民族绘画
民族绘画的相关文献在1955年到2022年内共计166篇,主要集中在绘画、艺术理论、世界各国艺术概况
等领域,其中期刊论文166篇、专利文献4802篇;相关期刊83种,包括美术、美术观察、齐鲁艺苑等;
民族绘画的相关文献由162位作者贡献,包括万青力、张小鹭、潘公凯等。
民族绘画
-研究学者
- 万青力
- 张小鹭
- 潘公凯
- 邵大箴
- 徐君萱
- 杨先让
- 洪惠镇
- 马婧婧
- 丁立镇
- 丁英慧
- 中史
- 亚明
- 仁量
- 何友仁
- 何志生
- 何文彬
- 傅抱石
- 傅胜春
- 刘健
- 刘千
- 刘国辉
- 刘小旦
- 刘文斌12
- 刘永奎
- 刘禾
- 刘红光
- 刘胜洋
- 初冬
- 半山阳
- 单应桂
- 南京师范学院美术系四年级全体同学
- 卢炘
- 卢科宇
- 卢辅圣
- 史贝珂
- 叶文西
- 叶浅予
- 吕世荣
- 吕传文
- 吴冠中
- 吴冬声
- 吴永良
- 吴纯玉
- 周巍峙
- 周楠
- 周沧米
- 周珂
- 嘎朗
- 夏硕琦
- 天心
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袁真林
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摘要:
在我国美术发展的历史脉络中,民族绘画是必须提到的重要内容。其因丰富的文化底蕴、多样的画法技巧等深受大家的喜爱。民族绘画在传承中涌现出了很多经典的艺术作品,同时为绘画界开展民族绘画的研究搭建了珍贵的艺术宝库。可以说民族绘画构筑了我国美术史的基石,具有极其重要的研究价值。本文对民族绘画的研究价值进行了专门的分析论述,首先分析了民族绘画具有的艺术魅力,之后分析、论述了民族绘画在研究过程中具有的重要意义以及存在的问题,最后从四个方面分析、论述了新形势下进一步强化民族绘画研究和创作的有效对策,即要正确处理民族绘画研究领域中的关系,注重对民族绘画艺术的有效传承,优化民族绘画的教学方式,要在全面了解民族绘画发展史的基础上进行科学创新。
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李维
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摘要:
文人画是中国古代哲学、宗教、诗文、书法等多种文化形态所滋育的一种特殊的艺术。其所达到的艺术内涵极其深厚。其蕴蓄着文人的士气、风骨、雅趣、思想等,成为我国传统艺术的高难度和深沉度的代表,是中国最独特的和富有魅力的民族绘画。随着时代的变迁,虽然后期文人画逐渐脱离了文人关怀,开始走纯粹视觉化的路子,如吴昌硕、齐白石等人把对形式语言的追求、诗学精神的指归作为绘画的意义。但这并不意味着文人画传统的遗失。20世纪以来,很多画家虽然远离尘嚣,避居于一方天地之间,但依然在钩沉文化历史的过程中,寻找传统文化的当下价值。
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林小汶
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摘要:
色彩是人的感觉、感情本质自然的反应,对于绘画艺术家来说,色彩最终就是人的感觉与感情、想象与意念的本质以及本质的自然创造。现代绘画色彩解放的意义在于其代表着艺术家对色彩探索及色彩本体以及色彩能量的全面释放。在众多绘画艺术中,色彩对于人情感的表现是比较直观易感的,文章于此探讨色彩的艺术与在意象油画和中国民族绘画中所表达出的色彩作用。
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潘天寿
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摘要:
我先谈"素描"名称问题。去年(编者注:1961年)各美术院校讨论教学方案的会议上,中国画专业的方案中也有素描课程而没有白描、双勾课。当时我就提出素描的含义和范围究竟怎样?素描这名称是否适合为中国画的基本训练?全世界各民族绘画,不论东西南北哪个系统,首先要捉形,进一步就要捉色,总的要捉神情骨气.
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丁英慧
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摘要:
苗族文化是中国少数民族历史文化中的重要组成部分,也是民族绘画的重要组成部分。 苗族题材绘画深受画家们的关注与青睐,当代工笔人物画技法不断的发展,苗族题材绘画也在随之进步。 在继承传统的同时,画家们还要与社会时代融合并不断地突破自己,从而创作出优秀的富含艺术情趣的时代作品。
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何文彬
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摘要:
党的十九大概括和提出了习近平新时代中国特色社会主义思想,并确立为党必须长期坚持的指导思想。坚持以人民为中心的创作导向,是习近平文艺思想的核心。习近平总书记指出,社会主义文艺,从本质上讲,就是人民的文艺。人民需要文艺,文艺需要人民,人民是文艺创作的源头活水,一旦离开人民,文艺就会变成无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。中国人物画这一传统民族绘画,在当代社会环境下有了新的要求,其中最重要的要求是习近平文艺思想的核心.
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邹佳睿
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摘要:
19世纪末以来,在西学东渐的背景下,中国画如何走內的问题不断引发讨论。事实上,所谓“中国画”原本便是因“西洋画”的进入而与之做区分产生的民族绘画的指称。面对西学之下西洋画的冲击,中国画是与之折中、融合还是冲突,诸多思想和实践在此时碰撞。
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徐惠泉
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摘要:
“中国画”作为一种民族绘画的指代,其历史不过百年。这一特殊词汇的诞生时间,与清末“国学”概念的出现十分接近。当“西学”裹挟着“西洋画”接连叩开国门时,中国的知识分子一度激烈抵触,进而提出了“中国画”“国粹画”的识别性概念以区别于西方绘画。
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聂彦锋
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摘要:
大宋帝国才是中国国力最强盛的朝代,如同著名史学家陈寅恪说:"华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世。"我们的民族绘画,自古以来都是民间画家们的辛勤劳动创造、发扬和繁荣的结果,才造成各式各样丰富多彩的绘画,无论是人物、山水和花鸟画。统治阶级为了控制他们,使他们俯首帖耳地为统治阶级服务,才设立了"待招""祗候""供奉"等一系列官职,用来笼络"四方画工",美其名曰"奖励学艺"。
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邵大箴
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摘要:
20世纪以来,从事中国画创作的艺术家们,在困难的历史和文化环境中,为继承和弘扬民族绘画遗产,适应新时代的需要,奋力拼搏,取得了令人瞩目的成绩,在山水、花鸟、人物各个领域,均有突破性的拓展,其中尤以人物画的创新历程最为曲折、艰巨,果实也最为丰硕。这是因为明清时期人物画一蹶不振,直到清末民初任伯年力挽狂澜才出现生机。后经徐悲鸿、蒋兆和等人倡导中西结合,引进西画造型,提倡写生,创建新体,打开了新局面。