黄宾虹

摘要： 辛丑夏夜,若晴师微信传书,示我以新作《西泠纪游》组画十余帧图片。观其新作,已与昔日出入沈石田、文衡山、黄宾虹之间笔调不同,在传统文人画的基础上融入了傅抱石的疾速爽劲的同时,又兼关山月的写实意趣,而这一切又借助于他充满感情的西湖记忆而展开了这纸上的笔墨实验,从而也呈现了他作为一个美术史家对于中国画现代化转型的实践性思考。西湖是最能代表江南,乃至中国的美景之一。

摘要： 黄宾虹是我国近现代艺术史上少有的学者型画家。他深耕画理,勤于写生与创作,为后代留下了宝贵的艺术财富。他的山水画、花鸟画、书法作品为国内外多家博物馆珍藏,也散见于许多民间藏家。本文从黄宾虹故里学艺、避难沪上、客居北平、南归沪杭四个时期的书画创作历程中,梳理出其作品的主要收藏流散情况,以期对当下黄宾虹艺术市场的研究提供更多借鉴意义。

摘要： 王中秀先生(1940—2018)编著的《黄宾虹年谱长编》是中国画学研究史的重要著述,不仅深刻地重构了20世纪中国画大家黄宾虹的历史境遇,而且有力地拓展了其所代表的金石书画运动的世界意义,帮助读者认识它与19世纪以来西方永久的艺术革命彼此互动、并行发展的鲜活文脉,由此呈现中国视觉文化特有的历史魅力。

摘要： 不久前,“江山壮丽——中国美术馆藏山水与风景题材作品展”在中国美术馆展出。此展是中国美术馆“典藏活化”系列展,以“江山壮丽”为主题,展出馆藏的中国山水与风景题材名家力作130余件。展览分为五个篇章:第一篇章“高山仰止”,展出齐白石、黄宾虹、林风眠、刘海粟、潘天寿、李可染、傅抱石、关山月等近现代大师山水题材的经典作品;第二篇章“时代新象”,呈现中华人民共和国社会变迁图景,反映了时代之新、生活之新;第三篇章“建设伟业”,展现中华人民共和国生机蓬勃的建设景象;第四篇章“诗意所栖”,描绘历史人文景观的诗意之美;第五篇章“自然之象”,展示中华大地的自然万象。

摘要： 由浙江省博物馆主办的“乘兴看山多——黄宾虹纪游山水展”(上期),正在浙江省博物馆孤山馆区黄宾虹艺术馆展出。纪游山水是黄宾虹绘画的重要画题之一。黄宾虹曾在《讲学集录》之《画理篇》中将中国自然风景分为四类典型——浙东山水、蜀江山水、新安山水、桂林(粤西)山水,并言浙东以瀑布胜,桂林以岩洞胜,蜀江以屋宇林壑层峦叠嶂胜,新安以黄山白岳胜。展览(上期)以黄宾虹的四类山水典型为线索,分为“新安山水”“浙东山水”“蜀江山水”“粤西山水”四个单元,展出作品43件(套),以黄宾虹的家乡新安起首,让观众跟随画家作品,游新安、浙东、蜀江、粤西。展览持续至5月29日。

摘要： 随着新文化运动的开展,传统文人画并未在“革‘王画’的命”的浪潮中消解,20世纪前期的中国画创作反而在传承传统文脉的同时有了新的拓展,让人重新思考与审视传统的范畴。该文以黄宾虹对“王画”的认识为中心线索,综观其理路构建,阐述其变迁的缘由,进而探明黄宾虹画学的文化立场,分析他的“救弊”思想,冀望对研究黄宾虹画学有所裨益。

摘要： 该文研究黄宾虹的画作《黄山汤口》,通过分析其中展现的黄宾虹个人笔墨、书法特色,鉴赏其艺术价值。通过评析《黄山汤口》的格调,并与黄宾虹同时期可靠作品个人风格的对比可以看出,《黄山汤口》格调高雅,技法上富有黄宾虹晚年浑厚华滋的个人风格。书画同源,黄宾虹的绘画饱满圆劲,书法功力渗透其中,《黄山汤口》作为黄宾虹晚年的佳作,可信度较高,具有较高的艺术价值。

摘要： 关于黄宾虹鬻画经历及其艺术市场表现的研究普遍认为,黄宾虹的作品曲高和寡,或谓其根本不想卖画。其实,这两种说法都与史实不符。黄宾虹亲自订立过几份润例,其作品在广东、京沪和安徽等地广受好评,销量极大。只不过他不在纸铺卖画,也极少开展览会,作品售卖大多由友人及学生介绍,且对购画者颇有要求,坚持“择人而与”的原则。实际上,黄宾虹并不缺少知音,鬻售作品也并不着眼于经济收益,而是更在意传播个人艺术观念。

摘要： “堕地得岁始”清同治乙丑年正月初一子时,在“爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏”的开门炮仗声中,一位“受天知春迟,堕地得岁始”的男婴,在浙江金华城内铁岭头街呱呱坠地了。按西历计算,那是1865年1月27日,至今已经147年了。这个男婴就是黄宾虹——不过这是成年后根据家乡村头的一座亭名自起的名字,父母因他在1岁之始的吉辰来到人世,非常高兴地给他起名元吉。

摘要： 士林交游可以观时代风气之变迁,可以兆文风艺事之兴衰。通览近代士林,黄宾虹与马一浮之交往尤其值得关注。从《为冯宗陈作墨笔山水》《玄亭修禊图》及《黄山西海门图》等画跋、记载出发,本文将进一步探究黄、马之交的时段、表现形式及意义指向,辨其法而明其事,究其行而述其旨。一、《为冯宗陈作墨笔山水》所见黄、马之交。