画院

摘要： 我自幼酷爱书画,得到李忠、马泉、杨义琦等先生的教诲。后期得到著名国画大师娄师白先生的器重,收为入室弟子。之后在国家画院进修,师从邢少臣、吴悦石等先生。在恩师的点拨和教化之下,我在长期的创作实践中更加体悟到大写意画的笔法之精髓,无不体现着精、气、神。大写意画要求笔墨结构要有铿锵之声,线条要有力度即有骨,形象中要有厚度、有笔触、有笔与笔之间的间架结构。

摘要： 2002年2月20号,在福州画院举办纪念潘主兰先生逝世一周年“潘主兰诗书画印展”,书法报的杨坤炳先生从武汉来榕参加活动。在展厅,我与他一起站在潘先生画作前,杨先生问我怎么看潘先生的画,我答道应从题款读入画中,他赞同。潘先生是诗人,他的画体现文人的情怀与精神,合聚于题款,读明白题款是进入潘先生艺术世界的钥匙。潘主兰先生是当代少有的通人,并以诗书画印名冠当世,影响后人。

摘要： 北宋徽宗画院因与画学设置问题相关联,历来为探讨宋代画史者所重视。本案在重新梳理国子监画学生成背景与教育理念的同时,力图将其实际意义的考察置于徽宗一朝画院建设的历史轨迹之中。由此发现,以崇宁兴学为背景,画学的应运而生,并非代表徽宗的个人意愿,而画学对于绘画人才的文人式教育并不成功,这也构成了画学罢停的重要原因。而自政和始,随着与画相关之事复入内宫,图画院再次成为绘事变革的焦点,这才意味着徽宗朝的绘画改革进入了实质性的阶段。虽然,图画院创作与后起之文人画理念存在根本差异,但这种审美取向的双重标准并未造成宫廷绘画的内部冲突。而这种在皇权影响下的北宋绘画的文人式探索,在徽宗朝实际呈现为画学罢停前后的两个阶段,但其结果则是无论画学生还是院画家,他们的地位始终不能等同于文人。另外,崇宁与大观间的画学设置并不能构成政和及宣和间画院人才兴盛的直接原因,而在圣艺的光环与禁锢下,画院创作专尚法度。虽然徽宗画院的创作规模与制作水平均称极盛,但就个人成就而言,却可谓星光暗淡,这与北宋宣和间绘事的鼎盛局面形成了鲜明对照。

摘要： 著名工笔人物画家顾生岳的关门弟子国家一级美术师浙江画院人物画工作室主任浙江省中国人物画研究会副会长兼秘书长杭州师范大学硕士生导师他,少年老成,功力深厚,艺术表现风格上,力求大度伟岸的气局,烹煮的往往是艺术大宴。他,大学读书伊始就屡获大奖,却始终在苦苦思索如何突破自我,找寻未来发展的道路……

摘要： 一、潭渡灵气在中国近现代画坛上,黄宾虹是一位非常重要的画家。半个多世纪以来,黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注,并逐渐释放出巨大的能量,影响着当今中国画坛。潭渡是黄宾虹的故乡,也是画家心目中的圣地。虽然黄宾虹出生在浙江金华,但是黄老先生的老家在安徽歙县潭渡村,村里有个滨虹亭。

摘要： 为进一步发挥美术在服务经济社会中的重要作用,用艺术作品讴歌乡村振兴成果,喜迎党的二十大胜利召开,由湖北省文化和旅游厅指导、湖北省美术院主办的“荆楚回响——乡村振兴主题第三届全省画院优秀作品双年展”。

摘要： 田亚荣,女,汉族,甘肃庆阳人。毕业于云南艺术学院,美术学硕士研究生。中国美术家协会会员,甘肃省美术家协会会员,甘肃省画院。甘肃省青年国洪院聘国家。现供限于庆阳市画院。近年参最情况:2018.0作品《又是一个丰收年最》入选“入都方知国意浓”全国美术作品展。

摘要： 花鸟画发展至元代弃用画院制度,这就造成了除少数身居高位的士大夫画家和专业画家服务于宫廷外,其余都成了隐逸的文人画家,从而给了文人画家相当大的自由空间,这一时期的文人画家继承了宋代末期形成的水墨画传统,在水墨上下功夫,致使工笔画的地位逐渐下降,水墨文人画得到极大的发展。

摘要： 杨旭,江苏省常州市钟楼区教师发展中心书法教研员。常州市青联委员,常州画院特聘书法家,江苏省书法家协会会员,江苏省青年书法家协会妇女委员会委员,江苏省教育学会书法专业委员会理事,常州市钟楼区书法家协会副主席。

摘要： 乾隆皇帝喜欢画画,虽然政务繁多,但是日常雅好山水,现在《石渠宝笈》中,也保留了不少他的丹青作品。《啸亭杂录》中说,乾隆皇帝经常到画院中去看绘士们画画,有人画得不好,就亲自上手去教。