古琴

摘要： 文章通过对大学音乐教育课程的设计和探究,以具体的古琴音乐教学为例,通过学情分析、具体的教学实施过程和评价,探讨以学生为主体的课堂,激发学生学习兴趣和进一步了解的愿望,将中华传统文化教育融入到课程教学的全过程,潜移默化中逐渐培养和提高学生的民族心理素质,培养学生民族自豪感和爱国主义精神,增强文化自信.

摘要： 古琴是中国最古老的弦乐器之一。清李渔《闲情偶寄》中论述:"丝竹之音,推琴为首。古乐相传至今,其已变而未尽变者,独此一种,余皆末世之音也。"[1]古琴自远古时期就已诞生,与巫术有一定联系,其外在形制经历漫长的发展后在唐代基本成熟,西汉时期首次以图像形式出现在画像石(砖)和壁画中。随着文人的介入,古琴相比其他乐器有了特殊的艺术功能和审美意蕴,逐渐成为文人抒发情感的重要工具,"古琴"形象也成为中国画中极为常见的图像之一。

摘要： 音乐以流动的韵律、有序的节奏引领着气韵的生成,将现实世界与精神世界贯通起来。这种针对生命精神的凝练概括与绘画中的文人精神互通,形成中国传统文化中不断追寻的形神之美、天人之道。笔墨挥洒中,线条的起承转合、墨色的浓淡干湿都以其富于韵律、组织的排布,构成了“有意味的形式”,为画面注入了流动的力量美感。生命的节奏运行其中,通过气韵的引领在静态画面的虚白之处形成动态的灵气,流注于天地之间,为人们构出一个可游可居的意象空间。本文以中国传统器乐中的古琴意象为例,探析中国画所蕴含的音乐性表现。

摘要： 裴铁侠是近代一位颇具传奇色彩的琴家。他早年留学日本,民国初年担任四川省司法司司长等职,后隐逸成都郊外的沙堰,尤以所藏唐代大小雷琴而享誉琴坛。本文对裴铁侠的生平及琴事,“双雷”琴及“引凤”琴的考辨,裴铁侠编撰的《沙堰琴编》《琴余》进行解读,以期对裴铁侠的人生经历、古琴师承、藏琴、琴学著述、古琴审美思想等做一探讨和分析。他所撰著的《沙堰琴编》虽不尽完美,却是传统意义的最后一部琴谱。如今,斯人已逝,双雷不复,他留给我们的,是永远的痛惜和哀伤!

摘要： 将古琴艺术融入高校古代文学课程教学,不仅是对传统艺术、非遗文化的保护和传承,也是新文科背景下文学与艺术学科交叉融合的新趋势,适应了新时代中国发展与教育改革的需要。

摘要： 琴歌,亦称“弦歌”,是古琴艺术的传统表现形式之一。从“三百五篇,孔子皆弦歌之”始,琴歌历史已有三千年之久,是中国传统音乐文化的典型代表,其音乐形象的塑造与流变历经千年而弥新。琴歌艺术既融入了民间的质朴情趣,也于历代长河中浸润着中国古代文人的情志追求,在“文”的意象和“乐”的显化中生动塑造了文情并茂的音乐形象。本文以琴歌的音乐形象为研究核心,通过考证历代琴歌音乐形象的流变现象,进而探讨琴歌塑造音乐形象的多元手段和典型特点。

摘要： 黄勉之(1853-1919)是清末民初声震京师的琴家,其身世不详,留存史料很少。文章从黄勉之异于寻常的人生经历、古琴师承、教学和演奏特点及其琴学传承四个方面展开讨论。黄勉之师从剑师一元子、浙江萧山陶梦兰、广陵派琴僧释空尘等人学习古琴,派宗广陵。其弟子有杨宗稷、贾阔峰、张之洞、叶诗梦、溥侗、李济等人;其演奏指下的功夫很深,用指苍劲有力,力透琴背,弹琴时对吟猱、指法及乐曲的节奏、板眼等均十分讲究,处理得细致入微。而自幼习武练剑和中年修行佛道的特殊经历,亦使他的琴声多了一种迥于凡俗的绝尘之气。

