电影史
电影史的相关文献在1979年到2022年内共计1943篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文1940篇、会议论文3篇、专利文献2614篇;相关期刊538种,包括电影评介、电影文学、电影新作等;
相关会议2种,包括纪念改革开放30周年中国电影论坛、中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛等;电影史的相关文献由1661位作者贡献,包括时间之葬、阙政、张昊翀等。
电影史
-研究学者
- 时间之葬
- 阙政
- 张昊翀
- 贾磊磊
- 上林
- 丰哲
- 李一鸣
- Qtn
- 俞璐
- 周星
- 周鸣之
- 肖模
- 胡榕
- 陈墨
- 严敏
- 冯凝
- 徐展雄
- 徐建生
- 春溪
- 李迅
- 李道新
- 梁良
- 滕国强
- 潘婕
- 翘
- 邵牧君
- 郦苏元
- 丁亚平
- 任卫新
- 半夏
- 基督山伯爵
- 暗地妖娆
- 曹恺
- 李恒基
- 李洪源
- 赛人
- 陈旭光
- 魏道培
- 77
- Gabriela
- 丁珊珊
- 三替
- 亢蒙
- 何叶舟
- 史志文
- 周斌
- 周铁东
- 图宾根木匠
- 孙明经
- 宋云峰
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乔宁
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摘要:
随着数字人文时代的来临,社会网络作为对社会关系结构及人物属性加以分析的范式和方法,越来越受到国内学界的青睐。而数字时代的到来,同样为影人年谱的可持续研究带来了范式创新的可能,并有望寻求一种从人机交互到新的人际交往的中国电影史研究新路径。当下,社会网络分析法逐渐成为海内外电影产业、电影史的研究方法与工具之一,尤其是在中国学术界,社会网络分析法已然成为一种规范化的跨学科的视角,这对于当下的电影史研究方法--影人年谱来说,无疑是一项新的探索。
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王加昕;
曹飞
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摘要:
导演伍迪·艾伦是美国电影史上极具创作个性的导演,其作品关注社会现实,采用具有地方色彩的话语对白,用幽默且带有讽刺性的镜头语言探究了多元社会话题。在伍迪·艾伦的创作中,女性角色既是影片叙事的首要题旨,也是被征服、屈从、斗争等叙事主题的重要符号。
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刘建中
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摘要:
…………前宽和他的夫人、著名导演肖桂云,我们都是北京电影学院的同期校友,前宽比我和肖导高一届,我们三人分别毕业于三个系,不同专业,在校时我们就已熟悉。毕业后,李、肖二位导演以他们斐然的艺术成就,成为电影学院优秀的毕业生,他们的电影作品在电影史和观众心目中,早已经留下了闪光的记录。
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赵家旺
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摘要:
现代口述历史是包含着重要信息的聚合体,而信息的传播自然是其中关键环节。坚守“以人为本”的宗旨,使得口述史在与电影学科交叉过程中面临着人际传播难题和伦理难题,本文将在此基础上进一步说明口述史与电影创作、电影史论著作结合的可行性,以期为口述史传播带来推动作用。
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赵娴;
申林
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摘要:
一、概述“声音景观”(Soundscape,以下简称声景),是由加拿大作曲家默里·谢弗(R.MurraySchafer)于20世纪70年代,在其《声景:我们的声音环境和世界的调谐》(Soundscape:Our Sonic Environment and the Tuning of the World)一书中首先提出的。他认为声音景观是任何可研究的声音领域(acoustic field)。我们可以说一部乐曲是一个声景,一档广播节目是一个声景,一个声音环境(acoustic environment)是一个声景。
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李阳
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摘要:
