古琴

摘要： 古琴是中国传统文化中最悠久、最具有代表性的人文音乐艺术.在国家文化发展战略中明确提出,中国优秀传统文化输出是国家文化软实力的重要体现,是文化认同与文化自信的重要措施之一.笔者在海外做访问学者期间发现,古琴文化在海外的传播不仅存在着信息缺失和误读的现象,在古琴艺术的翻译方面也存在一些问题.就如何解决这些问题从而将古琴艺术更好地传播出去,作者通过海外考察和自身实践进行了探究.

摘要： 从上古造琴传说中,可以看出古琴历史之悠久,古琴的出现对于华夏文明的演进具有重要的意义.西周时期,琴已成为中原地区较为流行的一种弦乐器,当时的乐器制作技术已比较成熟,古琴的斫制遵循着"天时、地气、材美、工巧"的造物思想和原则.先秦琴器主要由椅、桐、梓木材砍削而成,外髹以天然生漆,并张以蚕丝做成的丝弦.考古发现出土的半箱式无徽"楚琴"与汉晋间定型并流存至今的古琴在形制上不具有同源性,后者可能是由先秦北方中原地区所广泛使用琴的延续和发展.

摘要： 在宋代程朱理学的影响下,琴学思想也呈现出理学化的特征.宋儒将琴乐上升至天理自然的层面,并于琴音中体悟"天地生意",促使体道之人进入浑融万象、与道为一的境界,赋予了道德主体以审美的价值.宋儒在继承了传统乐论的审美理想之外,还提出了"淡"的审美追求,推崇古淡简静、萧散闲远的琴乐美学风格.此外,理学家将抚琴纳入理学涵养功夫层面,藉习琴实现正己修身、发明本心、体悟天理的目的.在程朱理学思潮的影响下,理学化的琴学阐释深入人心,逐渐发展成为士人的自觉与共识.

摘要： 青岛市博物馆馆藏"玉振"古琴,年代久远、价值突出,为馆藏乐器类文物中精品,是研究传统制琴工艺的代表器物.本文基于古琴断代常用的方法,以"玉振"为例,从古琴的断纹、形制、髹漆、木质、附件、音色、款识等方面,阐述了古琴断代考证的方式与方法;并结合文献资料考释款识与腹款信息,认为该琴制作年代为明朝中后期,以期对此类文物的鉴别与考证提供参考.

摘要： 古琴,亦称七弦琴,自古以来,是儒道两家的重要道器,是文人士大夫生活必备的治心养身器物,用以修身理性.调养生命，实质就是陪护精气神。在精气神的调治上，有许多养生方法，其中古琴的方法恐怕是最好的，弄琴能够有效地调和精气神。弹奏古琴，要求弹奏者精神集中，指心同步，耳听琴音，身心意手均在琴上，念头自然纯净单一，气贯全身，这种境界琴人合化，心音合一，在淡薄、清心中保持真气充盈，防病治病。古琴，以弦生音，指弦相应，太和美妙，由音人心见性，系典型的见性器物。对见性之器物，心领神会，品味操习，明了中和之境，由此当能达到见性的境地。陶弘景言，“学道如弹琴，执心调适”，执心调适是弹奏古琴的心要，启弹当下，阴阳自然放开，奏曲实际是抽爻换象的过程，在音乐形象中感悟阴阳天地万物的变化，察知心性，自然精神升华，达到天人合一的境界，身心安泰。

摘要： 2003年11月7日下午联合国教科文组织在巴黎总部宣布中国古琴艺术列入非物质遗产代表作名录.古琴已成为全人类的共同文化财富.联合国教科文组织在一九七二年通过《保护世界文化和自然遗产公约》."公约"将其特殊价值的遗迹、遗址及景点列入世界遗产名录,中国目前已有故宫和长城等二十九个项目列入世界遗产名录.古琴至今已有3000多年的历史。汉代马王堆墓出士了七弦琴，其形制与曾候乙墓出土十弦琴基本相同，不过琴面弦的数量不同，古琴制作十分重视选择理想木材，现在见到的古琴尺寸，一般长为1lOem，琴头宽为17em，琴尾宽为12em。分大、中、小不同形制。古琴有三种音：散音、泛音，走手音。近代虽受社会变迁的影响，琴艺活动坎坷，古琴艺术其演奏、琴理、琴曲、琴人、特作等方面可讲是一座硕大的宝库。最后提出几点建议：进一步发挥琴社作用，多举办一些古琴演奏会，同时配合讲解，以助群众欣赏和理解。建立“中国古琴艺术馆”。古琴历史悠久，先秦之前已有了“琴”的概念和琴艺活动。同时在琴理、琴人、琴曲、制作、教学等方面的资料和实物非常丰富。艺术馆可将展览、演奏、教学结合起来，与观众互动。使古琴艺术有与广大群众接触的机会，使其更切实地弘扬这一宝贵艺术。

