釉色
釉色的相关文献在1980年到2022年内共计511篇,主要集中在化学工业、工艺美术、文物考古
等领域,其中期刊论文486篇、会议论文4篇、专利文献21篇;相关期刊203种,包括南方文物、东南文化、故宫博物院院刊等;
相关会议3种,包括中国硅酸盐学会陶瓷分会2009年学术年会、'02古陶瓷科学技术国际讨论会、宋代官窑及官窑制度国际学术研讨会等;釉色的相关文献由505位作者贡献,包括陈润民、冯小琦、冯先铭等。
釉色
-研究学者
- 陈润民
- 冯小琦
- 冯先铭
- 许庆水
- 赵青云
- 丁元海
- 侯佳钰
- 刘明杉
- 周燕儿
- 朱飞
- 李显礼
- 李海涛
- 杨静荣
- 林亦秋
- 江冰冰
- 王蔚波
- 蒋明明
- 袁留福
- 韩斝
- 丁银忠
- 刘少华
- 刘志国
- 刘英杰
- 叶佩兰
- 吴山
- 周志勇
- 姚棋
- 孙洪巍
- 岑侃
- 张富军
- 张崇檀
- 张玉领
- 张菊芳
- 张静
- 徐定取
- 方文山
- 朱纪
- 李国霞
- 李德兴
- 杨德林
- 杨志峰
- 杨盛龙
- 杨高林
- 江用虎
- 池琳珠
- 王传胜
- 王健华
- 王喜庚
- 王士维
- 王拥军
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杨兴生
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摘要:
两宋时期是中国陶瓷艺术史的一个关键时期,此时陶瓷业、茶业都有着里程碑式的成就。在宋朝君主、高官的带领下,宋代人酷爱点茶、斗茶,高朋满座之时,除了诗文唱和之外,常以斗茶为乐。斗茶首选茶器就是建盏,建盏也融入了中国的茶文化。随着我国茶文化的传承发展,现代人更是对建盏有着独特的喜爱,建盏更加符合现代人的审美观。笔者结合现代审美需求、使用需求等进一步发掘建盏之美,包括在釉色、历史等方面进行了全面分析,不断深入挖掘了建盏的美学以及建盏从古至今的文化传承地位。
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刘吉芬
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摘要:
陶器上釉是荣昌陶的一大特色,本地人叫它"釉子货",在施釉方面,继承唐、宋以来的色釉装饰,发展了各种釉色,釉色丰富多彩。荣昌陶一直继承唐、宋以来的釉色,并且不断随之发展,产生了各种釉色,鼎盛时期达一百多种,各种釉色丰富多彩,更有跟随不同温度的釉色,产生了千变万化的效果及窑变,同时装饰与釉料结合与发展,又创作出很多精妙绝伦的荣昌陶精品。笔者就以荣昌陶制釉工艺、施釉技法、荣昌陶釉色烧制过程产生的变化与特征、代表釉色的特点分析进行略论。
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陈颖
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摘要:
建盏之美属于艺术之美,它不完全是表面的形色之美。艺术之美是更深层次的走向内在,特点是隐而不显、含而不露,表面很沉静,实质有活力、有滋味,外枯中膏,无一物中无尽藏。笔者通过描述宋代建盏的艺术精神寄托,品鉴建盏艺术创作的工艺之美来详细叙述建盏的艺术创作。
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李军
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摘要:
龙泉青瓷在南宋时期达到顶峰,尤其是“粉青”和“梅子青”是中国青瓷发展史上的一枝独秀。文章从分析南宋龙泉青瓷的釉色和装饰入手,对其制瓷业发展繁荣的历史背景和工艺技术等问题进行论述,并对哥窑、弟窑的概念定义和龙泉青瓷的装饰发展阶段变化等问题进行初步探讨。
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林杰
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摘要:
建窑是中国宋代著名的民窑之一,因窑出建州、建宁府辖地而得名“建窑”,作为闽北最有特色的黑釉瓷,以烧造风格独特的黑釉茶器著称,俗称“建盏”。建盏釉色品类丰富,尤以兔毫纹、油滴、鹧鸪斑、曜变等名贵瓷品享誉海内外,在北宋中期至南宋中期曾经是黑釉建盏的鼎盛时期,后由于饮茶习惯、审美意识诸多方面的变化影响,逐渐走向衰落,以至停烧。笔者通过阐述建盏的珍贵釉色和造型设计原理来体现建盏在古今中外的重要地位。它蕴含了实用主义、文化性、科学主义及亲和性等特性,展现出其独特的审美价值。