摘要： 古琴艺术是中国传统艺术中的重要一种,是世界非物质文化遗产。其长久以来受到文化阶层的限制,成为一种小众的高雅艺术形式。在新的形势下,世界环境发生了巨大的变化,科学技术的进步和高等教育的逐步普及化,古琴在新的生态环境中也必须要变化,应顺势而为。古琴的音量小、工艺复杂等问题已十分突出,限制了它的新发展,迫切需要改良,唯有改良才是其在新形势下突破性发展的必要条件。古琴的改良可以为古琴艺术的演出大众化和教育现代化做出十分重大的贡献,是一次积极地探索。

摘要： 马王堆出土古琴属于方首圆项肩圆束腰式样,是首次被发现的"半箱式"古琴制式。相较于战国时期楚地范围内出土的同类古琴,本文探讨早期古琴形制的变化,概括"半箱"式鲜明的楚式地域特征。古琴斫琴工艺自成体系,马王堆古琴漆艺的内柔温润传达出追求自然的内敛之气。琴足处寓静于动的云状花纹,不仅为古琴增添飘逸灵动之感,更突显了楚人的浪漫色彩。总之,马王堆古琴二维立体造型及漆艺装饰体现出高古稳重、洒脱自由的艺术特色,也展现出后世古琴"中正平和"的气质。

摘要： 古琴泛音的演奏,得益于琴徽的标识,而琴徽的设置采用了泛音的发音原理,将自然泛音这种科学的发音方法物化在乐器上,成为古琴形制的重要特征。古琴对泛音的发现、演奏历史悠久,在古琴众多作品中大多有泛音的应用,如琴曲《幽兰》、《广陵散》、《潇湘水云》、《梅花三弄》等经典作品,使泛音这种音色的应用发扬光大。

摘要： 青岛市博物馆馆藏"玉振"古琴,年代久远、价值突出,为馆藏乐器类文物中精品,是研究传统制琴工艺的代表器物.本文基于古琴断代常用的方法,以"玉振"为例,从古琴的断纹、形制、髹漆、木质、附件、音色、款识等方面,阐述了古琴断代考证的方式与方法;并结合文献资料考释款识与腹款信息,认为该琴制作年代为明朝中后期,以期对此类文物的鉴别与考证提供参考.

摘要： 古琴,亦称七弦琴,自古以来,是儒道两家的重要道器,是文人士大夫生活必备的治心养身器物,用以修身理性.调养生命，实质就是陪护精气神。在精气神的调治上，有许多养生方法，其中古琴的方法恐怕是最好的，弄琴能够有效地调和精气神。弹奏古琴，要求弹奏者精神集中，指心同步，耳听琴音，身心意手均在琴上，念头自然纯净单一，气贯全身，这种境界琴人合化，心音合一，在淡薄、清心中保持真气充盈，防病治病。古琴，以弦生音，指弦相应，太和美妙，由音人心见性，系典型的见性器物。对见性之器物，心领神会，品味操习，明了中和之境，由此当能达到见性的境地。陶弘景言，“学道如弹琴，执心调适”，执心调适是弹奏古琴的心要，启弹当下，阴阳自然放开，奏曲实际是抽爻换象的过程，在音乐形象中感悟阴阳天地万物的变化，察知心性，自然精神升华，达到天人合一的境界，身心安泰。

摘要： 2003年11月7日下午联合国教科文组织在巴黎总部宣布中国古琴艺术列入非物质遗产代表作名录.古琴已成为全人类的共同文化财富.联合国教科文组织在一九七二年通过《保护世界文化和自然遗产公约》."公约"将其特殊价值的遗迹、遗址及景点列入世界遗产名录,中国目前已有故宫和长城等二十九个项目列入世界遗产名录.古琴至今已有3000多年的历史。汉代马王堆墓出士了七弦琴，其形制与曾候乙墓出土十弦琴基本相同，不过琴面弦的数量不同，古琴制作十分重视选择理想木材，现在见到的古琴尺寸，一般长为1lOem，琴头宽为17em，琴尾宽为12em。分大、中、小不同形制。古琴有三种音：散音、泛音，走手音。近代虽受社会变迁的影响，琴艺活动坎坷，古琴艺术其演奏、琴理、琴曲、琴人、特作等方面可讲是一座硕大的宝库。最后提出几点建议：进一步发挥琴社作用，多举办一些古琴演奏会，同时配合讲解，以助群众欣赏和理解。建立“中国古琴艺术馆”。古琴历史悠久，先秦之前已有了“琴”的概念和琴艺活动。同时在琴理、琴人、琴曲、制作、教学等方面的资料和实物非常丰富。艺术馆可将展览、演奏、教学结合起来，与观众互动。使古琴艺术有与广大群众接触的机会，使其更切实地弘扬这一宝贵艺术。

