考,旨在联系女性主义文艺理论,从女性视角出发展开对《茶花女》歌剧中薇奥莱塔人物角色的形象分析,并结合此歌剧的创作背景、音乐烘托及剧幕创作来探讨女性主义在歌剧《茶花女》中的映射,更好地使抽象的女性主义在音乐歌剧作品中的具体化。
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王薇娜(整理)
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摘要:
在科幻电影中,人物角色与显示屏或手持终端等人机交互场景一直是营造电影科技感不可或缺的重要组成部分。这些显示屏或手持终端显示的图形和动画,即终端显示屏用户界面(User Interface,UI),特别是三维全息图形,通常在Adobe Illustrator、Adobe After Effects和Maxon Cinema 4D等后期制作软件中设计完成。在影视常规拍摄中,如果画面情节涉及人物角色与终端显示屏画面的交互,演员则需要依靠想象来完成动作设计。在英国和美国均开展业务的领地工作室(Territory Studio)是一家成立于2010年的独立设计公司,以其在大制作电影中的显示屏用户界面设计而闻名,同时也从事数字视效和标题设计等工作,其参与制作的影片包括《蝙蝠侠》《沙丘》《007:无暇赴死》《蜘蛛侠:英雄无归》《复仇者联盟:无限战争》《复仇者联盟:终局之战》《火星救援》等。
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皮添翼;
黄浩
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摘要:
目前,在游戏开发设计领域,Unity3D引擎应用比较常见,对于3D游戏开发有着重要影响。在3D游戏开发中,通过Unity3D开发引擎,进行三维立体开发平台搭建。Unity3D是一种高效的三维开发工具,通过Unity3D引擎开发的3D游戏更能够提升游戏爱好者的游戏体验满意度,增强游戏的娱乐性质,让游戏者体验沉浸式游戏带来的满足感。通过Unity3D引擎进行三维建模,能够促进角色动画设计的整体优化,提升人物角色动画设计效率和效果。本文就Unity3D引擎在游戏场景中的任务角色动画设计中的应用进行探究。
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张姝娜
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摘要:
作为舞台表演的重要组成,戏剧表演主要是通过舞蹈动作、灯光渲染、音乐烘托以语言表述等方式来叙述。对于戏剧表演者来说,他们不仅需要模仿人物角色的语言和肢体动作,还需要通过夸张的表现方式使角色更加丰满,使人物形象更加立体,给予观众更加真实的观看体验。戏剧表演中情感是重中之重,作为一种向观众直接展现的表演形式,若是想要得到观众的认可和喜爱,戏剧演员就需要通过展现角色的情感走进观众的内心世界中。情感表现是每一位表演者应该掌握的基本技能和必备能力,演员除了要很好地控制自己的情感表现之外,还需要和角色人物进行良好的融合,从较为自然地将角色情感表现出来,为观众带来更为沉浸式的戏剧体验。在进行戏剧表演的过程中,除了要充分展现出人物角色的情感之外,演员还需要对表演台词进行精准把控,将台词准确无误地传递给台下的观众,让观众知道整个戏剧表演的具体细节。
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姚君丹
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摘要:
二年级下册第五单元以“谁的办法好”为大主题,且课文均是寓意深刻的故事,可以引发学生多角度的思考,获得丰富的启示。通过实践,我们发现大单元教学给学生提供了运用语言的真实情境,当学生以人物角色进入故事,思考的方向就从一个角度转换到另一个角度,思维在具象和抽象之间来回转换,学生便产生要理解、要表达的强烈需求,思考的深度使语言的表达有了厚度,言语的学习与建构便有了真正的意义。
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陈珂鑫
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摘要:
音乐剧表演作为一种艺术表演形式,演员能否成功地塑造人物角色在一部剧作中发挥了至关重要的作用。演员只有成功地塑造了角色,并以精彩的方式演绎角色,最终才能彰显出戏剧所特有的艺术魅力。本文将以音乐剧《魔法坏女巫》为例,以剧中的绿女巫Elphaba一角的成长历程、性格特征、心路变化以及舞台形象等方面作为依据,从而进一步分析演员塑造人物角色的正确方法。
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王进燕;
李清
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摘要:
清唱剧《雅各的天梯》(Die Jakobsleiter)是为六个独唱者、十二声部合唱队、管弦乐队而作,作于1917—1922年,1944年修订。这部清唱剧是勋伯格无调性音乐风格向十二音音乐过渡时期的一部作品,其音乐部分虽然没有完成,但因其丰富的想象力而被认为是“勋伯格最杰出的无调性作品之一。”作品建立在传统清唱剧的结构上,剧本从1915年年初开始着手写作,而音乐的创作则是在1917年6月初开始的,9月他应征入伍,在这三个月的时间里,他已创作出603个小节。由于这次征召,勋伯格的快速创作被打断,并且导致他失去了这部作品最初的创作灵感。
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屈新波
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摘要:
目的挖掘用户需求进行中原地域文化产品设计研究,增强文化产品的区域认同感,提高我国人民的民族文化自信心。方法通过产品用户研究方法,以Likert量表(李克特量表)对地域文化产品设计进行用户需求获取,将用户需求明确为文化创意产品设计目标,并以此建立人物角色模型进而指导文化产品设计实施过程。结果能帮助设计师快速把握用户需求,抓住设计要点,创造出符合用户期待的产品。使文化产品的人群定位更加精准、销售渠道更加通畅。结论通过人物角色分析能够获取消费者的真实需求,激发个性化的产品设计方案,让地域文化产品更具记忆性、易用性和便携性,增强人民群众的获得感、幸福感,进而体会到不同历史文化、地理特征所展现出的独特文化魅力。
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陶然
- 《2016年度安徽省美学学会年会》
| 2016年
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摘要:
尽管计算机三维动画技术的快速发展对有着悠久历史的定格动画艺术造成不小冲击,但是定格动画艺术不但没有因此而停止前进的步伐,反而随着时代元素与先进技术的注入,迸发出其自身的魅力与潜力,角色服装配色的多元化定会给未来的动画艺术注入更加多姿多彩的新元素、新亮点,为动画片中的人物角色展现增色,提高艺术感染力与张力.
