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工笔人物画

工笔人物画的相关文献在1965年到2022年内共计1057篇,主要集中在绘画、艺术理论、教育 等领域,其中期刊论文1057篇、专利文献9624篇;相关期刊364种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等; 工笔人物画的相关文献由812位作者贡献,包括尚辉、赖辉、何家英等。

工笔人物画—发文量

期刊论文>

论文:1057 占比:9.90%

专利文献>

论文:9624 占比:90.10%

总计:10681篇

工笔人物画—发文趋势图

工笔人物画

-研究学者

  • 尚辉
  • 赖辉
  • 何家英
  • 贾德江
  • 靳森媛
  • 尹琨
  • 高行翠
  • 黄培杰
  • 刘泉义
  • 杨子勋
  • 期刊论文
  • 专利文献

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作者

    • 李青稞
    • 摘要: 1987年我从四川美术学院毕业后被分配到成都画院,一直致力于工笔人物画创作。从《参军》到《西风烈》到《草地》,再到《志愿者》《天骄》和《去拉萨》,不同的时代不同的青年,绽放出不同的风采。有在艰难征途中的女红军;有战火硝烟中的八路军女战士;有奔赴抗震救灾第一线的青年志愿者;有英姿飒爽的女子射箭运动员;有新一代的90后挑战自我的大学生,在他们身上都有一种对青春理想的憧憬追求,有一种青春的力量与困难险阻角力的美。
    • 李王源
    • 摘要: 随着近代西方绘画造型观不断进入中国,当代工笔人物画创作越来越受到西画造型观的影响,其拓宽了工笔人物画的创作道路。同时,也出现了将中国工笔人物画的线条美感与西方绘画语言相结合的艺术家,促进了中西画法的结合。中国画特有的线条艺术与西方绘画中的写实造型观相结合,不仅可以丰富画面的艺术表现力,还可以呈现出一种全新的面貌。基于此,结合西方绘画中的种种造型观来探讨当代工笔人物画创作受西方绘画的影响及其借鉴的方法。
    • 沈东明
    • 摘要: 社会经济和文化不断发展,使当代工笔人物画也有了新的发展,呈现了很多新的艺术语言,这种艺术语言有着深层次的新意和内涵。文章通过理论著录和作品分析,从构成形式、造型、色彩、形式语言等方面总结、归纳当代工笔人物画审美表达方面的主要特点,并对其进行一些梳理。
    • 郭艺琳
    • 摘要: 李传真是我国当代写实性工笔人物画的代表画家,她的“农民工”系列作品拓展了中国工笔人物画的题材宽度,丰富了工笔人物画的形式语言,促进了工笔人物画的多元化发展。其丰富的情感表达也是她作品的成功之处。一、李传真的工笔人物画创作背景李传真1970年生于湖北江陵,1999年毕业于湖北美术学院中国画专业,获得学士学位;2003年就读于湖北美术学院。
    • 高行翠
    • 摘要: 随着经济的不断发展,人们的物质需求不断得到满足,越来越注重提升内在。绘画成为人们首要的选择之一,越来越多的家庭开始让孩子从小学习绘画,提升孩子的精神文化涵养,希望孩子能够德、智、体、美、劳全面发展。选择学习绘画的人逐渐增多,对于弘扬中华优秀传统文化也大有助益,有助于推动中国绘画技术的革新和发展。其中,工笔人物画是中国绘画史上浓墨重彩的一笔,也是人们非常喜欢的画种。工笔人物画注重“以形写神”,这一理念几乎贯穿工笔人物画的发展史。该文探讨工笔人物画的发展历史、“以形写神”的特点及其对工笔人物画的影响。
    • 徐妤
    • 摘要: 工笔人物画是中国绘画史中的一个重要组成部分,也是中国最早独立成科的画种,于湖南长沙发掘的战国时期的帛画是中国现存最早的工笔人物画,而后唐朝工笔人物画成为中国绘画史上一座难以逾越的高峰。但是随着讲究意趣的文人画的兴起,工笔人物画逐渐走向低谷。在经过漫长的历史发展后,近年来,继承了传统技法的同时又融合了西方绘画思想与时代特征的近代工笔人物画再次兴起,并展现出了与以往不同的面貌。以传统工笔画作品的设色为切入点,探讨总结出新时代下工笔人物绘画新的设色方法。
    • 马彩霞
    • 摘要: 中国传统绘画可谓博大精深,工笔人物画作为一种绘画语言,在我国的发展有着悠久的历史。它拥有极其丰富的内涵和意蕴,继承了中国画传统的笔墨语言和造型手段。最早可以追溯到先秦时期,战国晚期楚墓中发掘的《人物龙凤帛画》就是工笔人物画,从中甚至可以看出以线造型的传统绘画风格,人物形象生动,画面注重写实,设色、用笔也相当有经验。
    • 戴李黎
    • 摘要: 著名工笔人物画家顾生岳的关门弟子国家一级美术师浙江画院人物画工作室主任浙江省中国人物画研究会副会长兼秘书长杭州师范大学硕士生导师他,少年老成,功力深厚,艺术表现风格上,力求大度伟岸的气局,烹煮的往往是艺术大宴。他,大学读书伊始就屡获大奖,却始终在苦苦思索如何突破自我,找寻未来发展的道路……
    • 刘宣
    • 摘要: 色彩是中国工笔人物画重要组成的一部分,色彩刺激着我们的视觉,带给我们美的体验与享受。当代工笔人物画家经过不断探索、尝试,在诠释有着当代社会的艺术精神的同时,也展现出了与传统工笔人物画家在色彩上不同的表现方式。在当代的工笔人物画中,对于色彩呈现出了多样化的使用,来表达画者对客观事物的主观表达。本文主要从《儿女情长》这一幅工笔人物画作品的色彩方面来进行分析、研究两位画家对本幅作品的情感表达和色彩理论相结合的运用。2020 年 6 月,《中华人民共和国民法典》明确规定:“家庭应当树立优良家风,弘扬家庭美德,重视家庭文明建设。”新时代的理想家庭不仅应该尊重伦理道德,也应该要提倡对良好家风的培养。陈治、武欣的中国画《儿女情长》反映的就是新时代普通家庭的理想生活。
    • 王洋洋
    • 摘要: 近年来,中国画一直受到西方艺术的影响,在西方艺术观念和现代创作理念的渗透下,画风不断地改变并创新,逐步由传统古典形式转向现代形式。现代工笔人物的题材内容、风格流派以及创作观念处于多元共存的状态,画面构成形式独具特色。传统与创新是不可分割的,现代工笔画家以创新传承为目的,接受新的艺术观念,大胆地尝试不同的创作形式,采用传统的中国画创作材料,运用中国画工笔传统技法,将与古典柔美工笔仕女人物形象完全相反的现代女性人物作为描绘对象,从形态、神韵、造型上进行突破。这样的创作方式突破了传统工笔人物画那种单一的审美与表达方式,创造出一种更加现代化的创作形态,给人们带来更加多重复杂、模糊的观感,画面不再直观清晰。在欣赏同一幅画时,不同的人在不同的场景下带着不同的心情,会生出不同的心理感受。
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