摘要： 本文通过剖析和比较曾侯乙墓十弦琴和唐代古琴的琴体结构,来推演古琴的演化历程,并通过对战国瑟的结构分析,提出了瑟的琴体构造对古琴演化的重要影响.古琴琴体的演化是一个漫长的过程，从削桐为琴、绳丝为弦开始至曾侯乙墓的十弦琴，古琴的丝弦、桐木和"琴较调音"的结构，奠定了古琴的初始形态，再至西汉的平直面板和按音实践，古琴形态的演化已日趋成熟，而瑟的琴体构造是启发古琴革新的又一关键因素，加上魏晋南北朝时期的第二次"百家争鸣"，古琴在一个极具创新精神的环境下孕育而生，至唐代已发展成熟，"雷琴"是古琴制作史上的里程碑，为后世的古琴制作提供了一个完美的典范。古琴的实践是一个不断创新的过程，是音乐演奏形式不断完善的过程，它凝聚了无数的工匠、琴师和文人雅士的智慧，成为中华文明必不可少的瑰宝，而古琴过程中的"创新精神"是古琴演化的灵魂所在。

摘要： 古琴发源于中国，已有三千多年的历史。随了作为演奏乐器外，古人还用古琴作为修心养性的“法”器。古琴的特色为左手取音可自由地在琴面上移动，音色虚实相间，韵味醇厚。古琴另一特色就是可作为养心之用，与其他中华传统养心方法例如：书法、气功、太极拳等之养心道理有异曲同工之妙。譬如书法与古琴都讲求“形神”和“气韵”;虚实对比的关系;书法讲求“方”“圆”并用，古琴要求“刚”“柔”相济。至于气功方面，练气功与弹琴都要求“松”“静”：两者运气需闲静专注，最终达致“精”“气”“神”合一。而太极拳要求形、意、气、力的整体平衡，古琴的手法也要求形、意、气合一，即以意运臂，以气贯指。太极拳与古琴都需要圆转内劲和精神内敛。古琴对心理健康都起着很大作用：弹琴能使脑、心、身处于半休眠状态，是良好的养心、养身、养生之道。弹琴的左手指法吟、猱、绰、注等对手太阴肺经，手厥阴心包经，手少阳三焦经等有促进经气运行的作用。右手弹拨手法包括抹、挑、勾、剔等对手三阴三阳经的经气也有促进作用。弹琴时端正坐姿、含胸拔背、气易自腰背发出，有助背部督脉和足太阳膀胱经的经气运行。rn 根据《黄帝内经》和阴阳五行相生相魁学说，五音对应五行及五脏，即宫属土属脾，商属金属肺，角属木属肝，征属火属心，羽属水属肾。根据《内经》，本脏的音可治本脏病，也可根据五行相生相尅的规律治疗他脏之病。古琴乐音能起治疗作用除了依据《内经》的理论外，也可根据现代科学理论有关大宇宙与人体脏腑小宇宙的音频共振作为解释。基于古琴乐音治疗的理论，可进一步发展古琴音乐治疗的探索，但相信古琴音乐疗法会比单纯乐音疗法较为复杂，因涉及音乐艺术和听者的修养及心理等因素，需要进一步的临床研究。此外，古琴音乐与现代的医学共振音乐有很多共通之处。医学共振音乐实验证明，其对交感神经及副交感神经的平衡，及对内分泌荷尔蒙的平衡，明显优于药物，且无药物的副作用。古琴音乐发展为全新的医学共振音乐是很有潜力的。rn 综上所述，古琴养心疗法是有很大的发展潜力的，相信颇切合现代人追求健康的需要。

