艺术创造

摘要： 文章首先对工艺美术设计思想进行了概述,接着从工艺美术设计思想在建筑设计领域的作用、工艺美术设计思想在建筑设计领域的应用内容、工艺美术设计思想在建筑设计领域应用的新突破三个方面进行了论述,以供参考。

摘要： 元宇宙认知莫衷一是,似乎是一种观念创造的虚拟新世界,但印证观念言说创造某种现实追求的典型所在却凸显其聚合虚拟现实的魔力。科技进步、商业需求和人的梦幻创造推动其风靡一时,正视科技时代虚拟现实的真存在、防范商业逐利的真虚幻、实现艺术梦幻的真实现,需要哲学思维和艺术创造的探源助力。元宇宙已然成为这个时代的显学,但从艺术理论层面去研究艺术本真也是一种元宇宙构造实现。认识教育的新观念需要从这里去深入,艺术理论的新揭示才具有深入的可能。

摘要： 作为中国共产党领导的中国特色社会主义现代化事业的一部分,文艺创作承担着塑造国家形象的新使命。在新形势下,文艺创作应该在提炼中国文化标识、讲好中国故事、传播中国现代化新道路等方面,塑造中国形象。艺术家应该通过创造优秀的作品,向中国人民主动宣讲中国共产党治国理政、领导人民奋斗圆梦的故事,阐释中华民族优秀的价值理想,向世界人民展示中国人民爱好和平、促进世界共同发展的美好愿景。

摘要： "越轨的笔致"是鲁迅对萧红作品的评价,这为我们提供了解读文本的重要路径。越轨的笔致颠覆了读者对旧有生活观念和文艺理念的认识,因此会产生理念上"新与旧""奇与常"的矛盾,而矛盾是解读文本的重要途径。具体而言,可以从越轨的语言、越轨的形象、越轨的结构、越轨的修辞、越轨的风格等入手去揭示文本的艺术独创性。究其本质,越轨的笔致是作者高度个性化的艺术思维的产物。不过"越轨"并不代表"无轨","反常"仍然需要"合道",而这个"道"即是艺术的思维方式和审美标准。

摘要： "越轨的笔致"是鲁迅对萧红作品的评价,这为我们提供了解读文本的重要路径.越轨的笔致颠覆了读者对旧有生活观念和文艺理念的认识,因此会产生理念上"新与旧""奇与常"的矛盾,而矛盾是解读文本的重要途径.具体而言,可以从越轨的语言、越轨的形象、越轨的结构、越轨的修辞、越轨的风格等入手去揭示文本的艺术独创性.究其本质,越轨的笔致是作者高度个性化的艺术思维的产物.不过"越轨"并不代表"无轨","反常"仍然需要"合道",而这个"道"即是艺术的思维方式和审美标准.

摘要： 中西美学研究有一个十分重要的问题:两大美学传统之间是否有共通的概念性基础可供对话?在众多中西美学思想家中,刘勰和F·W·J·谢林是两位杰出的代表人物.他们虽然生于不同的时代,长于不同的文化传统,其艺术理论也汲取了不同的哲学和美学思想,但是,他们的艺术论却代表了中西两大美学传统的核心思想.通过对两者的艺术思想进行比较研究可以发现:他们在艺术创造、创作灵感、艺术与 自然、神性与艺术、形式和内容、表征和阐释等核心问题上表达了异曲同工、甚至是惊人的相似看法,他们的洞见超越了文化传统和审美意识的差异,触及了人类审美意识的本源,不仅可以构建两大传统进行对话的共通基础,而且可以展望全球性美学理论的可行性.

摘要： 近代以后,由于西方知识体系的介入,以"科学"的整体价值准则而为中国传统寻获其现代定位,构成了包括艺术研究在内的中国现代学术的思考性话题.面对有关精神独立性及其价值存在的质疑,邓以蛰藉由对"艺术创造观"的阐发,在新史学观提供的"现代"视角下,通过探讨审美共情、"境遇"创造及中国传统艺术的历时性审美接续问题,将"精神"与"价值"的肯定判断有效融入"科学"视域下现代美学的理论建构,为中国传统艺术(尤其是书画艺术)重构其存在的历史合法性,体现了对本土资源的再认识和再发现.

