中国人物画

摘要： 美术教育涉及整体国民素质的提高,涉及中国美术文化的发展。目前,美术课程标准颁布已十年有余,与之相应的高等美术学专业的教学改革力度却不大。特别是对综合院校美术学专业中国人物画方向研究生的课程教学,进行有针对性的调整和改革措施的研究更显薄弱。现基于高校艺术硕士(美术学)写意人物画教学的改革,提出“借鉴、内化与融合”的教学理念,即在新的艺术硕士教育教学环境中,需重新重视借鉴西方艺术、内化本体美术语言、融合创新写生创作途径。

摘要： 藏族题材是人物画中的重要表现内容,也是许多画家尤为钟爱的绘画题材。随着社会的发展、时代的进步,人们的审美追求也在不断地提高。因此,孙震生把创作视角放到藏族人民的生活上,描绘藏族人特有的形象特征,进而表现人们的精神生活及文化特色。本文通过对孙震生的作品《冬至》进行探究,分析其作品中的藏族题材在人物画中的重要价值。藏族文化与其他少数民族文化不同,藏族地区的自然气候与罕见的环境形成了独具特色的藏族文化和服饰。独特的藏族文化和习俗,吸引了许多艺术家进行创作,激发了画家的创作灵感,从而更好地完成自己的作品。艺术来源于生活且高于生活,藏族题材对当代中国人物画的创作与发展产生了不小的影响。

摘要： 李斛创作的革命历史题材作品《广州起义》,受当时的主流意识形态影响得到的评价褒贬不一,经过半个多世纪的发展,现在从其历史价值、社会价值和艺术价值出发,发现李斛在历史题材的艺术探索有着不可忽视的创新之处,开始重新认识、理解和解读《广州起义》。李斛在五六十年代深入农村、工厂、工地、边疆创作一系列别开生面的彩墨人物画与夜景山水画,并且非常重视中国画与素描的融合,这对他创作《广州起义》有着重要的影响。

摘要： 著名工笔人物画家顾生岳的关门弟子国家一级美术师浙江画院人物画工作室主任浙江省中国人物画研究会副会长兼秘书长杭州师范大学硕士生导师他,少年老成,功力深厚,艺术表现风格上,力求大度伟岸的气局,烹煮的往往是艺术大宴。他,大学读书伊始就屡获大奖,却始终在苦苦思索如何突破自我,找寻未来发展的道路……

摘要： 一个人物画家如果没有历史意识,他的作品便必然缺少对人物发掘的深度。因为,任何现实人物,只有进入历史才能显现出人物的命运及其人性的光辉,而人物画家的艺术使命便是从这种逝去的历史背景中发掘其形象的深刻意蕴。当1984年王西京创作出表现戊戌变法的《远去的足音》时,他也把中国人物画现代性变革所能体现的历史情怀推向了一个新的高度。

摘要： 水墨人物画的农民题材一直以来都是画家热衷表现的题材,农民题材的火热与农民在我国社会主义建设和发展中扮演的重要角色及艺术创作的指导方针密不可分。随着时代的发展进步,农民题材的类型和表现方式变得丰富,这也为农民题材水墨人物画的发展提供了有利空间,形成了中国人物画中独特的视觉样式。

摘要： 梁平波,是一位知道怎样画、画 什么的画家。西藏很遥远,藏民很亲 近;山乡很偏远,农民很亲近;连环 画很过时,小人书很时尚--他于各 色的大人物、小人物之间,塑造了一 系列在新中国美术史上具有标志性的 公共记忆作品。

摘要： 王西京是享誉中外的现实主义人物画大家,从他四十余岁跻身中国画坛所处的时代而论,在中国人物画以继承和发展徐蒋系统的艺术造型和笔墨语言为主的这条道路上,续接了中国人物画近当代的文脉,阶身发展主流的当代谱系,成为佼佼者。之后,他靠着深耕细作中西为史文化古典趣味到现当代绘画艺术的开拓性发展,在当代绘画观念和意识上纵横禅阖的创造性发展中.

