龙泉窑

摘要： 龙泉青瓷在南宋时期达到顶峰,尤其是“粉青”和“梅子青”是中国青瓷发展史上的一枝独秀。文章从分析南宋龙泉青瓷的釉色和装饰入手,对其制瓷业发展繁荣的历史背景和工艺技术等问题进行论述,并对哥窑、弟窑的概念定义和龙泉青瓷的装饰发展阶段变化等问题进行初步探讨。

摘要： 龙泉窑是中国瓷器工业史上最重要的瓷窑之一,也是几千年来中国青瓷生产高峰时期的典型代表。根据目前的考古调查资料,龙泉窑分东区和南区,东区产品主要流向普通百姓和出口,而南区产品主要流向宫延和贵族。关于龙泉窑的学术问题很多,其中黑胎青瓷的面貌和性质无疑是一个重要问题,涉及的内容很多,面貌也最复杂。鉴于此,本文试图对这一问题进行学术梳理,以期理清相关问题,推动这一课题的进一步研究。

摘要： 据说当如翡似玉的龙泉青瓷第一次出现在16世纪的法国市场上时,人们不禁被它迷人的青绿色泽倾倒,生性浪漫的法国人想给它一个最适宜的名字,就以当时巴黎正在上演《牧羊女亚司泰》中,身着青色服饰的男主角雪拉同(celadon)的名字为“青瓷”命名,这成为含蓄的中国青瓷与法式浪漫的第一次亲密接触。

摘要： 龙泉窑有着悠久的制瓷历史,是中国历史上的宋代六大窑系之一,以烧制青瓷著名。龙泉青瓷自宋代开始形成自己的艺术风格。集实用性、艺术性于一体的龙泉青瓷,既折射了当时的社会形态、民俗风情、文化内涵,又记录了龙泉制瓷艺人的智慧。探讨研究龙泉窑青瓷的装饰艺术,既有助于我们了解当时的社会形态、民俗风情,又有助于我们了解龙泉制瓷艺人所具有的创造能力和创新精神,以利当代龙泉制瓷艺人在继承传统的基础上,继续创新,再创龙泉青瓷的辉煌。

摘要： 龙泉窑在陶瓷史上以烧制青瓷而闻名天下,元代龙泉窑发展到了一个新的阶段,在装饰技艺上使用了露胎贴花、点褐彩等新手法。南平市博物馆收藏的一对元龙泉窑青釉褐斑双环耳瓶,在装饰艺术、造型、制作工艺等方面反映了元代龙泉窑瓷器的发展特征,兼成双成对,世所罕见,具有很高的历史研究价值。

摘要： 元代粉青釉开光胎贴塑八仙纹瓶现藏于大英博物馆中的大维德瓷器展厅,其釉色莹润如玉,造型丰满大气,腹部开光露贴部分以精细雕工刻画八仙纹饰,一面一仙,神态栩然如生。整体的器身分八棱,陶工们在每一面饰三个印花凸雕开光。本文将从其造型特点、贴塑特色以及八仙纹的寓意方面探寻元代粉青釉开光胎贴塑八仙纹瓶的审美特点。

摘要： “南海Ⅰ号”出水的龙泉窑菊瓣式青瓷在模仿西亚金银器风格时,融入传统文化元素,形成自身特色。在12世纪后,这类菊瓣样式的龙泉窑青瓷通过海上贸易大量输出,并逐渐被国外窑口仿制。这一现象背后透露出瓷器的创制并非凭空而出,而有可能源于内外文化的兼容,并逐渐走向本土化;同时,作为文化与技术交流传播的载体,龙泉窑菊瓣式青瓷从借鉴他国到被他国借鉴,见证了古代世界陶瓷的双向互鉴,也为研究古代世界陶瓷的多元化发展提供新的思路。

摘要： 唐朝陆龟蒙《秘色越器》:九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。秘色虽非“色”,但秘色对釉色的追求,却引领了中国瓷器色彩的最高审美标准。越窑、汝窑、龙泉窑、南宋官窑……在青瓷的南北巡回之间,皇家独享的清雅品味日渐下行扩散。

摘要： 龙泉窑是中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、产品质量最高、生产规模和外销范围最大的青瓷名窑。龙泉窑始于西晋,北宋时已初具规模,南宋中晚期进入鼎盛时期,制瓷技艺登峰造极。

摘要： 本文通过对南宋龙泉窑制釉工艺中紫金土、釉石的使用对釉料组成元素带来的变化的论述,分析了乳浊釉中钙长石、未熔石英、微小气泡等三种釉相的生成及其对釉质的影响,讨论了梅子青釉的审美及审美意象的呈现形式,进而得出梅子青釉的成功烧制是儒家尚玉文化影响下"似玉"工艺的实现,是宋瓷典雅平易、文质合一的制器理想的呈现的结论.