摘要： 文章以动画片中的拟人化手法为研究目标,阐述拟人化角色并非独立存在的现象,而应贯彻融合到整个作品之中。分析拟人化动画片的特征,发现国产动画的现存问题和面临的困境,寻求国产动画发展的突破口。

摘要： 陶艺活动是近年在幼儿教学中的新兴教育形式,开展这一教育对提高幼儿的创造能力、创造意识及想象能力具有较大的促进作用,能够进一步的提高幼儿的情感表达能力、操作能力从而使幼儿的智力得到进一步的开发.在陶艺活动教学中,要注重教学的内容系统性和教学方法科学性以及教学过程中的创造性和创造性的指导策略相结合的形式,培养幼儿的创造力、想象力以及建立幼儿的自信心和荣誉感.

摘要： 木偶剧是一种具备独特艺术魅力的民间戏剧形式,具备较高的文化传承价值,其表演形式主要体现为演员在幕后操纵木偶表演不同主题、不同形式的故事,演员的舞台表演能力往往决定了木偶剧的质量,木偶剧表演艺术是一种立体化、高层次的综合性舞台表演形式,演员能够在操纵木偶的过程中展现戏剧中各种类型人物的性格与行为习惯,因而具备较强的艺术感染力与文化影响力,这种独具风情的表演艺术在信息社会依然具有不可估量的艺术鉴赏价值。本文主要分析了作为古典表演艺术的木偶剧的历史演进过程,并立足现代艺术视角指出了木偶剧表演艺术的本体性特征,最终总结了在信息时代木偶剧表演艺术的创新路径。

摘要： 极简主义表达着环境的柔性与力量、饱满与虚空、动感与平静、线与面、光与影,表面的对立,实则上的平衡协调.竹子作为融合中国传统文化与现代时尚的景观元素,在景观设计中表现出空间的流动性、秩序性、通透性、色彩的平衡感、文化性与艺术感、生态性等特征,极简主义是具有简约化、功能性、艺术化的设计风格,在探寻极简主义的景观艺术、空间组织形式、材料选择以及精神追求的基础上,进而研究竹子在极简主义景观中的设计语言与艺术创造手法.

摘要： 本文从艺术学的立场出发,分析了研究明清篆刻艺术史所必须具有的立场和思路,指出研究明清流派篆刻作为艺术之进程,其着眼点必须是艺术创造,是明清篆刻艺术之思想者与实践者的艺术创造及其演进过程:而其研究指向必须是为篆刻艺术理论提供本土的、本体的思想资源,为篆刻艺术创作提供必不可少的发展思路,为篆刻艺术评判提供最为直观的历史坐标.元明清篆刻史,是篆刻作为门类艺术由萌芽、发展、到鼎盛的过程,也是作为艺术家的印人模仿印式、转换印式、活用印式进行艺术创造的过程.立足于艺术学立场,以艺术学思路来考察明清文人篆刻,可以获得对此际流派印合乎逻辑的艺术史价值判断,为当代篆刻艺术的发展提供指南.

摘要： 龙山黑陶的文化价值是深厚而悠远的,它不仅体现在当时的器物形态上,而且体现在对后世的影响上.黑陶文化凝聚着龙山人的社会生活形态和精神形态，以及当时所能达到的最高科技文明和艺术文明形态。它不单单是各种实用器物，而是多元文明信息的载体，聚集了实用对象、审美对象、哲学意蕴等诸多文化元素。实用功能与审美意蕴并重、艺术创造与工艺创新并举、造型与装饰互补、文字与图像并存、形而上的哲学理念与形而下的实用观念共生，使得龙山黑陶具有多侧面、多层次的文化特征。这种多元化的文化特性所产生的丰富文化内涵，令人们解读龙山黑陶的时候不得不从多个角度进行艺术解构。而奠定龙山黑陶文化价值的，是龙山人的审美取向。概而言之，龙山黑陶的审美取向是简洁、洗练，其典型表现就是单一的黑色。这种色别上的单一认同，与东夷地区传统的审美取向一脉相承，并非自龙山文化时期始，也并非止于龙山文化时期。龙山人通过造物活动，把这种单一的颜色加以普遍运用，演化成一种集体行为，并将其精美推到极致。这样一来，这种造物活动就变成了文化现象，被刻意凸显的黑色因而也就变身为一种文化的代表色。