摘要： 本文通过剖析和比较曾侯乙墓十弦琴和唐代古琴的琴体结构,来推演古琴的演化历程,并通过对战国瑟的结构分析,提出了瑟的琴体构造对古琴演化的重要影响.古琴琴体的演化是一个漫长的过程，从削桐为琴、绳丝为弦开始至曾侯乙墓的十弦琴，古琴的丝弦、桐木和"琴较调音"的结构，奠定了古琴的初始形态，再至西汉的平直面板和按音实践，古琴形态的演化已日趋成熟，而瑟的琴体构造是启发古琴革新的又一关键因素，加上魏晋南北朝时期的第二次"百家争鸣"，古琴在一个极具创新精神的环境下孕育而生，至唐代已发展成熟，"雷琴"是古琴制作史上的里程碑，为后世的古琴制作提供了一个完美的典范。古琴的实践是一个不断创新的过程，是音乐演奏形式不断完善的过程，它凝聚了无数的工匠、琴师和文人雅士的智慧，成为中华文明必不可少的瑰宝，而古琴过程中的"创新精神"是古琴演化的灵魂所在。

摘要： 古琴发源于中国，已有三千多年的历史。随了作为演奏乐器外，古人还用古琴作为修心养性的“法”器。古琴的特色为左手取音可自由地在琴面上移动，音色虚实相间，韵味醇厚。古琴另一特色就是可作为养心之用，与其他中华传统养心方法例如：书法、气功、太极拳等之养心道理有异曲同工之妙。譬如书法与古琴都讲求“形神”和“气韵”;虚实对比的关系;书法讲求“方”“圆”并用，古琴要求“刚”“柔”相济。至于气功方面，练气功与弹琴都要求“松”“静”：两者运气需闲静专注，最终达致“精”“气”“神”合一。而太极拳要求形、意、气、力的整体平衡，古琴的手法也要求形、意、气合一，即以意运臂，以气贯指。太极拳与古琴都需要圆转内劲和精神内敛。古琴对心理健康都起着很大作用：弹琴能使脑、心、身处于半休眠状态，是良好的养心、养身、养生之道。弹琴的左手指法吟、猱、绰、注等对手太阴肺经，手厥阴心包经，手少阳三焦经等有促进经气运行的作用。右手弹拨手法包括抹、挑、勾、剔等对手三阴三阳经的经气也有促进作用。弹琴时端正坐姿、含胸拔背、气易自腰背发出，有助背部督脉和足太阳膀胱经的经气运行。rn 根据《黄帝内经》和阴阳五行相生相魁学说，五音对应五行及五脏，即宫属土属脾，商属金属肺，角属木属肝，征属火属心，羽属水属肾。根据《内经》，本脏的音可治本脏病，也可根据五行相生相尅的规律治疗他脏之病。古琴乐音能起治疗作用除了依据《内经》的理论外，也可根据现代科学理论有关大宇宙与人体脏腑小宇宙的音频共振作为解释。基于古琴乐音治疗的理论，可进一步发展古琴音乐治疗的探索，但相信古琴音乐疗法会比单纯乐音疗法较为复杂，因涉及音乐艺术和听者的修养及心理等因素，需要进一步的临床研究。此外，古琴音乐与现代的医学共振音乐有很多共通之处。医学共振音乐实验证明，其对交感神经及副交感神经的平衡，及对内分泌荷尔蒙的平衡，明显优于药物，且无药物的副作用。古琴音乐发展为全新的医学共振音乐是很有潜力的。rn 综上所述，古琴养心疗法是有很大的发展潜力的，相信颇切合现代人追求健康的需要。

摘要： 在初民的原始狩猎与祭祀等活动中,产生了最早的中国民歌,也揭开了五音汇聚的音乐史页.古代氏族领袖伏羲、神农、炎黄时代,已开始有削桐为琴,束丝为弦的传说.《礼记·乐记》云:“昔者舜作五弦之琴以歌南风,夔始制乐,以赏诸侯”.谢孝苹有《中国古琴创始于虞舜时代论》一文,作者认为最早创制古琴的是虞舜时代的乐正夔.古琴和围棋，创自尧舜时期，是大家比较认同的观点，它们创始的时间基本相同。