摘要： 周伟(以下简称“周”):刘院长,我们今天围绕中国人物画,主要探讨五个方面的问题:一是中国人物画的发展历程及其现状;二是请您结合自身在浙江求学和在陕西任教的经历,谈谈这两个地域绘画流派之间的融合和对您的影响;三是新中国成立以后写实与写意中国画之间的融合情况;四是结合现实题材中国画,比较中国人物画在内容与形式上的偏重和取舍;五是中国人物画在打通中西、贯穿古今、贴近时代方面的高峰之路应该怎么走。这五个方面的问题实际上也贯穿于您的整个艺术创作历程当中,请您结合自己的创作情况来谈一谈。

摘要： 孙位的《高逸图》是魏晋时期时尚先生们的群体写真,但在画面的深处,我觉得他表达的也许是魏晋时代高仕们对德性、智慧和美的理解与热爱。古代的中国画家表现人物的题材大致分为两类,一类为写真的肖像画,是描绘人物的特写,另一类就是传统意义上的人物画,这里人物画不以个人的具体面貌为刻画的主要内容,而是画中的人物,展现的是各类社会阶层的人物形象,而且在群体阶层中反映出社会的伦常价值、时尚风气和文化理念。所以在中国人物画中分为:仕女图、高士图、释道人物图、帝王将相图等不同类别的人物画题材。

摘要： 服装插画在现代时尚文化与传播流行讯息中占有不可被取代的位置.随着社会文化与现代审美观点的发展与变化,服装插画的绘画技法与风格在不同方面受到影响.本文以中国人物画为基点,分析并阐述中国人物画对现代服装插画的影响.首先阐述中国人物画与服装插画所体现的时代性、传承性和艺术审美性.然后根据中国人物画的绘画技法、人物造型特征与文化精神等方面,归纳中国人物画在现代服装插画中的体现与影响.

摘要： "浙派人物画"诞生在浙江,凭借了中国美术学院这一学术平台,正是得益于第一任院长林风眠的"调和中西艺术"的艺术教育理念,以及潘天寿为首的老一辈国画家黄宾虹、吴茀之、诸乐三、潘韵等艺术大师群体执教;得益于毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》"真正为工农兵的文艺,真正无产阶级的文艺"的精神:文艺为工农兵服务;得益于山清水秀、人杰地灵的杭州以至浙江的人文地理环境.潘天寿致力于推广学术传统与浙江地利的融合,倡导在正规的艺术教育体制下培育发展而催生艺术和学术新芽——"浙派人物画"."浙派人物画"从创始人李震坚、周昌谷、方增先、顾生岳、宋忠元、刘文西到后来的吴永良、吴山明、刘国辉、冯远等诸位代表人物都曾就读于中国美术学院(1950年至1958年校名为"中央美术学院华东分院"、1958年至1993年校名为"浙江美术学院"),并且在毕业后留校任教,在这块沃土上辛勤耕耘.中国美术学院培育出一批批艺术大师,在全国美术界乃至世界艺坛极具影响力.这些历史事实在档案当中得到明晰的反映.几代“浙派人物画”家的创作，选材多为浙江历史人物，历史事件和当代生活人物场景。他们以画笔为工具，以笔墨丹青为媒介，通过特殊的视觉方式，进行了浙江历史和现实的文化记忆。