摘要： 科学探索与艺术创造,是两种不同的人类活动。科学的使命在于了解真实的物质世界;艺术的使命在于表达人类的感情世界。科学探究的对象是真实的物质世界,客观存在的;艺术是精神的,主观想象的。科学需要事实,需要逻辑;艺术需要唯美,需要浪漫。古往今来,科学家们攀登着同一座高峰,崎岖的山路上散布着各种自然的秘密,他们在做同一件事——揭示物质世界的规律;艺术家们则以自己的方式建造自己的高峰。科学与艺术之间的联系,是通过活动主体——人实现的。由于人类活动的多样性,因此产生了科学与艺术之间的联系。rn 科学有共同的评价标准，艺术则不然。评价科学的标准是“真”，评价艺术的标准是“美”，它们都被人类更高的标准“善”统率。三者融合，文明即到达一个新的高度。科学与艺术同属人类精神领域最高层次的创造活动，都需要深邃的思想与丰富的想象力，都需要思想的空灵与浩瀚。科学技术不断地为艺术提供新的工具，使它们更美。艺术一直在帮助科学。今天，各种风格、流派的艺术创作，正在传播科学的使命中发挥重大作用，尤其是旨在提高公众科学素养的传播活动中，艺术起着极为重要的作用。

摘要： 随经济建设的腾飞,我国的博物馆事业也在蓬勃发展,但当前国内博物馆整体陈列照明设计水平依然低下,技术手段不高,博物馆照明设计理论研究方面也明显不足,尤其缺少针对我国博物馆自身而开展的照明设计论坛极为罕见,林林总总的原因,使我国在博物馆建设中,经常会遇到因照明质量问题或照明艺术表达上的欠缺,影响陈列整体展示效果,特别是对光的化学辐射问题,没有引起足够的重视,引发文物的褪色与损坏现象,留下无法修复的遗憾.陈列照明设计的优劣靠的是好的设计构思，完善的技术配套和科学的方法来设计，不是仅靠照明器材，才能出好的设计，艺术形式是创造美的灵魂。用光的设计是艺术的载体，也是艺术创造的媒介。博物馆照明不只是用灯具发光送光，还需要对其进行科学与技术上的有效控制。另外，照明设计师当然也要为业主服务，讲究“照明经济学”的方法，尽可能为业主更多地着想，不能一味地追求效果，而大搞铺张浪费，也不能一味地追捧现今所流行的节能、省电举措。

摘要： 文章介绍了人工智能在技术领域的应用，指出人工智能领域的瓶颈主要包括人工智能的迁移、人工智能情感研究以及可解释性人工智能等方面。人工智能从什么让人产生美感、如何创造美的艺术、如何评价和估价艺术作品等方面提高人类对艺术的理解。

摘要： 文章介绍了人工智能在技术领域的应用，指出人工智能领域的瓶颈主要包括人工智能的迁移、人工智能情感研究以及可解释性人工智能等方面。人工智能从什么让人产生美感、如何创造美的艺术、如何评价和估价艺术作品等方面提高人类对艺术的理解。

摘要： 文章介绍了人工智能在技术领域的应用，指出人工智能领域的瓶颈主要包括人工智能的迁移、人工智能情感研究以及可解释性人工智能等方面。人工智能从什么让人产生美感、如何创造美的艺术、如何评价和估价艺术作品等方面提高人类对艺术的理解。