摘要： 在初民的原始狩猎与祭祀等活动中,产生了最早的中国民歌,也揭开了五音汇聚的音乐史页.古代氏族领袖伏羲、神农、炎黄时代,已开始有削桐为琴,束丝为弦的传说.《礼记·乐记》云:“昔者舜作五弦之琴以歌南风,夔始制乐,以赏诸侯”.谢孝苹有《中国古琴创始于虞舜时代论》一文,作者认为最早创制古琴的是虞舜时代的乐正夔.古琴和围棋，创自尧舜时期，是大家比较认同的观点，它们创始的时间基本相同。

摘要： 本发明提供章髹漆艺在古琴上的应用和得到的古琴，本发明首先使用虫胶清漆、蛋清与颜料混合制备颜料漆，将颜料漆随意蘸涂在做好漆胎的琴面上；虫胶清漆和蛋清结合具有较高的透明度，能够保持颜料的原色；虫胶清漆与蛋清按照比例混合之后，挥发快，干燥性能好、附着力好，无毒，施工中不会引起人体中毒；且由于虫胶清漆和蛋清的收缩率不同，在干燥的过程中，会出现自然的褶皱纹理，提升观赏性；蘸涂之后，使用含有氟碳清漆和蛋清的第二清漆进行均匀的涂刷得到平整的琴面，第二清漆中少量的蛋清，提升氟碳清漆的光亮度和透明度，第二清漆具有良好的耐候性和耐持久性。本发明提供的方法得到的古琴的琴面纹理自然美观，耐候性好，使用寿命长。

摘要： 本发明提供章髹漆艺在古琴上的应用和得到的古琴，本发明首先使用虫胶清漆、蛋清与颜料混合制备颜料漆，将颜料漆随意蘸涂在做好漆胎的琴面上；虫胶清漆和蛋清结合具有较高的透明度，能够保持颜料的原色；虫胶清漆与蛋清按照比例混合之后，挥发快，干燥性能好、附着力好，无毒，施工中不会引起人体中毒；且由于虫胶清漆和蛋清的收缩率不同，在干燥的过程中，会出现自然的褶皱纹理，提升观赏性；蘸涂之后，使用含有氟碳清漆和蛋清的第二清漆进行均匀的涂刷得到平整的琴面，第二清漆中少量的蛋清，提升氟碳清漆的光亮度和透明度，第二清漆具有良好的耐候性和耐持久性。本发明提供的方法得到的古琴的琴面纹理自然美观，耐候性好，使用寿命长。

摘要： 本发明提供了一种用于制作脱胎古琴的胎模及脱胎古琴的制作方法，涉及乐器制造的技术领域，包括胎模主体；胎模主体的工作面用于与复合层结构接触，底面用于形成与底板出音孔位置对应的凸块组件；或者，胎模主体的工作面用于与隔离层接触，在隔离层的背离胎模主体的一侧涂覆复合层结构并干燥成型后，移除胎模主体和隔离层，并在复合层结构朝向隔离层一侧贴附凸块组件。本发明提供的用于制作脱胎古琴的胎模及用该胎模制作脱胎古琴的方法，打破了人们长久以来根深蒂固的木材制琴的观念，克服了本领域技术人员的偏见，不仅缓解了乐器用木材的资源危机，还不影响古琴的音质音色，本发明缓解了现有古琴生产工艺中耗费大量木材的问题。

摘要： 本发明涉及古琴制备技术领域，尤其是涉及一种用于脱胎古琴的复合结构及脱胎古琴，以缓解现有的古琴制作工艺必须采用木头为胎的技术问题。包括多个层叠设置的复合层，所述复合层由裱布和粘合剂干燥成型。本发明解决了现有的古琴制备工艺必须以木头为胎的技术问题。

摘要： 本实用新型公开了一种古琴学习用可存放古琴桌，包括古琴桌主体、盖板与支撑脚，古琴桌主体的顶部与盖板相滑动连接，古琴桌主体的底部左右两侧均与支撑脚相连接，古琴桌主体的内腔中心处开设有收纳腔，收纳腔的内腔左右两侧壁上均开设有滑槽，左侧滑槽的内腔顶部与底部之间转动连接有螺纹丝杆，螺纹丝杆上转动连接有第一滑块，螺纹丝杆伸出收纳腔底部的部分上固接有副齿轮，古琴桌主体左侧壁底部转动连接有旋转杆，旋转杆伸入古琴桌主体内腔的一端固接有主齿轮，主齿轮与副齿轮啮合连接，左侧滑槽的内腔顶部与底部之间固接有滑杆，本实用新型设计结构合理，能够便于对古琴的收纳，减少了古琴掉落的可能，对古琴起到保护作用。