摘要： "浙派人物画"诞生在浙江,凭借了中国美术学院这一学术平台,正是得益于第一任院长林风眠的"调和中西艺术"的艺术教育理念,以及潘天寿为首的老一辈国画家黄宾虹、吴茀之、诸乐三、潘韵等艺术大师群体执教;得益于毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》"真正为工农兵的文艺,真正无产阶级的文艺"的精神:文艺为工农兵服务;得益于山清水秀、人杰地灵的杭州以至浙江的人文地理环境.潘天寿致力于推广学术传统与浙江地利的融合,倡导在正规的艺术教育体制下培育发展而催生艺术和学术新芽——"浙派人物画"."浙派人物画"从创始人李震坚、周昌谷、方增先、顾生岳、宋忠元、刘文西到后来的吴永良、吴山明、刘国辉、冯远等诸位代表人物都曾就读于中国美术学院(1950年至1958年校名为"中央美术学院华东分院"、1958年至1993年校名为"浙江美术学院"),并且在毕业后留校任教,在这块沃土上辛勤耕耘.中国美术学院培育出一批批艺术大师,在全国美术界乃至世界艺坛极具影响力.这些历史事实在档案当中得到明晰的反映.几代“浙派人物画”家的创作，选材多为浙江历史人物，历史事件和当代生活人物场景。他们以画笔为工具，以笔墨丹青为媒介，通过特殊的视觉方式，进行了浙江历史和现实的文化记忆。

摘要： "浙派人物画"诞生在浙江,凭借了中国美术学院这一学术平台,正是得益于第一任院长林风眠的"调和中西艺术"的艺术教育理念,以及潘天寿为首的老一辈国画家黄宾虹、吴茀之、诸乐三、潘韵等艺术大师群体执教;得益于毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》"真正为工农兵的文艺,真正无产阶级的文艺"的精神:文艺为工农兵服务;得益于山清水秀、人杰地灵的杭州以至浙江的人文地理环境.潘天寿致力于推广学术传统与浙江地利的融合,倡导在正规的艺术教育体制下培育发展而催生艺术和学术新芽——"浙派人物画"."浙派人物画"从创始人李震坚、周昌谷、方增先、顾生岳、宋忠元、刘文西到后来的吴永良、吴山明、刘国辉、冯远等诸位代表人物都曾就读于中国美术学院(1950年至1958年校名为"中央美术学院华东分院"、1958年至1993年校名为"浙江美术学院"),并且在毕业后留校任教,在这块沃土上辛勤耕耘.中国美术学院培育出一批批艺术大师,在全国美术界乃至世界艺坛极具影响力.这些历史事实在档案当中得到明晰的反映.几代“浙派人物画”家的创作，选材多为浙江历史人物，历史事件和当代生活人物场景。他们以画笔为工具，以笔墨丹青为媒介，通过特殊的视觉方式，进行了浙江历史和现实的文化记忆。

摘要： "浙派人物画"诞生在浙江,凭借了中国美术学院这一学术平台,正是得益于第一任院长林风眠的"调和中西艺术"的艺术教育理念,以及潘天寿为首的老一辈国画家黄宾虹、吴茀之、诸乐三、潘韵等艺术大师群体执教;得益于毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》"真正为工农兵的文艺,真正无产阶级的文艺"的精神:文艺为工农兵服务;得益于山清水秀、人杰地灵的杭州以至浙江的人文地理环境.潘天寿致力于推广学术传统与浙江地利的融合,倡导在正规的艺术教育体制下培育发展而催生艺术和学术新芽——"浙派人物画"."浙派人物画"从创始人李震坚、周昌谷、方增先、顾生岳、宋忠元、刘文西到后来的吴永良、吴山明、刘国辉、冯远等诸位代表人物都曾就读于中国美术学院(1950年至1958年校名为"中央美术学院华东分院"、1958年至1993年校名为"浙江美术学院"),并且在毕业后留校任教,在这块沃土上辛勤耕耘.中国美术学院培育出一批批艺术大师,在全国美术界乃至世界艺坛极具影响力.这些历史事实在档案当中得到明晰的反映.几代“浙派人物画”家的创作，选材多为浙江历史人物，历史事件和当代生活人物场景。他们以画笔为工具，以笔墨丹青为媒介，通过特殊的视觉方式，进行了浙江历史和现实的文化记忆。