摘要： 文章介绍了人工智能在技术领域的应用，指出人工智能领域的瓶颈主要包括人工智能的迁移、人工智能情感研究以及可解释性人工智能等方面。人工智能从什么让人产生美感、如何创造美的艺术、如何评价和估价艺术作品等方面提高人类对艺术的理解。

摘要： 张伯驹(1898-1982),字家骐,号丛碧,别号游春主人、好好先生,河南项城人.他与张学良、溥侗、袁克文一起被称为“民国四公子”.是我国老一辈文化名人中集收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家于一身的文化奇人.张伯驹先生非常酷爱京剧,在京剧方面有很高的艺术造诣,一生创作了大量作品.1957年,他亲自执导排演了京剧《宁武关》.尽管张伯驹排演的《宁武关》受到当时社会的非议，但其热爱祖国、弘扬国粹的精神是不容置疑的。《宁武关》在戏曲史上虽非经典之作，但从一个侧面反映出张伯驹先生对中国戏曲艺术的痴迷与热爱。

摘要： 本发明提供物质和光的保有能量的计算方法、永远时间的创造方法和逆行时间的创造方法。该物质的保有能量的计算方法使用

摘要： 本发明提供了一种基于艺术设计用智能艺术品悬挂展示装置，涉及悬挂展示装置技术领域，包括：展开组件，所述展开电机固定安装在展示挂架的内部,定位组件能够对字画的上轴和下轴定位，通过展开组件对定位组件的控制能够自动的展开和收纳使用，方便了人们对字画的悬挂和收纳使用，简化了工作人员的操作步骤，自动化程度高，使用方便灵活，同时支撑悬挂组件能够调节字画的悬挂高度，保证字画始终处于最佳的展示效果进行展示，展示效果好，解决了现有悬挂展示架不方便人们对字画等艺术品的悬挂操作，使用麻烦，且顶端定位架顶部使用位置固定无法调节，导致不同长度的字画无法达到最佳的展示效果问题。

摘要： 本发明涉及展示装置技术领域，且公开了一种艺术教学用艺术品展示装置，包括箱体，所述箱体顶部中间通过转轴转动安装有展示盘，所述转轴底端延伸至箱体内部，所述箱体中间固定安装有隔板，所述转轴底部位于隔板上方位置固定安装有转动块，所述转动块侧边固定安装有弧形块，所述隔板位于转动块外侧位置转动安装有齿环，本发明通过电机带动主动齿轮旋转，进而带动齿环旋转，齿环带动滚轮在转动块和弧形块表面滚动，带动转动块间歇性转动，进而可带动展示盘间歇性转动，使得延长艺术品在停留在参观者面前的时间，方便参观者仔细欣赏艺术品。

摘要： 本发明涉及艺术设计技术领域，涉及一种艺术设计用智能艺术品悬挂装置；本发明提供了一种艺术设计用智能艺术品悬挂装置，采用电机带动驱动齿轮转动，基于驱动齿轮、齿条的啮合作用，使驱动齿轮反过来带着升降杆进行升降，而随着驱动齿轮转动，还通过推拉杆带动二类滑套沿着升降杆复移动，进而使艺术品在竖直升降时还进行横向的往复移动，提高吸引力；此外，齿条位置可调，可在完成升降的高度调整后，将升降杆定位、再调整齿条和驱动齿轮远离，驱动齿轮转动使艺术品仅产生横向的往复移动，满足不同的展示需求。

摘要： 本发明涉及艺术品表面清理技术领域，具体涉及一种艺术设计中艺术品表面清理修补装置，包括工作台，工作台上表面呈前后对称结构开设有两个滑槽，滑槽内部呈左右对称结构滑动连接有两个滑块，工作台上端右侧设有盖板A，述工作台上端左侧设有盖板B，工作台顶面中部开设有通槽，通槽内部转动连接有圆盘A。本发明通过排风管喷射外部空气至艺术品表面进行冲洗，鼓风机将外部空气输送至加热主体进行加热，加热后的空气通过排风管喷射艺术品外壁进行烘干，实现了方便对艺术品设计时的多角度调节，夹持更加稳定不易滑落造成二次损坏，方便了艺术品表面的修补工作，艺术品表面清理更干净使切屑不易附着，显著提高了清理效率使用效果更佳。