在中国当代美术-动画研究中,“中国学派”可谓是一个无比巨大的概念。它以上海美影厂悲壮的历史命运勾连起了两个大相径庭的时代,进而在所谓全球化的历史语境下,为动画行业的艰难前行发挥着类似“三代之上”的文化功用,如衡量动画作品的艺术水准、确认动画的发展方向,等等。然而,这个概念的起源与边界含义都是模糊的。2004年,金天逸在《中国动画学派的发轫、成型和成熟》一文中写道:“1980年,中国著名动画艺术家特伟带了一批作品应邀赴美讲学,使美国同行有机会看到《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》等水墨动画。此后,上海美术电影制片厂的负责人和艺术家多次参加安纳西等国际动画节。各国动画艺术家领略了中国动画的独特风采,赞赏‘中国学派’动画艺术的出色创造。
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范周
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摘要:
广播电视电影史是广播电视事业的重要组成部分。广播电视电影史的研究不仅研究媒介内容,而且研究媒介技术、受众;不仅研究媒介,还研究媒介的社会环境;不仅研究媒介的历史发展进程而且研究不同历史时期所展现的文化艺术价值。随着媒介融合时代的到来,广播电视电影也在重新审视各自发展方向,在突破创新过程中寻找可持续发展路径。我国广播电视电影的发展历程伴随着历史演进过程,大致可以分为近代以来的兴起及伴随着新中国成立以来的各阶段历史分期。
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黄望莉;
毛旭峰
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摘要:
在考察“影戏观”的形成和发展的过程中,其影像来源和理论资源都与上海电影史有着无法分割的关系。海派电影的形成过程逐步完善出一个“超稳定”叙事系统,也就是“影戏观”。其后,围绕着这一学术观念,中国很多学者给予了更多的补充性论述。随着华语电影实践和理论发展,“通俗剧”叙事研究嫁接起“影戏观”,为我们今天重新审视中国电影创作传统中的“超稳定结构”、海派电影文化先锋性的价值提供了新的视角和讨论空间。
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龙煦霏
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摘要:
牛年伊始中国电影市场就打了个漂亮的翻身仗,2月份中国电影票房单月取得122.65亿元的成绩,刷新了全球电影单月票房的新纪录。回望2020年,中国电影全年总票房在新冠肺炎疫情的重创下仅收获了204亿元。截至3月20日,《你好,李焕英》的票房已经突破53亿元,直逼《战狼2》,居中国电影票房榜第二位。这一成绩的取得除了因为电影质量的整体提升弥补了鼠年春节档的遗憾外,还有哪些因素成就了史上最强春节档,使其成为"引爆点"的呢?
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叶梓杨
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摘要:
夏云瑚,重庆巴县(现重庆巴南区)人,中国著名电影实业家,是研究中国早期电影放映事业不可忽视的人物。夏云瑚先生于抗战前在西南地区经营电影与话剧业务,抗战爆发后,帮助共产党领导的进步电影和戏剧人士前往渝、蓉等地进行宣传。
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石嵩
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
海外中国电影研究自上世纪始,距今已走过50多年的历程,研究者从各自独立的零星式分兵作战到不断联合的团体协作,海外中国电影研究学术朋友圈已然成型;而以英语学界为代表的海外中国电影研究其理论范式也显现出越发明朗的轮廓与清晰的脉络,20世纪末英语学界在中国电影研究理论方面的探寻、整合、建构为主线,梳理呈现出一幅与本土研究相异的海外中国电影研究图景.
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景虹梅
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
"新时期"以来,有关中国电影史的研究,从成果数量和质量来看,显现出由"新时期"伊始(80年代)对宏大叙事的热情逐渐过渡和转移到90年代以后更加侧重历史学而非电影学立场和视野的微观考证与问题研究的趋势或特点.这一转向受到同期在中国出版和发表的国外电影史学著述里的观念与方法的重要影响.但是,电影史的微观考证研究同电影通史写作的宏大叙事并不相悖,而是相辅相成、互为袁里的关系."新时期"以来呼声日盛的"重写电影史"的宏大叙事冲动事实上就是藉由大量微观考证的历史研究逐渐实现的.本文意在通过剖析新时期以来中国电影史学研究转向的现象及其原因、实质,以期适当化解近几十年来日益蔓延在电影史学界的某种宏大叙事的集体焦虑,从而将中国电影的历史研究引入一个长远规划、稳步推进的轨道上来.
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