摘要： 本发明涉及一种用燥墨绘制人物画的方法，包括以下步骤：（1）将宣纸平铺开；（2）用毛笔蘸燥墨之后，在宣纸上行笔，以中锋为主，走笔，依人物头部轮廓来决定笔的起始和结束；（3）五官的绘制。本发明的燥墨画绘制方法是在绘制过程中，由始至终不加入一滴水作稀释，依靠各种笔法反复复加来达到画面所需的浓淡。用本发明的方法绘制的人物画，风格独特，内容丰富，充分体现了人物的立体感、空间感、质感等，丰富了中国画人物画的技法。利用本发明的方法所绘制出的人物性格鲜明，表情生动，极富艺术个性，更加生动、活泼，令观者有身临其境的感觉，极具视觉冲击力。

摘要： 本发明涉及一种用燥墨绘制人物画的方法，包括以下步骤：（1）将宣纸平铺开；（2）用毛笔蘸燥墨之后，在宣纸上行笔，以中锋为主，走笔，依人物头部轮廓来决定笔的起始和结束；（3）五官的绘制。本发明的燥墨画绘制方法是在绘制过程中，由始至终不加入一滴水作稀释，依靠各种笔法反复复加来达到画面所需的浓淡。用本发明的方法绘制的人物画，风格独特，内容丰富，充分体现了人物的立体感、空间感、质感等，丰富了中国画人物画的技法。利用本发明的方法所绘制出的人物性格鲜明，表情生动，极富艺术个性，更加生动、活泼，令观者有身临其境的感觉，极具视觉冲击力。

摘要： 本发明公开了一种基于中国人体特征的汽车头部空间设计方法，包括以下步骤：在整车概念设计阶段进行驾驶员空间标定以及人体布置相关参数计算：明确整车坐标系；定义驾驶员坐高1及宽度方向Y坐标；计算人体布置相关参数，包括踵点位置、踏点位置、方向盘位置；基于RAMSIS软件，根据中国人体特征，创建多种类型的大量驾驶员3D人体模型；根据人体布置相关参数，约束人体模型；并模拟实际驾驶工况计算人体驾驶姿态N次，N＞人体模型数量；同时提取驾驶员头部包络，获得头部包括集合；考虑日常生活中的开车场景，将头部包络进行平移，获得头部包络平移集合；将头部包括集合及头部包络平移集合取并集，获得最终数据即为驾驶员所需最小头部空间。

摘要： 本发明公开了一种适用于中国人体生理特征的副仪表板尺寸的设定方法，属于汽车布置设计技术领域，该方法根据车型的定位及竞品数据的对标设定整车坐标系中驾驶员坐高H30‑1，根据整车宽度设定驾驶员宽度方向的Y坐标W20‑1；并确定确定地板的位置，驾驶员座椅参考点(SgRP‑1)的X坐标及驾驶员驾驶状态下的躯干角度(A40‑1)，设定驾驶员座椅参考点(SgRP‑1)的调整范围及确定驾驶员的头部空间等；并通过综合分析中国人体生理特征，基于RAMSIS软件创建包含目标用户群体中所有身材类别的3D人体模型，并且模拟驾驶员日常生活的驾驶场景，生成不同场景下驾驶员的腿部包络，将腿部包络作为副仪表板的宽度边界，确保副仪表板宽度能满足绝大多数中国人体的驾乘需求。

摘要： 本发明公开了一种适用于中国人的碰撞测试假人肋骨材料的制备方法，该方法包括：按配方称取各原料，在邻苯二甲酸二辛酯中加入热稳定剂，然后依次加入第二聚氯乙烯树脂、第一聚氯乙烯树脂、硬脂酸、硬脂酸钙、乙烯‑醋酸乙烯共聚物、粉末丁腈橡胶、锑粉和部分石墨粉，混合，获得混合物；其中，每添加一个原料后，均混匀后再添加下一个原料；将获得的混合物进行塑炼，塑化后分多次添加剩余的石墨粉，塑炼均匀后，将物料加入预热的模具中，保温，热压，卸压，冷却，制成适用于中国人的碰撞测试假人肋骨材料，该材料不仅能够模拟中国人体体征进行假人的测试，而且性能稳定，可多次重复使用。