摘要： 本发明涉及艺术设计技术领域，涉及一种艺术设计用可调节的艺术品悬挂装置；本发明提供了一种艺术设计用可调节的艺术品悬挂装置，采用了架体设计，并在架体顶部设置了横向齿条及配合的齿轮，齿轮又由往复机构带动，使齿轮沿着齿条移动，这样齿轮与齿条配合产生转动，并使绕线柱同步进行收放一号拉绳，进而带动挂钩升降，这样使挂钩上的艺术品在横向移动的过程中还产生升降，进而实现斜向移动，优化展示效果；还设置了槽轮和拨盘，使支柱带着上方部件每转动一定角度后驻停一段时间，从而改变展示面。

摘要： 本发明公开了一种艺术设计用艺术品展示装置及其展示方法，本装置包括支撑架，设于所述支撑架上的展示机构，与所述支撑架连接的安装座，设于所述安装座上的至少五个显示机构，以及安装在所述支撑架上的定时单元；所述展示机构包括与所述支撑架连接的展示单元，以及与所述展示单元连接的旋转单元；所述展示单元包括设于所述支撑架上的防护框，以及与所述旋转单元连接的展示组件；所述显示机构包括设于所述安装座上的连接轴，与所述安装座铰接的显示器组件，以及用于连接所述连接轴与显示器组件的调节部；本装置能够带动显示组件上的艺术品开始运动，进而参观人员不需要运动即可多角度对艺术品进行观察和欣赏，进而避免参观人员的跌倒。

摘要： 本实用新型公开了一种艺术传媒用视觉平面艺术设计的展示装置，包括展示框，所述展示框的一侧设有门板，所述展示框的内部对称设有调节机构，所述门板的表面均匀分布设有锁紧机构，所述调节机构的表面固定设有夹持组件，与现有的技术相比，通过拉动拉杆，拉杆使连接板移动，连接板使滑块移动，当锥形插杆与锥形插孔脱离后再取出门板，通过逆时针旋钮紧固螺杆，紧固螺杆带动夹持板和橡胶垫移动，然后将待展示的艺术设计作品的四角分别插入在空腔的内部，然后顺时针旋钮紧固螺杆，使夹持板和橡胶垫将艺术设计作品的四角夹紧，从而完成了艺术设计作品的展示，进而有效的提高了展示艺术设计作品的便捷性，以及方便了后续拆卸艺术设计作品。

摘要： 本实用新型涉及一种展示台，尤其涉及一种艺术展览用新派螺钿艺术画旋转展示台。要解决的技术问题为：提供一种人们操作较为简单，且能减轻劳动强度的艺术展览用新派螺钿艺术画旋转展示台。一种艺术展览用新派螺钿艺术画旋转展示台，包括有底座、第一转杆、放置盘、固定板、放置板、夹板、连接块等，所述底座上转动式地设有第一转杆，所述第一转杆上固定式地设有放置盘。本实用新型达到了的效果：通过人工向外侧拉动夹板，连接块随之向外侧进行滑动，第一弹簧随之压缩，将艺术画放置在放置板上，随后人工转动放置盘，即可较为方便地向人们展示艺术画，无需通过人工双手持艺术画对其进行旋转展示，在一定程度上减轻了人们的劳动强度。

摘要： 本实用新型涉及一种废料处理装置，更具体的说是一种艺术创造模型废料处理装置，包括料斗机构、驱动机构、活动粉碎机构、机壳机构，装置能够进行给料，装置能够进行移动粉碎，装置能够间歇卸料，装置能够延长单次粉碎时间，料斗机构与驱动机构相连，驱动机构与活动粉碎机构相连，活动粉碎机构与机壳机构相连，活动粉碎机构与驱动机构相连，料斗机构与机壳机构相连。