摘要： 本发明提供章髹漆艺在古琴上的应用和得到的古琴，本发明首先使用虫胶清漆、蛋清与颜料混合制备颜料漆，将颜料漆随意蘸涂在做好漆胎的琴面上；虫胶清漆和蛋清结合具有较高的透明度，能够保持颜料的原色；虫胶清漆与蛋清按照比例混合之后，挥发快，干燥性能好、附着力好，无毒，施工中不会引起人体中毒；且由于虫胶清漆和蛋清的收缩率不同，在干燥的过程中，会出现自然的褶皱纹理，提升观赏性；蘸涂之后，使用含有氟碳清漆和蛋清的第二清漆进行均匀的涂刷得到平整的琴面，第二清漆中少量的蛋清，提升氟碳清漆的光亮度和透明度，第二清漆具有良好的耐候性和耐持久性。本发明提供的方法得到的古琴的琴面纹理自然美观，耐候性好，使用寿命长。

摘要： 本公开提供了一种古琴弹奏的辅助方法、装置、存储介质和古琴，属于乐器技术领域。该古琴弹奏的辅助方法包括：根据曲谱确定当前所需弹奏的琴音；基于琴音确定弹奏信息，所述弹奏信息包括：目标徽位、目标琴弦和目标指法；控制所述目标徽位对应的琴徽发光；基于目标指法和发光模式的对应关系，确定所述目标指法对应的目标发光模式，所述对应关系中，不同的发光模式对应不同的弹奏指法，不同的所述发光模式具有不同的发光效果；控制所述目标琴弦按照所述目标发光模式发光。本公开能辅助古琴学习者快速确定古琴的弹奏区域，提高古琴的学习效率。

摘要： 本发明提供章髹漆艺在古琴上的应用和得到的古琴，本发明首先使用虫胶清漆、蛋清与颜料混合制备颜料漆，将颜料漆随意蘸涂在做好漆胎的琴面上；虫胶清漆和蛋清结合具有较高的透明度，能够保持颜料的原色；虫胶清漆与蛋清按照比例混合之后，挥发快，干燥性能好、附着力好，无毒，施工中不会引起人体中毒；且由于虫胶清漆和蛋清的收缩率不同，在干燥的过程中，会出现自然的褶皱纹理，提升观赏性；蘸涂之后，使用含有氟碳清漆和蛋清的第二清漆进行均匀的涂刷得到平整的琴面，第二清漆中少量的蛋清，提升氟碳清漆的光亮度和透明度，第二清漆具有良好的耐候性和耐持久性。本发明提供的方法得到的古琴的琴面纹理自然美观，耐候性好，使用寿命长。

摘要： 本实用新型提供了一种古琴雁足及古琴，属于古琴领域，古琴雁足包括雁足榫体，雁足榫体的侧面贯穿设置有多个定位孔，穿设琴弦时，各根琴弦可以依次穿过相对应的定位孔，从而使各根琴弦可以依次错开布置并缠绕在雁足榫体上，使上弦调弦变得简单易操作；定位孔具有进弦口和出弦口，出弦口与雁足榫体底面的距离不小于进弦口与雁足榫体底面的距离。在同一个雁足上，多根琴弦的进弦口更靠近于古琴底面所在平面，可以降低雁足所承受拉力的力矩，保障雁足相对古琴底板连接对稳定性，从而提高古琴雁足的使用寿命。

摘要： 本实用新型公开了一种古琴学习用可存放古琴桌，包括古琴桌主体、盖板与支撑脚，古琴桌主体的顶部与盖板相滑动连接，古琴桌主体的底部左右两侧均与支撑脚相连接，古琴桌主体的内腔中心处开设有收纳腔，收纳腔的内腔左右两侧壁上均开设有滑槽，左侧滑槽的内腔顶部与底部之间转动连接有螺纹丝杆，螺纹丝杆上转动连接有第一滑块，螺纹丝杆伸出收纳腔底部的部分上固接有副齿轮，古琴桌主体左侧壁底部转动连接有旋转杆，旋转杆伸入古琴桌主体内腔的一端固接有主齿轮，主齿轮与副齿轮啮合连接，左侧滑槽的内腔顶部与底部之间固接有滑杆，本实用新型设计结构合理，能够便于对古琴的收纳，减少了古琴掉落的可能，对古琴起到保护作用。

