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何家英

何家英的相关文献在1981年到2022年内共计108篇,主要集中在绘画、艺术理论、中国文学 等领域,其中期刊论文108篇、专利文献5347篇;相关期刊73种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等; 何家英的相关文献由98位作者贡献,包括何家英、孙晓晨、徐慧等。

何家英—发文量

期刊论文>

论文:108 占比:1.98%

专利文献>

论文:5347 占比:98.02%

总计:5455篇

何家英—发文趋势图

何家英

-研究学者

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    • 董瑞芳
    • 摘要: 利用文献分析法与个案研究法来研究当代画家何家英人物画中的愁绪之美,结果表明,其人物画的画中人、画中景与画上的题款共同构成了画面的愁绪之美。这种愁绪之美源于画家的自我表达,源于画家对当代人真实心理的观察,源于对观者审美心理的体悟。何家英人物画的愁绪之美彰显了中庸美与阴柔美。对何家英人物画的愁绪之美的探析有利于探究何家英的美学观,推动何家英相关学术研究的发展。
    • 张沐涵
    • 摘要: 何家英的工笔和小写意人物画都有各自的特点。他的作品中,女性形象占据重要的地位,画中的女子往往多淳朴而少娇艳,多自然而少做作,多真实而少虚假,表情多清冷哀婉而少凄凉。加上与周围环境的巧妙融合,作品充分体现出情景交融的特点,展现出女性的动人姿态。
    • 梁杉
    • 摘要: 对著名画家及其绘画作品进行欣赏及研究,有助于自身绘画知识和能力的增强。对当代工笔人物画家何家英及其作品《舞之憩》进行分析,分析《舞之憩》的艺术手法、思想内涵及表现形式,探究何家英对传统工笔人物画技法的继承及对西方绘画艺术的借鉴与创新。
    • 谭钰琪
    • 摘要: 满构图,也称饱满型构图,是具有构成意味的表现手法。满构图舍去传统绘画中“留白”的观念,将物象在画面中尽量撑满处理,是具有强烈的装饰性的一种构图形式。这一构图形式中采用了截取式、平面化、呈现出一定的构成意味。“满构图”在今天也逐渐成为艺术家们创作的表现形式,满构图追求画面的整体感,具有强烈的视觉冲击力,这种独特的构图方式能够更为直观地表达出艺术家的思想情感。
    • 摘要: 2022年11月26日下午,盛世传芳一当代中国画学派研究展在无锡博物院开幕。展览由中国艺术研究院、无锡市人民政府主办,无锡市文化广电和旅游局承办,无锡美术馆、无锡博物院协办。共展出中国艺术研究院田黎明、薛亮、何家英、江宏伟、周京新、张见6位中国画导师,以及党震、苏睿、谭斐、浦均、康凯、沈阳、孙震生、陈治、杜武杰、高茜、沈宁、顾真真、范雷、李骏逸、毕晓慧、叶紫、王晴园等17位学生的具有创作代表性的65件中国画作品。
    • 刘远江
    • 摘要: 天地之道,恒久如一,未有可变者也,亦无所不含纳其中。然文明之断层无端侵蚀了这一亘古不渝的道性,即便与人类深层精神审美相伴而生的各路文艺思潮也概莫能外,于是笔者就古今中外迥异的艺术认知及其文化根脉影响带给当代绝大多数人的几大困惑问题,与何家英先生展开面对面的深度探讨和交流。
    • 郭亚华
    • 摘要: 何家英作为当代工笔人物画的领军人物,不仅继承了传统工笔画技巧,还敢于创新,不拘泥于中国画技法,虚心学习西方绘画技法,将西方绘画的写实性技巧融合于中国传统绘画中,形成了一个新的效果.本文从何家英的作品出发,浅析他在绘画技法上的继承与创新.
    • 盛开元
    • 摘要: 何家英在当代中国画坛中占据着举足轻重的地位,他的人物画令人耳目一新.与传统工笔人物画相比,当代工笔人物画构图简单,技法单纯,并吸收了西方的人物造型特点,形成了一种新的工笔人物画风.何家英表现的女性形象居多,他的作品既有对传统中国画的继承,又有对古代技艺的超越,还带有时代的先进性和明显的个人特点.他笔下的每一位人物都形象生动,令人仿佛身临其境,画中人物的所思所感跃然纸上.
    • 陈陶
    • 摘要: 何家英作为当代著名工笔人物画家,他的工笔人物画,尤其是何家英前期的作品,在其作品精神内涵、形式技法、文化价值上,都形成了真正属于自己的独特风格,“衡中西以相融”,融写实精神和东方诗意为一体,使工笔人物在中西结合上有了新的突破性进展,开创了当代工笔人物画的崭新面貌,有力地助推了中国工笔人物画的继承发展创新,被誉为“最有希望最有代表性的年轻一代画家”。
    • 付子畅
    • 摘要: 1949年以来,徐悲鸿提倡以素描融入中国画人物画学习的教学体系,对中国画坛产生了深远影响,使中国工笔画有了新的特征与活力。当代工笔画虽然结合了西方绘画技法,但仍表现出鲜明的中国传统绘画技法特征,并对"传神写照""气韵生动""经营位置"等思想观念有继承与发展。以何家英的人物工笔画为例,研究绘画"六法"对当代中国人物工笔画的影响。
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