寓意
寓意的相关文献在1975年到2022年内共计2589篇,主要集中在中国文学、工艺美术、轻工业、手工业
等领域,其中期刊论文2583篇、会议论文1篇、专利文献5篇;相关期刊1348种,包括班主任、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等;
相关会议1种,包括2007国际工业设计教育研讨会等;寓意的相关文献由2454位作者贡献,包括王尔林、李祝喜、佚名等。
寓意
-研究学者
- 王尔林
- 李祝喜
- 佚名
- 沼口胜
- 石小燕
- 贾从永
- 乙常青
- 刘亢
- 刘禹锡
- 刘骞
- 唐园园
- 常青
- 张森凤
- 张群
- 徐跃
- 戴春森
- 朱筱新
- 李金侠
- 李静
- 杨阳
- 汪剑豪
- 汪鹰豪
- 狄德全
- 王璐
- 王砚
- 艾翠
- 万成权
- 于晨颖
- 于秀坤
- 付彪
- 何小英
- 俞丹丰
- 倪斯霆
- 倪雯炜
- 冀鑫宇
- 冯婕
- 冯志浩
- 刘丽
- 刘卫军
- 刘君
- 刘国斌
- 刘婧雯
- 刘媛
- 刘宇
- 刘庆华
- 刘德海
- 刘明欢
- 刘远忠
- 华越
- 卜友常
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苏鑫
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摘要:
当前世界文化的交流碰撞不断加强,西方文化对我国的不断渗透已经极大地影响到了我国人民的审美和对民族文化的追求。因此,应当加强对我国传统文化的发扬。我国传统文化博大精深,如在平面设计领域中,中国的传统纹样就发挥着重要作用。当前应当加快探索传统纹样在平面设计中应用的步伐,可以考虑将传统纹样与现代审美相结合,保证传统纹样可以发挥其独特的审美价值,充分发掘其美好祝愿和吉祥的寓意,丰富平面设计元素,并在这个过程中,将我国的传统纹样与当前的时代潮流相结合。
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苏鑫
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摘要:
当前世界文化的交流碰撞不断加强,西方文化对我国的不断渗透已经极大地影响到了我国人民的审美和对民族文化的追求。因此,应当加强对我国传统文化的发扬。我国传统文化博大精深,如在平面设计领域中,中国的传统纹样就发挥着重要作用。当前应当加快探索传统纹样在平面设计中应用的步伐,可以考虑将传统纹样与现代审美相结合,保证传统纹样可以发挥其独特的审美价值,充分发掘其美好祝愿和吉祥的寓意,丰富平面设计元素,并在这个过程中,将我国的传统纹样与当前的时代潮流相结合。
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刘国芳
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摘要:
凤凰是我国古代传说中的神鸟,是“见则天下安宁”的祥瑞之禽。山西寺观壁画中有关凤凰图像的描绘有十七八处,以具象和图案两种形式并存。从写实到抽象、繁复到简洁,再到颇具地域风格的装饰纹样,演示了凤凰图像的变化轨迹,阐释了其背后的寓意表征。
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齐白石
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摘要:
柿子是齐白石最常画的题材之一,因"柿"与"事"、"世"等字谐音,有吉祥的寓意,齐白石好画方柿,一种呈青灰色的方形柿子,还总要题上"世世平安" 一类的吉祥句,借画寓意,借物送福,寓世世祥和,更曾自喻为柿园先生。
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方丽萍
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摘要:
《语文》八年级上册的《愚公移山》一文教学重点之一是掌握文章的寓意。若想让学生切实理解本文寓意,避免将讨论引入歧途,教师需要给学生介绍《列子》的成书过程、说明其杂录性质,寓言文体的创作目的、作品产生的政治思想环境等。如此,《愚公移山》一文中克服困难、积极有为、自信向上的精神力量才能真正转化为育人价值。
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杨霞
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摘要:
宜兴紫砂壶造型千姿百态,种类繁多,拥有着独树一帜的质地和丰富的人文内涵,这都是紫砂文化和紫砂艺术长盛不衰的原因,深受人们的喜爱。现代紫砂壶随着时代的发展与文人雅士的加入让普通实用器逐渐发展成了集实用、艺术与人文于一体的手工艺品,紫砂壶的诞生是大自然赋予的宝物,也是中华民族的智慧。这件紫砂《竹报平安壶》以高挺简洁的外观造型将“竹”的形象刻画生动,惟妙惟肖,将现代艺术审美的简洁与意蕴互相结合融入到紫砂壶中,将这件作品的艺术美感发挥到了极致,给人以想象的空间,接下来就以这件紫砂《竹报平安壶》的造型设计与美好寓意展开讨论一下。
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陈勃源
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摘要:
蛙纹在中国传统文化中有一定的代表性,古人在彩陶器、青铜器等载体上刻印各种蛙纹,载体、形式的不同,其含义也不同,本文对新石器时代蛙纹的寓意进行研究,就其代表含义加以分析。
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刘应军
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摘要:
壮锦是中国“四大名锦”中唯一的少数民族手工织锦,蕴藏着独特的民族文化和区域特色。壮锦图案中丰富的题材、强烈的色彩、多样的布局直接反映了壮族的文化特质与精神追求。壮锦图案具备极高的艺术性,以艺术符号为切入点,依据历史的印迹探索壮锦符号源流,通过研究分析广西壮锦图案艺术符号的表现形式,感知其符号特征,解读其符号寓意内涵。
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闵华萍
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摘要:
紫砂陶刻是紫砂壶装饰艺术中一种经典的艺术表现形式,丰富的陶刻内容给予紫砂壶独具特色的文化气韵,增添锦上添花之笔。“半月壶”集半月与陶刻于一身,一气呵成的陶刻艺术、璀璨的半月与紫砂壶融为一体,诉说着无尽的思念与遐想,又彰显着紫砂壶的质朴与高雅。
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吴大斌
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摘要:
世界遗产乐山大佛是世界上最大的一尊古代石刻佛像,最大的一尊古代弥勒石像。为什么要开凿这样一尊巨佛像?对此,唯一记录乐山大佛建造史的历史文献《嘉州凌云寺大弥勒石像记》文字有缺失,使得关键性的答案模糊。在对碑文进行补缺后再审视其全文,可知当年海通和尚开凿巨佛像的初心,是以崖石来填平波涛汹涌的深潭,以减刹水势而取通舟楫之利;再顺势凿造巨型佛像而传播佛教思想。塑造未来佛的弥勒像,则期盼未来美好光明和幸福的生活早日到来。