摘要： 本文主要对宋代龙泉窑和官府的关系进行了论述。龙泉窑与官府和官窑的关系，一直是学术界研究南宋时期官窑制度、官窑瓷器和官窑风格瓷器的生产技术时论证的焦点内容之一。文章首先将龙泉窑与官窑瓷器做了详细对比，分为南宋早期、南宋中期和南宋晚期，也将窑炉与支烧工艺和工匠来源做了对比。随后，文章对龙泉窑与官府关系进行了推测。文章指出，它们可能是宋代税收和官物征办制度下的龙泉窑，官样制度与官府可能介入龙泉窑的生产，龙泉窑在官府政策支持下的发展。文章最后对黑胎龙泉青瓷做了一些推测，主要针对黑胎龙泉青瓷出现的时间，黑胎龙泉青瓷窑场的性质和官窑与黑胎龙泉窑场之间的技术传播等。

摘要： 青瓷是我国瓷器的传统品种之一，东汉(25--220年)晚期浙江越窑青釉瓷的烧制成功标志着中国从陶向瓷发展的一个飞跃，浙江作为我国南方青釉瓷的主要产区和发源地，而且先后创烧和发展了包括越窑青釉瓷、龙泉青釉瓷以及南宋官窑青釉瓷等在内的多种享誉中外的青釉名瓷。浙江越窑青瓷创烧于东汉晚期，至六朝时期，浙江青瓷的制作和生产已有很大发展，逐渐形成了著名的越窑体系，瓷业的发展遍及浙江各地。唐、五代为鼎盛时期，宋代开始衰落，历时千年，它所建立的烧制工艺和装饰工艺既直接影响了随后发展起来的龙泉窑青釉瓷，也对我国南北方青釉瓷的生产产生了广泛而深远的影响。特别是南宋官窑瓷的薄胎厚釉、紫口铁足和晶莹如玉的乳浊釉更是它独特的外观表现，至今仍为世人所称颂。研究历代浙江青釉瓷对探讨和分析我国青釉瓷，尤其是南方青釉瓷的演变和发展具有重要意义和代表性。本文结合作者们历年对浙江青瓷的研究工作积累，通过对不同时期浙江青瓷胎、釉的组成及结构的演变分析和对比，探讨我国浙江地区青瓷的工艺发展、技术脉络和相互影响。

摘要： 龙泉窑在今浙江省龙泉县境内，创烧于北宋早期.南宋晚期是龙泉窑的极盛期，元代龙泉窑在烧造大型器物的技术上有重大突破.明中期以后龙泉逐渐走向衰落.龙泉窑是我国制瓷历史最长影响深远的瓷窑体系之一.鉴定者和伪造者历来就是矛与盾的较量.伪造者会努力去理解和仿制真品器物各部位的特征，但由于真品的有些历史痕迹和制造工艺是现代人无法做到的，所以仿品总能露出一些破绽。龙泉窑的鉴定可以从造型、釉色、纹饰特征、胎骨的松紧轻重厚薄之分，以及质量、声音、气泡和工艺痕迹方面来分析。

摘要： 龙泉青瓷是南宋宫廷用瓷之一,已被杭州市文物考古所等文物研究部门多次在杭州市区考古发现所证实.其中1993年在馒头山市气象局基建工地上,发现一处保存比较完好的皇城宫内大型建筑遗迹,以及一批精美的南宋官窑、龙泉窑瓷器残碎片,龙泉窑莲瓣碗、盘、花瓶和香炉等可复原.亦为近年来杭州市区城建出现的龙泉窑瓷器残碎片所证实,无可争议.笔者将收集到的龙泉窑和南宋官窑鬲式炉残碎片标本,经研究发表见解,有错误不当之处请给于批评指正.

摘要： 本文通过分析元代江浙行省的地域因素、经济基础、劳动力条件,同时排除当时同属江浙行省的龙泉窑和景德镇两地的可能因素,再综合杭州老虎洞的制瓷基础、器物特征、科技检验结果、交通运输等条件,得出清代皇宫流传下来的这批“传世哥窑”与元代杭州老虎洞的联系最紧密的结论.

