巨然
巨然的相关文献在1956年到2021年内共计106篇,主要集中在绘画、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文106篇、专利文献2843篇;相关期刊67种,包括故宫博物院院刊、大众文艺(科学教育研究)、南京艺术学院学报(美术与设计版)等;
巨然的相关文献由94位作者贡献,包括万新华、吴慧玲、吴鸿昌等。
巨然
-研究学者
- 万新华
- 吴慧玲
- 吴鸿昌
- 周积寅
- 曾莉
- 李兴
- 永辉
- 王亚岗
- 董雅
- 于洋
- 亚明
- 余辉
- 公美丽
- 冯永基
- 刘品三
- 刘墨
- 刘康健
- 刘晓阳
- 刘阳
- 初国卿
- 单国霖
- 叶尚青
- 吕伟涛
- 呙立伟
- 姜丽娜
- 孔燕
- 孙国彬
- 小丑
- 岳强
- 巨然
- 庞国达
- 张东海
- 张开菊
- 张晓林
- 张淑芳
- 张遗
- 张霞
- 徐旻
- 晴悦
- 朱和平
- 李夏夏
- 李娜
- 李振
- 李松
- 李行百
- 李观娣
- 李铸晋
- 杨诜
- 柯文辉
- 柯灵
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刘阳
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摘要:
虞蟾是太平天国时期名噪一时的山水画家,但对于虞蟾的绘画技法的研究却很少,特别是对于虞蟾师承何家的专项研究,更是凤毛麟角.虞蟾的山水上接宋元,下承黄宾虹等诸家,其山水画的艺术价值是非常值得探究的.文章通过分析北宋山水画家巨然与"元四家"中王蒙的绘画技法来佐证虞蟾对于宋元山水的传承,并指明其山水画的创新性,而后分析虞蟾取百家之长的习画模式,以及苍莽浑厚的画风对后人绘画创作的影响.
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李振
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摘要:
南京古称金陵,有“天下文枢”之称,作为六朝古都,在中国绘画史上有着辉煌的成绩。如东晋南朝时期,顾恺之。藏逵、陆探微、张僧繇、谢赫等活跃于此:南唐时期有顾因中、周文矩、董源、巨然、徐熙等。
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吕伟涛
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摘要:
音乐和绘画作为两个独立的艺术门类,具有各自不同的特点,但它们所呈现出的有形美和无形美却能相互影响并转化。经过明朝末年的社会动荡,古琴与山水相遇在清初"四王"笔下,音乐和绘画奇妙的组合,无丝毫违和感,一切都是那么自然。"四王"和他们的绘画"四王"是指王时敏(图1)、王鉴(图2)、王翚(图3)和王原祁(图4)。他们崇尚董源、巨然与"元季四大家",以摹古为主旨,因受清王室扶植,"四王"画派得以成为画坛正统,从学者众多,影响深远。
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董培升
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摘要:
自古以来,在文化圈就有名师出高徒之说。据唐代张彦远《历代名画记》记载:“至如晋明帝师于王度,卫协师于曹不兴,顾恺之、张墨师于卫协,陆探微师于顾恺之。”又据明代唐志契《绘事微言》记述:“凡画人门,必须名家指点,昔关仝从荆浩而仝胜之,李龙眠集顾、陆、张、吴而自辟户庭,巨然师董源,子瞻师与可,衡山师石田,道复师衡山。”在近现代文化史上,如梁启超师承康有为、鲁迅师承章太炎、王雪涛师承齐白石、吴作人师承徐悲鸿、吴冠中师承林风眠等等,皆为人中龙凤,也是文坛佳话。
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李铸晋;
石莉(译)
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摘要:
五通过比较《双松图》和郭熙的《早春图》《群峰雪霁图》和传为巨然的《雪景图》,我们能从中了解到曹知白的画风渊源。但不能忽略的是,曹知白作为一位元代画家,他所在的创作时代完全不同于10世纪和11世纪。事实上,对这两组作品的深入分析,能够揭示出这两个时代的风格原则之差异。在比较过曹知白的画风与北宋风格,以及当时的时代风格后,我们会更容易理解普林斯顿的《树石图》不仅是一幅曹知白的作品,也是一幅典型的元代画作。
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王中旭
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摘要:
自晚明董其昌等倡导“南北宗”论以来,不仅对晚明以来的绘画创作有深刻影响,而且对中国古代美术史研究的格局也有重要影响:董源、巨然以及元四家一脉的文人画的研究受到重视,李思训、南宋院体一脉的职业绘画相对受到轻视。事实上,在北宋后期文人画产生之前,包括宫廷绘画在内的职业绘画一直都是绘画史的主流,即使是文人画兴盛的元明清时期,职业绘画也大体能与文人画呈相抗衡之势,此外自明中期吴门绘画以来,文人绘画职业化的趋势也越来越明显。
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永辉
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摘要:
巨然,又称僧巨然。俗名不详,生卒不详,生平也不详实。可以确定的他是江宁(南京)人,生活在五代南唐和北宋初期。应当在南唐做过官,"受业于本郡(南京)开元寺",大约也是在这一时期巨然成为了南方山水画大家董源的弟子。北宋开宝八年,南唐降亡,不少南唐翰林图画院的画家随李后主迁移至京城汴梁。
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摘要:
董源善画,尤工秋岚远景,多写江南真山,不为奇峭之笔。其后建业僧巨然祖述源法,大体源及巨然画笔,皆宜远观。其用笔甚草草,近视之几不类物象,远观则景物粲然,幽情远思,如睹异境。如源画《落照图》,近视无功,远观村落杳然深远,悉是晚景,远峰之顶宛有反照之色。此妙处也。
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高不郎;
张东海
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摘要:
世传中国最早山水画是隋朝画家展子虔的游春图,画上没有题名,之所以认定这幅画是展子虔所画,重要的依据是画上宋徽宗赵佶所题的六个痩金大字"展子虔游春图"。展子虔是短暂的隋朝历史中为数不多的有据可考的画家,自幼学画,天赋异常,隋文帝欣赏他的才华让他入朝做官。展子虔在前人青绿山水画法的基础上加上了泥金,从而影响了后来唐代一大批主流画家,被称为"唐画之祖"。而中国水墨画用的皴擦法据传是由五代时期的荆浩、关仝、董源、巨然(史称"荆关董巨")四位大画家一起创造的。皴擦法是中国水墨画除黑白两色外最具标志性的绘画符号,有了皴擦法,水墨画中那些数不清的、黑黝黝的山石、树木才有了纹理。