摘要： 本实用新型公开了一种古琴学习用可存放古琴桌，涉及古琴桌架技术领域，该古琴学习用可存放古琴桌，包括底板、轮子和第一电动推杆，所述底板的底部固定连接有轮子，所述底板的顶部固定连接有第一电动推杆，所述第一电动推杆的底部固定连接有第一连接板。该古琴学习用可存放古琴桌，通过设置脚踏板，可以让使用者的脚踩在脚踏板上，便于身高较低和小孩使用，有效地避免了使用者脚够不着地面而影响学习效率，有效的增强了该装置的实用性，通过设置第一电动推杆，让使用者可以根据需要对脚踏板的高度进行调节，其次通过设置第二电动推杆，让是用者可以根据需要对放置板的高度进行调节，以便于演奏和学习，使该装置适用于身高不同的人。

摘要： 本实用新型涉及一种古琴桌，尤其涉及一种古琴学习用可存放古琴桌。本实用新型要解决的技术问题是提供一种古琴学习用可存放古琴桌。为了解决上述技术问题，本实用新型提供了这样一种古琴学习用可存放古琴桌，包括有支柱、存放箱、第一固定块、盖板、保护机构等；支柱顶部设有存放箱，存放箱左壁上部设有第一固定块，第一固定块上转动式连接有盖板，盖板覆盖存放箱顶部，存放箱内设有保护机构，存放箱底部嵌有网板，存放箱后壁嵌有滤网，存放箱后壁设有安放机构。本实用新型达到了能夹放琴谱，具备存放功能的效果，挡杆能避免曲谱由于外力推动而翻页，保证学生的弹奏练习更加专注。

摘要： 本实用新型涉及领域古琴，具体涉及一种安装有古琴调节装置的古琴,包括琴体，岳山，琴弦，雁足，出音孔，出音孔和雁足设置于琴体背面，所述琴体前端下部固定设置有护轸，琴轸的高度小于护轸的高度，琴轸靠近护轸安装固定，琴轸长度小于护轸的长度，琴弦一端通过岳山与琴轸连接，琴弦另一端穿过龙龈与古琴调节装置连接，古琴调节装置包括固定板，蜗轮孔，蜗轮，蜗杆支座，蜗轮轴及蜗杆，蜗杆穿过设置于蜗杆支座上的蜗杆孔，蜗轮设置于蜗杆一侧，蜗杆孔一侧呈倒拱形开口状,本实用新型通过蜗轮蜗杆调节装置调节琴弦，方便准确，不容易走调，琴弦拆卸方便，便于安装，琴轸短于护轸，并稍向右移动，使得古琴完全摆放在琴桌上。

摘要： 本实用新型提供了一种新型古琴雁足及古琴，该雁足包括：底座、第一固定板、第二固定板以及多个琴弦调节机构和多根转轴；第一固定板和第二固定板平行地垂直固装在底座顶面；多根转轴可转动地安装在第一固定板和第二固定板之间，转轴用以连接琴弦；并且，转轴的其中一端伸出于第一固定板外侧，多个琴弦调节机构分别安装在第一固定板外侧，并且，琴弦调节机构与相对应的转轴连接，用以驱动转轴旋转，进而调整琴弦的松紧度。所述古琴包括琴体以及如上所述的新型古琴雁足，琴体的底面设有插槽，该雁足通过底座插装在卡槽内。本实用新型在改善雁足功能使其更便于琴弦安装和调节的同时，保留了古琴的古典美感及对传统文化的传承。

摘要： 本实用新型提供了一种古琴雁足及古琴，该雁足包括底座、支撑轴、绕弦装置、琴弦调节机构；支撑轴垂直固装在所述底座上；多个绕弦装置自下至上可转动地套装在支撑轴上；琴弦调节机构安装在底座上，且与绕弦装置连接，用以调整绕弦装置的转动位置。该古琴包括琴体以及如上所述的古琴雁足。本实用新型提供的古琴雁足，使琴弦的安装和调节都变得十分简单、方便。并且，能够对于7根琴弦分别独立控制，避免了过去传统方法中的相互叠压、干扰，省去了不必要的重复劳动。