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创作个性

创作个性的相关文献在1958年到2022年内共计1077篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、文学理论 等领域,其中期刊论文1076篇、会议论文1篇、专利文献9083篇;相关期刊538种,包括苏州大学学报(哲学社会科学版)、宁夏大学学报(人文社会科学版)、文艺研究等; 相关会议1种,包括“文艺学新问题与教学改革”学术研讨会等;创作个性的相关文献由1018位作者贡献,包括徐放鸣、陈宪年、朱栋霖等。

创作个性—发文量

期刊论文>

论文:1076 占比:10.59%

会议论文>

论文:1 占比:0.01%

专利文献>

论文:9083 占比:89.40%

总计:10160篇

创作个性—发文趋势图

创作个性

-研究学者

  • 徐放鸣
  • 陈宪年
  • 朱栋霖
  • 伍鸣甫
  • 张大雷
  • 徐季子
  • 李继凯
  • 栾戈平
  • 梅朵
  • 石兴泽
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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期刊

    • 司冉冉
    • 摘要: 意象与风格互相影响:意象对于风格的形成具有促进作用,善用意象有利于培养风格,典型的意象甚至可以代表风格;反过来,成熟鲜明的风格又有利于创构意象,并影响意象的象征性和灵动性。此外,意象和风格还具有统一性:意象与风格虽然是审美标准的不同形态,但在“真”与“美”的追求、“有我”与“无我”的转化上又表现出某种一致。
    • 何泽棠
    • 摘要: 《西清诗话》集中体现了蔡絛的诗学见解。蔡絛论诗的核心是诗人的创作个性,在此基础上追求“自得”与“情致”。蔡絛特别重视构思立意的创新与个性,强调即使学习古人也要自出机杼、自成一家,并特别分析了黄庭坚等江西诗派亦有追求创新、形成个体风格的一面。蔡絛还探讨了用典、炼字、对仗等创作技巧,题画诗、音乐诗等特殊题材以及应制诗等特殊体裁所体现出的创作个性。这些论析,在宋代诗学思想发展史上仍具有积极意义。
    • 张月露
    • 摘要: 一所谓文学风格,是指“作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语组织所显示出来的,能引起读者持久审美享受的艺术独创性”它是由作家独特的生活道路、思想观点、人格精神、气质个性、艺术理想、审美情趣、艺术修养、艺术才能等因素综合形成的。
    • 王小恒; 袁一萍
    • 摘要: 在早期浙派向中期浙派嬗变过程中,产生了一批具有过渡性和先导性的诗人,值得关注的,而吴焯是这批过渡性诗人中的一位。吴焯的人格风貌和诗歌取向已然具有中期浙派诗人的特质,某种意义上可以说,包括吴焯在内的这批先导性诗人对于中期浙派创作风格形成产生了重要影响。我们通过考察吴焯的创作和交游确实也能看到这种影响。
    • 王加昕; 曹飞
    • 摘要: 导演伍迪·艾伦是美国电影史上极具创作个性的导演,其作品关注社会现实,采用具有地方色彩的话语对白,用幽默且带有讽刺性的镜头语言探究了多元社会话题。在伍迪·艾伦的创作中,女性角色既是影片叙事的首要题旨,也是被征服、屈从、斗争等叙事主题的重要符号。
    • 阳燕
    • 摘要: 在访谈及不同文体的书写中,陈应松数次表达了对于故乡的深厚情感,他将乡土视为“灵魂的归宿”与“精神的归途”,[1]将故乡视为创作的源头活水,其作品几乎都与荆楚大地、故土乡民有着深刻的关联。从早期的“公安水乡”小说(如《黑艄楼》《大寒立碑》《失语的村庄》),到后来的“神农架”系列(《马嘶岭血案》《松鸦为什么鸣叫》《豹子最后的舞蹈》等),“荆州”系列(《夜深沉》《野猫湖》《无鼠之家》),陈应松将乡土情怀诉诸底层文学、苦难叙事、生态书写等创作实践,形成了鲜明的创作个性与风格:基调沉郁、色彩凝重,蕴含强烈的悲剧性与批判性。2022年,陈应松发表了长篇小说《天露湾》,以改革开放四十年为时代背景。
    • 张璐
    • 摘要: 《呼兰河传》是1940年萧红离开大后方,远走香港期间创作的。和早期《生死场》这一作为抗日文学杰出代表的创作相比,此时的萧红,脱离了当时左翼的主流文学创作,也因此呈现出更为独特强烈的个人色彩,主要体现在作家的创作理念、作品氛围、儿童视角和生命抒写中。茅盾在《〈呼兰河传〉序》中站在左翼文学立场上指出这是作者思想的弱点,而本文认为正是萧红的这一创作变化造就了独一无二的“文学洛神”。
    • 黄高锋
    • 摘要: 沈从文深得中国古典意境美学精髓,创作中注重意境营造,其作品呈现出鲜明的意境美.他造境的艺术手法多样,概括起来主要有突破传统、重构要素,寓情于景、情景交融,善用意象、境生象外,文体渗透、彼此融通,引入梦境、营造幻境,借鉴绘画、营造画境.沈从文将中国古典意境美学与中国现代小说、散文有机融合起来,出神入化,开辟了中国现代小说、散文的新境界,彰显了其独特的创作个性与文学风格.
    • 王振龙
    • 摘要: 本文通过对法国作曲家圣·桑《天鹅》中调式、和声创作手法的解析,特别是对调式转换,和弦连接、声部进行所造成的和声色彩变化,以及各种七和弦、九和弦的连接,大七和弦块状模进,片段调式、和声不确定性等对音乐造成色彩变化的解析,阐明了圣桑的音乐创作手法简练,调式和声语言丰富、高雅,既继承了古典和声传统又具有鲜明的浪漫主义个性.
    • 高梓旋
    • 摘要: cqvip:主题性油画在油画一开始流入中国时就已经存在,它已经存在很长时间。从中华人民共和国成立到改革开放到新时代时期主题性油画是一直存在的。国家对于主题性油画非常重视并且对于主题性油画投入大量的资金支持,可以看出主题性油画地位的重要性。而且,对于一些关于历史的主题性创作,它们会让当代的人们更好地了解当时的历史事件以及环境氛围。能让更多的人通过主题性创作学习到更多的知识,不仅仅是文化上,还有不同的艺术家在相同主题下的创作个性及创作手法。本篇论文在红军长征主题性油画创作的基础上,从当代角度梳理不同艺术家在主题性油画创作的特点及个性,从而反映出油画创作中主题和艺术家创作特点个性的关系。
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