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器型

器型的相关文献在1959年到2022年内共计1505篇,主要集中在工艺美术、化学工业、中国史 等领域,其中期刊论文410篇、专利文献3713197篇;相关期刊198种,包括收藏、文艺生活·文艺理论、花木盆景:盆景赏石版等; 器型的相关文献由2656位作者贡献,包括高峰裕一、朱天志、山口省一郎等。

器型—发文量

期刊论文>

论文:410 占比:0.01%

专利文献>

论文:3713197 占比:99.99%

总计:3713607篇

器型—发文趋势图

器型

-研究学者

  • 高峰裕一
  • 朱天志
  • 山口省一郎
  • 近藤顺悟
  • 武内裕嗣
  • 蔡熙泳
  • 赵成
  • 张凯
  • 杨军
  • 王健
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 陈紫璇; 曾利
    • 摘要: 马王堆出土古琴属于方首圆项肩圆束腰式样,是首次被发现的"半箱式"古琴制式。相较于战国时期楚地范围内出土的同类古琴,本文探讨早期古琴形制的变化,概括"半箱"式鲜明的楚式地域特征。古琴斫琴工艺自成体系,马王堆古琴漆艺的内柔温润传达出追求自然的内敛之气。琴足处寓静于动的云状花纹,不仅为古琴增添飘逸灵动之感,更突显了楚人的浪漫色彩。总之,马王堆古琴二维立体造型及漆艺装饰体现出高古稳重、洒脱自由的艺术特色,也展现出后世古琴"中正平和"的气质。
    • 李丽丽
    • 摘要: 寿州窑文化作为中国传统文化的重要组成部分,对它进行多角度、多层次的研究具有重要理论及现实意义。文章以寿州窑器型与叙事设计的关系为出发点,从功能性、情感性以及文化性三个角度对器型符号所包含的叙事特征进行论证,旨在厘清叙事设计视角下器型所蕴含的民风、民俗和社会变迁等问题。该视角下的器型研究突破了传统的形态研究,丰富了叙事理论在不同领域的本土化构建,有效挖掘了寿州窑器型中的文化基因,推动了寿州窑文化在大众中的认可度,更有助于给民众带来真实的观感和沉浸感,最终达到器型设计创新的目的。
    • 张宗凡
    • 摘要: 宝庆竹刻是一种受邵阳地区的自然环境、文化氛围、人文土壤的影响而形成的传统民间艺术。因其器型工艺复杂、雕刻技法繁多、器物造型多变、题材内容丰富等特点,宝庆翻簧竹刻在各竹刻派别中占有重要的地位和重要的研究价值。因此,文章将从竹簧制作、器型制作及雕刻三个方面来研究和探讨翻簧竹刻的制作工艺。
    • 吴永根
    • 摘要: 从唐代湖南长沙铜官窑起,经北宋河北邯郸磁州窑、元代江西景德镇窑传承至今,书法装饰陶瓷是最受人们欢迎的陶瓷装饰形式之一。研究陶瓷书法作品的方向很多,本文依照以上三种窑作简要分析,简谈陶瓷书法作品器型的传承与创新。
    • 龚炳明
    • 摘要: “哥窑”为宋代龙泉章氏之兄所发明的釉面有金丝铁线的断纹开片,紫口铁足,胎体或黑、或深灰、或浅灰,其釉为失透乳浊釉,釉色以粉青、灰青、米黄为主。哥窑瓷在审美意义上看,具有器型端庄美、釉色如玉之淡雅美、纹片自然美等特征。文章结合考古史实和哥窑瓷器的特征进行阐述,对哥窑审美研究及其现代青瓷创作,具有借鉴意义。
    • 廖设生
    • 摘要: 中国是文明古国,在上下五千年的悠久历史长河中,孕育出许多优秀技艺和艺术作品,建盏就是其中代表之一。建窑属于中国古代比较著名的窑场,生产的许多瓷器组成我国优秀的历史文化,为工艺美术留下浓厚的一笔。可以说,建盏代表着先进的工艺水平和历史文化。无论内在蕴含情感还是外在形象表现,都具有极高探索价值。笔者通过对建盏美学特征及它所散发的民族和现代文化气息进行探析,为相关审美研究者提供借鉴与启示。
    • 施佳男
    • 摘要: 手炉是古时中国宫廷和民间普遍使用的一种取暖工具,多为铜制.手炉造型别致,其纹饰和工艺反映了当时人们的审美文化底蕴.本文重点以"形制"与"装饰纹样"为研究对象,探析手炉形制和纹饰中的丰富意蕴.
    • 王依娇
    • 摘要: 紫砂是宜兴的一张文化名片,在宜兴紫砂数百年的发展史中,器型的架构既是壶艺创作的艺术内容,也是作品人文表达的具体手段。历代紫砂艺人的付出使紫砂壶器型千变万化,内涵丰富多彩。而花器是一类最能体现艺人技艺水平及艺术表现力的器型,紫砂“圣桃壶”就是一件以桃为意象元素的紫砂花器作品,其把传统题材做了不同的演绎,彰显其蕴含的独特人文主题。
    • 李晶; 冯雪迎
    • 摘要: 我们在创作前,往往会根据陶瓷的器型,色釉瓶的色彩,以及绘画时所须表现出来的意境,经过仔细思考和反复琢磨,然后进行创作.往往是陶瓷的造型,决定着画面的构图.本文阐述了自己在陶瓷绘画创作中的所思、所想.
    • 孙秋爽上海建桥学院
    • 摘要: 执壶,是指隋代出现的一种酒具,又被称为“注子”“注壶”。在唐宋时期以陶瓷为主,到了明清时期,以金银制执壶日趋丰盛。故宫馆藏金银器种类众多,而执壶则具有很强的代表性:金银器皿种类繁多,基本分为饮器和生活用器,其中又以饮器为主。饮器之要,为酒器和茶器,其丰富均以酒器为最;执壶自身的结构形态较为复杂,有着深厚的工艺底蕴,发展到清代,在执壶身上体现出的制作工艺全面且精巧华丽,对于清代器型设计以及工艺研究很有借鉴意义;中国传统造物精神中的“器以载道”,通过对物的研究能够我们能够分析一个时代材料、工艺、文化、艺术等方方面面的关系,具体体现在通过清代故宫金银珐琅执壶研究也能对清代宫廷文化与金属艺术做进一步的研究。在金属艺术研究领域中,唐代金银器的艺术成就备受推崇,研究唐代金银器的专家学者数不胜数;而清代金银工艺高超,种类繁多,整体艺术成就却无法与唐代相提并论,对清代金银器的评价贬大于褒,研究也处于相对空白的阶段。通过对执壶这一有代表性的清代宫廷金银器研究,能够深入了解清代金银器工艺与材料上的不足,为我们金属艺术研究与创作提供新的思路。
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