摘要： 龙泉窑是中国陶瓷史上著名的青瓷窑系,形成一定规模于唐～五代,发展于北宋,南宋中晚期后走向极盛,至元代开始较多地烧制大件品物,取得制瓷技术上的重大突破,明代早期龙泉窑仍向宫廷供瓷,明中期以后至清末逐渐衰退,民国时期复苏,解放以后恢复大规模生产,走向中兴.龙泉窑窑址分布广泛,以浙江省龙泉市境内的窑址最为密集,大窑龙泉窑遗址是龙泉窑的起源地和中心产区.以前对于大窑窑址分布的认识，主要集中在琉华山的西北侧，即以大窑村为中心的吞底、上村屋后、学校后、新亭、叶坞底和高际头村、样吞头村等地。2013年11月龙泉市博物馆工作人员对位于琉华山东北侧的地舍村进行窑址踏查。新发现地舍村外围农田坡地中有宋代一元代窑址群一处，共包含至少2个窑址点;元代至明代窑址群一处，共包含至少2个窑址点;另外在地舍村村民居住区发现窑砖和瓷片堆积，估计至少存在2处窑址点，时代约在南宋一元代.农田坡地中的1号窑址群目前暴露在山坡处的堆积层厚度有1.8m左右，尚未见底，产品主要分两宋之际、南宋中期至元代两个时期.

摘要： 本发明涉及一种结晶氧化铝短纤维增韧龙泉青瓷弟窑注浆材料，所述注浆材料主要由以下重量份的原料制成：弟窑粉体50～70份、结晶氧化铝短纤维0.5～15份、石墨纤维0～3份、水玻璃0.2～0.5份、水30～35份。其中，结晶氧化铝短纤维优选为5～8份、石墨纤维优选为2～3份。本发明将结晶氧化铝短纤维添加至适宜配比的弟窑粉体中，辅以石墨纤维和适量的水玻璃，有效提高了注浆材料的整体强度和韧性。本发明的龙泉青瓷弟窑注浆材料制得的龙泉青瓷力学性能良好，室温抗弯强度达到70MPa，比普通龙泉青瓷弟窑泥料制得的龙泉青瓷的平均抗弯强度47MPa提高了48.9％。

摘要： 本发明公开了一种龙泉青瓷青釉、龙泉青瓷及其制备方法，青釉的氧化物化学组成按重量百分比计为：62～66% SiO2，14～16% Al2O3，0.3～0.8% MgO，11～17% CaO，3～5% K

摘要： 本发明属于瓷器领域，特别涉及一种龙泉宋代哥窑青瓷釉及用该釉制作龙泉宋代哥窑青瓷产品的方法。一种龙泉宋代哥窑青瓷釉，包括胎料和釉料，其中：所述胎料主要由以下重量份的原料制成：紫金土80‑90份、西源瓷土10‑20份、黄坛瓷土10‑20份；所述釉料主要由以下重量份的原料制成：岭根釉土32‑35份、生石灰25‑30份、石英3‑5份、硫铁矿3‑5份、大窑紫金土11‑13份。本发明制得的产品可实现米黄釉的釉面。

摘要： 本发明公开了一种哥窑弟窑组合的龙泉陶瓷的加工方法，包括胎泥成型、素烧、施釉和烧成，胎泥成型按如下步骤：S1用哥窑泥浆注入石膏模，数小时后，倒出多余的泥浆，放置数小时后，开模取出成型的哥窑胎泥；S2用弟窑泥浆注入石膏模，数小时后，倒出多余的泥浆，放置数小时后，开模取出成型的弟窑胎泥；S3将成型的哥窑胎泥和成型的弟窑胎泥分别用刀片切成左右两片；S4用弟窑泥浆作为胶水，将一片成型的哥窑胎泥和一片成型的弟窑胎泥用胶水粘接在一起，形成完整的胎泥模型；S5对胎泥模型的接缝进行修平。S6自然阴干后，进入素烧程序。本发明具有方法简单、成本低、加工方便、作品多样化、增加表现手法的有益效果。

摘要： 本发明涉及一种结晶氧化铝短纤维增韧龙泉青瓷弟窑注浆材料，所述注浆材料主要由以下重量份的原料制成：弟窑粉体50～70份、结晶氧化铝短纤维0.5～15份、石墨纤维0～3份、水玻璃0.2～0.5份、水30～35份。其中，结晶氧化铝短纤维优选为5～8份、石墨纤维优选为2～3份。本发明将结晶氧化铝短纤维添加至适宜配比的弟窑粉体中，辅以石墨纤维和适量的水玻璃，有效提高了注浆材料的整体强度和韧性。本发明的龙泉青瓷弟窑注浆材料制得的龙泉青瓷力学性能良好，室温抗弯强度达到70MPa，比普通龙泉青瓷弟窑泥料制得的龙泉青瓷的平均抗弯强度47MPa提高了48.9％。