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阙梅娇;
肖艳
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摘要:
建盏,是为宋朝皇室御用的茶具。更是黑釉瓷器的代表,意指建窑烧制的黑釉茶碗。其所用胎土及铀矿等原料均应取自当地,因宋代该窑口主要生产的器型为“碗”状,也是中国宋代八大名瓷之一。在现代,人们用建盏喝茶,除了是身份和个性的象征,还有很多不为人知的好处。笔者通过对建盏的历史魅力所在、建盏的造型及釉色之美、现代建盏的内涵之美进行了详细的阐述,来说明建盏从古至今的艺术价值。
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许俊
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摘要:
陶瓷承载了中华民族文化的历史记忆,有着悠久的器物审美造型美学。从日常实用器物到艺术审美器物,历代的陶瓷创作者都在道器之间寻找传统文化的内在联动。青年学者熊开波把握中国传统的审美文化基因,对民族特色和审美意识进行实践性与学理性探索,以实现中国传统造物审美范畴的当代延伸。
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倪晨曦
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摘要:
宋代是中国历史上制瓷业的第一个鼎盛时期,除了汝、官、哥、钧、定五大名窑之外,还有建窑、吉州窑、磁州窑、耀州窑、龙泉窑、湖田窑等民窑百花齐放。建窑是以烧制用于斗茶的黑釉盏而闻名天下,尤其以曜变天目、油滴、兔毫盏独步天下、光耀千年。在传世的建盏中,最为人所熟知的就数曜变建盏。其特点是黑釉中出现不同大小的斑点,这些斑点周围有红、绿、天蓝色等色晕,在不同方向的光线下发光,在不同视角下会出现大面积的色彩变化。因曜变天目的烧制有极大的偶然性,所以非常珍贵。笔者通过对曜变建盏在瓷器中的地位,曜变建盏的特点及曜变建盏烧制技艺的传承,详细阐述了曜变建盏的神奇之处。
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黄长发
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摘要:
中华文明上下五千年,史前时期是崇尚黑陶的,从距今七千年左右的河姆渡文化开始,黑陶就普遍流行于长江下游的苏南浙北地区。中华瓷器史有近三千七百年历史,从夏朝中晚期起中华先民就掌握了制陶技术,中国陶瓷史是伴随着中华文明发展而发展的。宋代是中国陶瓷制造技术成熟时期。官、哥、汝、定、钧、建等窑口生产的陶瓷就非常地精美。其中,建窑建盏就是其中最杰出的代表。笔者通过对建窑建盏的概述,建窑建盏中的造型文化、建盏传播中的海外贸易因素详细地阐述了对建窑建盏的研究。
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叶智慧
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摘要:
建窑是中国南方的宋代名窑,遗址坐落于今福建省北部的南平市。建窑的黑釉瓷器,以碗类占绝大多数,史书文献称之为瓯或盏,统名“建盏”。常见有“兔毫”、“油滴”和“曜变”及“鹧鸪斑”等品种。而兔毫建盏是最为典型和流行的品种纹,兔毫纹在黑色釉层中透露出均匀细密的筋脉,形似兔子身上的毫毛一样纤细柔长。笔者通过对宋代建窑与兔毫盏的渊源、兔毫釉的烧制工艺及兔毫釉盏的鉴赏来详细阐述兔毫建盏。
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张菊芳;
姚棋
- 《中国硅酸盐学会陶瓷分会2009年学术年会》
| 2009年
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摘要:
作者的观点认为随着现代陶艺的发展,釉色在现代陶艺中有着决定成败的至关重要的作用.那么怎样才能使釉色这一因素在现代陶艺中发挥作用呢?作者先从分析釉料的属性、种类,施釉的方法和烧成等方面入手,让读者对釉材料有一个初步的认识,然后通过以国际上一些知名陶艺家的作品作为个案进行分析,分析他们是怎样运用釉色材料的特性,在自己的陶艺作品中表现的,同时也结合了自己作品的创作感想,浅谈了一点个人的表现方法.对釉色在陶艺作品中的运用是非常重要的,我们就是应该对它重新认识和借鉴外来的先进经验,从而使我们为中国的现代陶艺找到一个正确的表现之路.
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