摘要： 本发明公开了一种中国人体体征假人肋骨阻尼材料及其应用，其原料包括聚氯乙烯树脂、极性增韧剂、极性增塑剂、石墨粉、润滑剂、热稳定剂、乙烯‑醋酸乙烯共聚物和密度调节剂，聚氯乙烯树脂、极性增韧剂、极性增塑剂和乙烯‑醋酸乙烯共聚物的投料质量比为1∶0.2‑0.4∶0.5‑0.6∶0.3‑1.0；聚氯乙烯树脂由悬浮聚合法生产的第一聚氯乙烯树脂和乳液聚合法生产的第二聚氯乙烯树脂构成；极性增韧剂包含粉末丁腈橡胶，极性增塑剂包含邻苯二甲酸二辛酯；及上述材料在制备适用于中国人体体征的碰撞测试假人中的应用，该碰撞测试假人肋骨材料不仅能够模拟中国人体体征进行碰撞测试假人的测试，而且性能稳定，可多次重复使用。

摘要： 本发明公开了一种中国人腕关节的统计形状模型的建立方法，包括：CT扫描数据样本采集，建立三维模型、建立坐标系平面、三维模型配准、三维模型叠加、三维模型解剖形成三维模型曲线、三维模型曲线叠加、均一化三维模型叠加曲线、求取平均曲线、进一步生成平均腕关节面；通过统计形状模型对大样本数进行平均化，对腕关节形状变化形式进行成分分析获得主要特征值，建立一个标准化、平均化的综合仿真腕关节模型，可真实模拟人体腕关节活动；首次建立了基于中国人腕关节的统计形状模型，代表了中国人腕关节表面解剖形态变化特征，可应用于腕关节设计、腕关节生物力学分析、腕关节骨缺损重建模板等。

摘要： 本发明公开了一种基于中国人群优势MHC限制性设计的HIV‑1多表位蛋白及其编码基因序列与应用。属于生物工程领域，本发明依据中国人群优势MHC限制性设计重组蛋白，通过载体构建表达重组蛋白，采用实验验证本发明所提供的重组蛋白具有较好的免疫原性，能诱导产生较高的体液免疫及细胞免疫水平，同时能针对MHC限制性产生特异性的免疫反应。本发明可运用于HIV‑1预防免疫，具有一定的应用前景。

摘要： 本发明一种基于中国人体的组合仪表反光炫目的校核方法，依据驾驶姿态利用RAMSIS软件创建不同性别、不同身高和不同身材的中国人体，模拟不同人体的驾驶姿态，并且提取中国人眼点数据，在产品前期使用该眼点进行组合仪表的反光炫目校核，确保组合仪表的位置及帽檐长度能有效的规避外界阳光和仪表自身发出光线造成的反光炫目，能较为准确的进行组合仪表的反光和炫目校核，避免后续因考虑不周对产品带来的周期和成本的影响。

摘要： 本发明涉及一种用冰纸墨绘制人物画的方法，包括以下步骤：（1）将宣纸平铺，用底纹笔蘸水均匀涂刷整个纸面；（2）把刷过水的宣纸放入冰柜中冷冻，使纸面结冰；（3）将结冰的宣纸取出，用毛笔和成品书画墨在冰纸上作画；（4）随着温度的升高，冰纸面上的冰会慢慢融化为水，水和墨也会在这个融化、挥发的过程中流动、渗透在宣纸上；（5）待纸面干透后，留在纸面上的墨迹会在第一次绘制的画面上有变化；此为最终画面。本发明的方法是在中国人物画传统的基础上，加入了“冰”的使用，利用温度的变化，“冰”在融化、挥发的过程中，笔墨直接落到冰面上，改变了笔墨直接落在宣纸上的传统形式，从而丰富了中国人物画的笔墨形式，也使人物造型更加飘逸、灵动，使中国人物画产生了妙趣天成的艺术效果。