摘要： 本发明公开了一种龙泉青瓷烧制用天然气梭式窑，在梭式窑(1)相对应的两个侧面交叉对喷的设置气体喷枪(2)，位于梭式窑(1)同一侧面的气体喷枪(2)位于同一个水平面上，相对应两个侧面的气体喷枪(2)分别位于高低两个水平面上，高低两个水平面之间的高度差为整个梭式窑内腔高度的1/3～1/2；从而实现高低错落的交叉对喷。本发明还同时提供了利用上述梭式窑进行的富氧天然气燃烧法，先将待烧制的胚体置于梭式窑(1)的腔体中，在天然气中加入纯氧进行混合，得氧气浓度为20％～24％的富氧天然气，将该富氧天然气预热至500～800°C；预热后的富氧天然气从气体喷枪(2)中喷入梭式窑(1)的腔体中。

摘要： 本发明公开了一种用于龙泉瓷器的朱砂红呈现料、龙泉瓷器及其制备方法朱砂红呈现料由如下重量份的组份组成：氯化钠30.3‑36.3份、龙泉紫金土11‑12份、石灰石12.5‑13.5份、石英31.7‑35.7份、草木灰6.5‑7.5份。制备方法，包括如下步骤：S1将朱砂红呈现料干燥后粉碎过筛，筛子的目数为190‑200；S2按1:10‑20重量份比例加水溶解形成朱砂红呈现料浆。一种龙泉瓷器的制备方法，包括胎体制作、素烧、上釉和烧成，素烧完成后，朱砂红呈现料浆直接涂在没有釉层的胎体上，胎体的其它部位上釉，烧成后，朱砂红呈现料与没有釉层的胎体结合的部位为朱砂红的颜色。本发明具有取材方便、工艺简单、丰富色彩的有益效果。

摘要： 本发明公开了一种吉州窑木叶盏与龙泉窑厚釉结合制作龙泉瓷器的制备方法，包括如下步骤：配制梅子青釉料；配制黑釉釉料；制坯；在所需上青釉处修出凹槽，用毛笔蘸上梅子青釉料浆一点一点、一层一层地涂到凹槽上形成圆弧凸起；将坯体入窑炉烧制形成龙泉窑厚釉；烧制好后的坯体在窑炉内自然冷却到室温后出窑；在没有上第一次釉的部位用喷枪喷上黑釉；摘取秋季成熟的桑叶，放入煮开了的盐水中煮熟，出锅后晾干压平；将桑叶自然摆放在上过黑釉的胚体上；入窑后进行三个阶段的烧制；止火后自然冷却到常温出窑炉。本发明烧制的瓷器具有厚釉的玉质感强，不易脱落开裂，叶脉清晰，高雅与质朴艺术相结合的有益效果。

摘要： 本发明公开了一种吉州窑木叶盏与龙泉窑厚釉结合制作龙泉瓷器的制备方法，包括如下步骤：配制梅子青釉料；配制黑釉釉料；制坯；在所需上青釉处修出凹槽，用毛笔蘸上梅子青釉料浆一点一点、一层一层地涂到凹槽上形成圆弧凸起；将坯体入窑炉烧制形成龙泉窑厚釉；烧制好后的坯体在窑炉内自然冷却到室温后出窑；在没有上第一次釉的部位用喷枪喷上黑釉；摘取秋季成熟的桑叶，放入煮开了的盐水中煮熟，出锅后晾干压平；将桑叶自然摆放在上过黑釉的胚体上；入窑后进行三个阶段的烧制；止火后自然冷却到常温出窑炉。本发明烧制的瓷器具有厚釉的玉质感强，不易脱落开裂，叶脉清晰，高雅与质朴艺术相结合的有益效果。

摘要： 本发明公开了一种龙泉窑雪融釉料及其制作方法，该龙泉窑雪融釉料由以下质量百分比的原料制成：一元釉料配制：瓷石40‑45％、白云石10‑15％、方解石7‑10％、紫金土10‑15％、长石10‑18％、蜡石6‑8％和原矿浙青钴料0.5‑1％；二元釉料配制：瓷石35‑40％、白云石13‑18％、方解石7‑10％、紫金土16‑20％、长石6‑10％、蜡石6‑8％、氧化锡5‑8％和氧化锌5‑10％。有益效果为：以高温天青釉为基色，融合中温粉青为复色层，通过高温还原时段中温粉青釉层浮流效果，从而达到有分层机理，兼有细腻温润，密质如冰雪的境界，经过本配方烧制的雪融釉料制作的陶瓷器件，运用现代工艺的可控性和釉质玉透而厚重等质感上的优势，有效的增加了陶瓷作品艺术冲击力；有利于市场的推广和竞争能力。