写意人物画
写意人物画的相关文献在1980年到2022年内共计555篇,主要集中在绘画、艺术理论、科学、科学研究
等领域,其中期刊论文555篇、专利文献9522篇;相关期刊214种,包括大众文艺、荣宝斋、美术等;
写意人物画的相关文献由386位作者贡献,包括王西洲、邵大箴、刘大为等。
写意人物画
-研究学者
- 王西洲
- 邵大箴
- 刘大为
- 钱海源
- 西沐
- 从容
- 岳海波
- 徐恩存
- 翁振新
- 黄碧波
- 尚辉
- 刘二飞
- 刘越
- 周京新
- 徐雪瑶
- 王春涛
- 薛永年
- 袁江洪
- 贾德江
- 陈喆瑶
- 陈静
- 黄志强
- 冯滨鲁
- 刘赦
- 唐勇力
- 大乐
- 孙克
- 安娜
- 寇铭勋
- 康书增
- 张华
- 张梅
- 李世胜
- 李永强
- 李波
- 李词
- 杨慧
- 杨楼生
- 杨章舜
- 殷双喜
- 洪惠镇
- 王西洲12
- 王西洲123
- 耿惠茹
- 邓西冰
- 邢素引
- 郎绍君
- 郑琬俞
- 金杉
- 陆晨晨
-
-
叶炼
-
-
摘要:
写意人物画发展到今天,形成了多样化的风格。无论是哪种风格的写意人物画,要想优化人物造型,融入画家的思想情感,都应该重视素描技巧的使用,通过有效整合素描元素,提高写意人物画的质量。素描和写意人物画的结合可以提高艺术效果,使二者都得到长足发展。
-
-
张建伟;
张琬悦
-
-
摘要:
美术教育涉及整体国民素质的提高,涉及中国美术文化的发展。目前,美术课程标准颁布已十年有余,与之相应的高等美术学专业的教学改革力度却不大。特别是对综合院校美术学专业中国人物画方向研究生的课程教学,进行有针对性的调整和改革措施的研究更显薄弱。现基于高校艺术硕士(美术学)写意人物画教学的改革,提出“借鉴、内化与融合”的教学理念,即在新的艺术硕士教育教学环境中,需重新重视借鉴西方艺术、内化本体美术语言、融合创新写生创作途径。
-
-
李杨
-
-
摘要:
基于我国丰富的文化历史和传统积淀,写意人物画表现技法逐渐呈现出多样性和多元化,内容涵盖审美、意境、色彩、笔墨、造型等方面。随着时代的发展及绘画材料的更新,绘画技法不断改变获得新生,例如绘画颜料的更新可丰富写意人物画的形态等。由人民美术出版社汇编和出版的《中国画人物技法》一书,基于对中国画优良传统的继承和学习,从题材和人物等方面对中国画技法展开深入探究。
-
-
瞿大明
-
-
摘要:
写意人物画的传统文化在现代精神文明建设的背景下,实现了全新的发展,凭借独特的艺术魅力,更利于满足大众的精神追求。作为相对工笔人物画而言的技法体系,写意人物画的表意性和抒情性等艺术功能更加突出,对现代艺术的发展仍有巨大的影响。本文主要对中国传统写意人物画的艺术特色进行阐述,希望对写意人物画的基本技法和文化底蕴的传承及创新发展起到积极参照的作用。
-
-
于彩秀
-
-
摘要:
意象理论在中国起源很早,其属于艺术理论的核心范畴,是客观物象通过主体的意识及情感活动进行表达的一种形式,意和象是相辅相成的关系。从当代中国写意人物画的意象表现出发,对三位写意人物画家的成就进行简要的阐述与分析,提出了当代中国写意人物画意象表现的传承及创新思想,以更好地促进写意人物画家开展创作研究。
-
-
郑格
-
-
摘要:
写意人物画创作应强调民族性,这是长期以来美术家达成的共识。而当前一些声音却主张抛弃传统笔墨,引进西方美学观念,强调素描、透视、结构与造型,从而否定了传统写意人物画的创作理念。重提民族性应是当今写意人物画创新最重要的方向。除了写意精神的彰显,意境、格调的营造,神、情、意、趣等要素的运用,也是体现写意人物画民族性的关键所在。
-
-
王君卫
-
-
摘要:
《饮马暴动》写意人物画,是画家孙敬会于1982年在昌邑县革命烈士纪念馆布展时,为纪念饮马暴动所牺牲的革命烈士所绘制的巨幅画作。该画作为国画,纸质设色,横388、纵174厘米。画左上题:"星火燎原众志成,党人风格万年贞。血沃中华看来日,烈士旌旗后人擎。一九二八年秋冬,饮马农民起义是我省党组织领导的早期农民运动,省委员于培绪烈士为省委特派到昌邑的主要领导人,以当地红枪会作武装基础成立贫民会,联合各村达万人之众,其声势浩荡磅礴于渤海南岸。一九八二年冬为昌邑县革命纪念馆写此以志"。
-
-
于洋
-
-
摘要:
20世纪的水墨人物画经历了古今融创、中西交汇的历程。从以勾染为主的传统文人写意人物画,到借鉴山水和花鸟的笔墨语言并将其与西方绘画造型观念相融合,现代水墨人物画已将传统文人画对于形神关系的内向探研,拓宽到对于人物造型、精神气质及其相关社会内容的外向延展。
-
-
王迪;
陈博文
-
-
摘要:
取势是中国写意人物画造型的特殊法则,也是我国所独有的美术思想及美术技艺。取势在人物造型中有具体、明确的审美指向。写意人物画既注重造气势,也注重主观思想和客观环境的统一,即审美主体通过对审美客体的气势、姿态、体势等形体特征的观察,以及内在精神气质的深入体察,融入画家主观的情感、思想、想象等思维活动,达到画家与客观物象形神交融的境界。可以说,在中国画的构图中,取势是一种独特的文化特色,可以从整体上提升整幅作品的观赏性。
-
-
王西洲
-
-
摘要:
《孤灯夜读图》赏析——艺术品的鉴赏并非易事,存在专业性的门槛,但并非无迹可循。其中,按照由表及里的逻辑,依次审视题材、形象、主题、意境,这是一条基本路径。当我们据此路径去品鉴王西洲的这件《孤灯夜读图》,便有了一条清晰的脉络:此作描绘的题材是古人挑灯苦读,画面形象通过水墨以凝练笔法写就,透过这一形象。