摘要： 本实用新型公开了一种古琴学习用可存放古琴桌，涉及古琴桌架技术领域，该古琴学习用可存放古琴桌，包括底板、轮子和第一电动推杆，所述底板的底部固定连接有轮子，所述底板的顶部固定连接有第一电动推杆，所述第一电动推杆的底部固定连接有第一连接板。该古琴学习用可存放古琴桌，通过设置脚踏板，可以让使用者的脚踩在脚踏板上，便于身高较低和小孩使用，有效地避免了使用者脚够不着地面而影响学习效率，有效的增强了该装置的实用性，通过设置第一电动推杆，让使用者可以根据需要对脚踏板的高度进行调节，其次通过设置第二电动推杆，让是用者可以根据需要对放置板的高度进行调节，以便于演奏和学习，使该装置适用于身高不同的人。

摘要： 本实用新型涉及一种古琴桌，尤其涉及一种古琴学习用可存放古琴桌。本实用新型要解决的技术问题是提供一种古琴学习用可存放古琴桌。为了解决上述技术问题，本实用新型提供了这样一种古琴学习用可存放古琴桌，包括有支柱、存放箱、第一固定块、盖板、保护机构等；支柱顶部设有存放箱，存放箱左壁上部设有第一固定块，第一固定块上转动式连接有盖板，盖板覆盖存放箱顶部，存放箱内设有保护机构，存放箱底部嵌有网板，存放箱后壁嵌有滤网，存放箱后壁设有安放机构。本实用新型达到了能夹放琴谱，具备存放功能的效果，挡杆能避免曲谱由于外力推动而翻页，保证学生的弹奏练习更加专注。

摘要： 本实用新型涉及领域古琴，具体涉及一种安装有古琴调节装置的古琴,包括琴体，岳山，琴弦，雁足，出音孔，出音孔和雁足设置于琴体背面，所述琴体前端下部固定设置有护轸，琴轸的高度小于护轸的高度，琴轸靠近护轸安装固定，琴轸长度小于护轸的长度，琴弦一端通过岳山与琴轸连接，琴弦另一端穿过龙龈与古琴调节装置连接，古琴调节装置包括固定板，蜗轮孔，蜗轮，蜗杆支座，蜗轮轴及蜗杆，蜗杆穿过设置于蜗杆支座上的蜗杆孔，蜗轮设置于蜗杆一侧，蜗杆孔一侧呈倒拱形开口状,本实用新型通过蜗轮蜗杆调节装置调节琴弦，方便准确，不容易走调，琴弦拆卸方便，便于安装，琴轸短于护轸，并稍向右移动，使得古琴完全摆放在琴桌上。

摘要： 本实用新型提供了一种新型古琴雁足及古琴，该雁足包括：底座、第一固定板、第二固定板以及多个琴弦调节机构和多根转轴；第一固定板和第二固定板平行地垂直固装在底座顶面；多根转轴可转动地安装在第一固定板和第二固定板之间，转轴用以连接琴弦；并且，转轴的其中一端伸出于第一固定板外侧，多个琴弦调节机构分别安装在第一固定板外侧，并且，琴弦调节机构与相对应的转轴连接，用以驱动转轴旋转，进而调整琴弦的松紧度。所述古琴包括琴体以及如上所述的新型古琴雁足，琴体的底面设有插槽，该雁足通过底座插装在卡槽内。本实用新型在改善雁足功能使其更便于琴弦安装和调节的同时，保留了古琴的古典美感及对传统文化的传承。

摘要： 本实用新型提供了一种古琴雁足及古琴，该雁足包括底座、支撑轴、绕弦装置、琴弦调节机构；支撑轴垂直固装在所述底座上；多个绕弦装置自下至上可转动地套装在支撑轴上；琴弦调节机构安装在底座上，且与绕弦装置连接，用以调整绕弦装置的转动位置。该古琴包括琴体以及如上所述的古琴雁足。本实用新型提供的古琴雁足，使琴弦的安装和调节都变得十分简单、方便。并且，能够对于7根琴弦分别独立控制，避免了过去传统方法中的相互叠压、干扰，省去了不必要的重复劳动。