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毛晓欧;
刘正捷;
张军
- 《第三届和谐人机环境联合(第16届全国多媒体技术、第3届全国人机交互、第3届全国普适计算)学术会议》
| 2007年
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摘要:
互联网已经成为人们参与社会程度的主要标志。在社会进入老龄化的今天,互联网的使用也直接影响着老年人的生活。在本文中,我们对使用互联网的老年人进行了网上问卷调查,了解他们互联网的使用情况、用户体验现状等。发现使用互联网的老年人年龄大致在60~70之间,学历较高,退休前基本从事教师、职员等工作,对互联网功能的需求不是很多,上网经常做的事情就是收发邮件和浏览新闻,最大的担忧是害怕电脑出现故障。我们又进一步分析得出影响老年人使用互联网的主要因素,并创建了互联网老年用户的典型人物角色模型,以指导适合老年人的互联网应用的开发。
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黄亚雯
- 《2017中国传播学论坛暨新世界注意视野下的传播与人类命运共同体学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
本研究以回归前与回归后澳门为发生地的电影——《大辫子的诱惑》(1995)和《伊莎贝拉》(2006)作为研究对象,用内容分析法及框架理论对回归前后的澳门电影进行分镜头的编码及剧情主要冲突的对比分析.探究经历了政权交替的澳门在回归前与回归后同样作为华人聚居地,其电影中的城市形象在政治、经济、文化、语言四佃方面发生了怎样的变化.随着中国的崛起,在舆中国关系密切的周边地区也反映出“中国因素”,回归后的澳门也是如此.所以,澳门因为城市政治背景的改变和受到“中国因素”的影响,从“华人的澳门”转变为“中国的澳门”.
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黄亚雯
- 《2017中国传播学论坛暨新世界注意视野下的传播与人类命运共同体学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
本研究以回归前与回归后澳门为发生地的电影——《大辫子的诱惑》(1995)和《伊莎贝拉》(2006)作为研究对象,用内容分析法及框架理论对回归前后的澳门电影进行分镜头的编码及剧情主要冲突的对比分析.探究经历了政权交替的澳门在回归前与回归后同样作为华人聚居地,其电影中的城市形象在政治、经济、文化、语言四佃方面发生了怎样的变化.随着中国的崛起,在舆中国关系密切的周边地区也反映出“中国因素”,回归后的澳门也是如此.所以,澳门因为城市政治背景的改变和受到“中国因素”的影响,从“华人的澳门”转变为“中国的澳门”.
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黄亚雯
- 《2017中国传播学论坛暨新世界注意视野下的传播与人类命运共同体学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
本研究以回归前与回归后澳门为发生地的电影——《大辫子的诱惑》(1995)和《伊莎贝拉》(2006)作为研究对象,用内容分析法及框架理论对回归前后的澳门电影进行分镜头的编码及剧情主要冲突的对比分析.探究经历了政权交替的澳门在回归前与回归后同样作为华人聚居地,其电影中的城市形象在政治、经济、文化、语言四佃方面发生了怎样的变化.随着中国的崛起,在舆中国关系密切的周边地区也反映出“中国因素”,回归后的澳门也是如此.所以,澳门因为城市政治背景的改变和受到“中国因素”的影响,从“华人的澳门”转变为“中国的澳门”.
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黄亚雯
- 《2017中国传播学论坛暨新世界注意视野下的传播与人类命运共同体学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
本研究以回归前与回归后澳门为发生地的电影——《大辫子的诱惑》(1995)和《伊莎贝拉》(2006)作为研究对象,用内容分析法及框架理论对回归前后的澳门电影进行分镜头的编码及剧情主要冲突的对比分析.探究经历了政权交替的澳门在回归前与回归后同样作为华人聚居地,其电影中的城市形象在政治、经济、文化、语言四佃方面发生了怎样的变化.随着中国的崛起,在舆中国关系密切的周边地区也反映出“中国因素”,回归后的澳门也是如此.所以,澳门因为城市政治背景的改变和受到“中国因素”的影响,从“华人的澳门”转变为“中国的澳门”.
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黄亚雯
- 《2017中国传播学论坛暨新世界注意视野下的传播与人类命运共同体学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
本研究以回归前与回归后澳门为发生地的电影——《大辫子的诱惑》(1995)和《伊莎贝拉》(2006)作为研究对象,用内容分析法及框架理论对回归前后的澳门电影进行分镜头的编码及剧情主要冲突的对比分析.探究经历了政权交替的澳门在回归前与回归后同样作为华人聚居地,其电影中的城市形象在政治、经济、文化、语言四佃方面发生了怎样的变化.随着中国的崛起,在舆中国关系密切的周边地区也反映出“中国因素”,回归后的澳门也是如此.所以,澳门因为城市政治背景的改变和受到“中国因素”的影响,从“华人的澳门”转变为“中国的澳门”.