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四王

四王的相关文献在1950年到2022年内共计403篇,主要集中在绘画、中国文学、世界各国艺术概况 等领域,其中期刊论文402篇、专利文献124322篇;相关期刊177种,包括收藏.拍卖、东南文化、故宫博物院院刊等; 四王的相关文献由351位作者贡献,包括陈传席、吕友者、阮荣春等。

四王—发文量

期刊论文>

论文:402 占比:0.32%

专利文献>

论文:124322 占比:99.68%

总计:124724篇

四王—发文趋势图

四王

-研究学者

  • 陈传席
  • 吕友者
  • 阮荣春
  • 任广武
  • 何鸿
  • 冯德宏
  • 刘曦林
  • 张肖萍
  • 舒士俊
  • 陈履生
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 王田田
    • 摘要: 在中国古代画学的发展中,清初“四王”的绘画理论对中国画论有着不容忽视的影响。但“四王”的绘画理论历来颇有争议,褒贬不一。由于历史和时代的局限性,“四王”的绘画理论在二十世纪初期和中期出现了很长时间的消沉。随着海外一些学者对“四王”绘画理论的关注,以及人们思想意识的觉醒和开放,更多的人关注到了“四王”绘画理论的积极影响,认识到了新时代对于绘画思想的研究,不能只停留在画风本身的优劣上,而是用辩证的态度面对它,兼容并包,包容其存在的合理性,把他们的思想作为中国文化、美术史上的一个重要现象加以剖析。
    • 段莹
    • 摘要: 在清初“四王”临古、仿古的创作中,对赵孟頫画作的临仿是一个重要内容。“四王”对赵孟頫的接受,体现在创作实践和艺术理念两个层面,他们在汲取赵孟頫绘画艺术的基础上,以仿意、参合等方式兼取其他名家特色,并将自身风格融入创作之中。同时,“四王”在接受董其昌“三赵”之说的基础上,进一步矫正了董其昌持论的偏颇,重新肯定了赵孟頫的成就。
    • 鲁珊珊
    • 摘要: [本刊讯]2021年12月-2022年6月,“画坛正统‘四王’天下--南京博物院藏清代‘四王’绘画展(下)”在南京博物院艺术馆举办。本次展览甄选“四王”精品名作,以传统的笔墨、严谨的法度、深厚的底蕴,彰显清初正统画派的艺术风貌。清代山水画派系纷呈,名家众多,数量不但超越明代,而且可以媲美宋元。但是,清代山水画的主要流派和成就仅限于清初,这一时期,有风格寒荒疏离、造境冷寂清旷的“新安画派”;有鼎新革后、别出新意的“四僧画家”;也有密笔短皴、注重渲染的“金陵八家”;再有循规蹈矩、严守法度的“四王吴恽”。他们在风格上各具个性,诸此群英荟萃、百家争鸣的盛况在中国绘画史上是空前的。
    • 刘汉娥
    • 摘要: 秦仲文(1896年-1974年)名裕,河北省遵化县人,近现代中国画家、美术史论家、美术教育家,中国美术家协会会员他的山水画宗法清初“四王”,上溯元代四家,兼撞墨竹,亦精书法,,代表作品有《沙丰路上写生》《岷山遇雨》《岳阳楼》等。
    • 唐璐; 肖涵
    • 摘要: 一、恽寿平生平及生活经历恽寿平,江苏常州武进人,生于明崇祯六年,卒于清康熙二十九年。原名格,字寿平,号南田,别号南国余民、青蓑钓翁、瓯香散人、南田草衣、东园外史等。恽寿平是清初杰出的画家,与“四王”及吴历齐名,合称为“清初六大家”。恽寿平最为人称道的是其没骨花鸟画和山水画,但他的书法艺术也是颇有造诣的,用笔缓和干净,更兼平和清秀,秀逸雅致,自成一派,被称为“恽体”。
    • 摘要: 广州艺术博物院2020年被评为国家一级博物馆,同时也是国家重点美术馆,它是由成立于1957年的广州美术馆发展而来。广州美术馆是中华人民共和国建立之初最早成立的美术馆之一,由时任广州市长的朱光先生一手筹建。朱光市长不仅亲自为广州美术馆选址,关心整个建设过程,更独具慧眼的是在建馆之初,亲自去上海、北京等地遴选、购买、征集了2000多件明清及近现代名家书画作品。
    • 摘要: 50余件中国国家博物馆的常设展览之"中国古代书画"专题展览日前重装上阵,在该馆南12展厅展出。据悉,全新的"中国古代书画"专题展览的架构不变,以时间为主线,但内容是用50余件珍稀名作分三个单元系统展示宋元以降中国书画的发展脉络。其中,绘画方面既有宋人《雪窗读书图页》《狩猎图页》,也有元人《谈经图轴》,以及"四王""四僧""金陵画派""扬州画派""海上画派"等不同流派的精品力作.
    • 吕伟涛
    • 摘要: 音乐和绘画作为两个独立的艺术门类,具有各自不同的特点,但它们所呈现出的有形美和无形美却能相互影响并转化。经过明朝末年的社会动荡,古琴与山水相遇在清初"四王"笔下,音乐和绘画奇妙的组合,无丝毫违和感,一切都是那么自然。"四王"和他们的绘画"四王"是指王时敏(图1)、王鉴(图2)、王翚(图3)和王原祁(图4)。他们崇尚董源、巨然与"元季四大家",以摹古为主旨,因受清王室扶植,"四王"画派得以成为画坛正统,从学者众多,影响深远。
    • 姚悦
    • 摘要: 绘画延之清初,由于皇室宗亲以及士大夫们的口味偏好,辄将"四王"绘画,奉为天下"正流"之本。一时间,朝廷内外皆以"四王"绘画为临摹圭臬。但话又说回来了,"四王"的笔墨功力,乃至尚古入古的承传法规,以及得天独厚接触内廷书画真迹的丰藏条件,故而,他们的笔墨功力以及深厚修养的识见,都是民间(坊肆)画匠所无法比拟的。也就是这些过于优厚的独特条件,确也阻碍了他们绘画的发展而不敢越雷池一步。
    • 张肖萍
    • 摘要: 在中国山水画史上,清初"四王"扮演着重要角色,他们以临、仿、摹、拟的绘画实践总结传统山水画程式体系,以正统地位雄踞画坛三百年,被称为山水画学的集大成者."四王"在晚明董其昌的影响下,延续宋元明以来的正统画脉,承续南宗一路的画学正脉,对传统山水画学进一步发展和总结,建构出清代正统的绘画体系."四王"的绘画精神对于当代传统绘画学科建设与画家个人艺术实践仍有着重要的指导意义,对于如何从传统山水中滋养培育出画家的个性语言风格更提供了宝贵经验.
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