柳琴戏

摘要： 山东临沂柳琴戏艺术中心创作的《福大妮和山杠子》是一部“主旋律”题材的戏,讲的是“绿水青山”问题,是沂蒙山人时代精神的体现,熔铸了革命老区人民的生命情怀、对美好生活的向往。该剧以福大妮与山杠子的情感变化作为依托,是“摆脱贫困”建设美丽乡村的奋斗史,从改革开放“包产到户”到新时代“电商销售”,从创业初期的污染环境到新时代“青山绿水就是金山银山”的思想转变,反映了沂蒙人民的精神风貌。

摘要： 在以平原和低山丘陵为主的鲁南地区,不论是在城市街道还是在乡村小镇(镇落),都广泛流传着一种地方传统剧种——柳琴戏。枣庄市山亭区的柳琴戏保留了大量传统剧目,但是在演出人员的生存需求和传承发展现状等诸多方面存在着机遇和挑战,进入21世纪以后,地方柳琴庄户剧团深陷发展困境,主要有自然文化空间的因素和墨守成规、创新意识匮乏等影响,亟需探求新的突破口,当前柳琴戏的发展更加需要政府引导、创建适宜文化环境、传承人鼓励和保护、创作新的剧目等。

摘要： 清晨6点,东方刚刚泛白,临沂大学艺术中心大剧院内,70多岁高龄的徐孝琴老师已开始为演员们上妆画彩了。一笔一画,油彩在眉眼脸颊上留住,演员们随着涂在脸上的笔触油彩,一点点地进入他们所要表演的角色。云霞散尽空无色,天籁飞聚拉人魂。这是不久前,临沂大学音乐学院师生们表演柳琴戏的盛况。柳琴戏,根植于苍茫八百里沂蒙,相融于漫长两百年的苦难。当磨难化作历史,苦难化作前行的力量,生活也逐渐演变成了艺术。当年逃荒谋生时的歌声化作了勾人心魂的唱腔,笨拙的蹦跳动作有了特殊的表演程式,柳琴戏便诞生了。

摘要： 新编柳琴戏《福大妮和山杠子》用轻喜剧的方式讲述了沂蒙山区以福大妮、山杠子为首的新青年,通过自己的辛勤劳动助力家乡实现脱贫致富的故事。该剧将传统和现代有机结合,将现代审美注入传统艺术,在充实的场面调度和饱满的舞台呈现下,既实现了戏曲艺术的新探索,同时又保持了柳琴戏的本色,为柳琴戏这一剧种在当代的发展开辟出一条新道路。本文将从戏曲样式的创新与戏曲本体的继承两个方面来分析该剧独特的表演风格。

摘要： 本文以国家非物质文化遗产“柳琴戏”为研究对象,结合现代计算机技术,运用知识图谱的数据分析方法对梳理柳琴戏传承发展的可能性进行脉络分析,尝试挖掘柳琴戏的创新发展的新思路。研究发现:2003年淘宝网在商业上的成功就是知识图谱技术在商业模式创新上的首次最直接的运用,也是和我们生活最直接联系的方式之一,此后进入学术研究和技术应用的视野中。时至今日,知识图谱已经法已经深入到我们生活的方方面面,也应用到社会科学的各个领域。柳琴戏的传统发展模式已经不利于这种艺术形式的传播了,将知识图谱运用到戏曲中可以为弘扬和发展地方柳琴戏提供技术支持,并为民族戏曲研究提供切实的、有价值的理论参考。

摘要： 柳琴戏是流行于苏鲁豫皖四省交界的地方剧种,苏北和鲁南尤为兴盛。苏北地区的柳琴戏面临着本体个性模糊、人才流失断层、观众群体减少三大问题。其中,本体个性模糊是由于存在适应现代需要与缺乏文化自信的二元张力,人才流失断层是由于面临培养周期较长与收入待遇有限的双重考验,观众群体减少则是由于受到多元娱乐选择和文化认同差异的两种影响。在分析柳琴戏传承发展危机及其原因基础上,提出注重唱腔设计、优化培养方式和回归民众生活的三大发展对策,以期为柳琴戏及其他戏曲类非物质文化遗产的传承保护提供有益的参考。

摘要： 新编柳琴戏《福大妮和山杠子》中“花媒婆”这一人物的塑造,生动诠释了山东传统地方戏曲中小人物身上闪现的醇厚品质。“花媒婆”这个舞台艺术形象之所以灵动传神,得益于柳琴戏演员在人物塑造方面精益求精。首先,表演者立足传统戏曲中彩婆子的行当定位,又大胆冲破传统柳琴戏中彩婆子的表演固态,借影视表演思路,多维度焕活了这一舞台艺术形象。其次,演员发挥了柳琴戏的唱腔个性,用柳琴戏浓郁的乡土味道和生活气息将人物性格塑造得鲜活、明晰。同时,又借现实生活的细节为角色的小动作和小心机进行微妙的设计处理,有效沉淀了人物个性中的“真”和“实”。

摘要： 来自田间地头,带着泥土的芬芳,邳州市柳琴剧团最新创作的大型现代柳琴戏《桥头村的爷们》在江苏紫金大戏院上演了。柳琴戏来源于民间,流传于苏鲁豫皖接壤地区,一直以百姓的审美情绪为依归,形成了质朴幽默、爱憎分明的特点,民间一直流传着“三天不听拉魂腔,吃饭睡觉都不香”的民谣。柳琴戏《桥头村的爷们》就是利用这一特点,用家乡的乡音演艺家乡的故事,用质朴生动的表演艺术展现出徐海大地特有的民间特色。

摘要： 京杭大运河畔的山东省枣庄市台儿庄古城,集“运河文化”和“大战文化”为一城,融“齐鲁豪情”和“江南韵致”为一域,吸引了全国各地的民间艺人汇聚于此。北京的京西太平鼓、河北的踩高跷、山东的柳琴戏等国家级非物质文化遗产项目轮番在台儿庄古城上演。

摘要： 在临沂当地,有这样一支文艺小分队,常年为当地老百姓送上高质量的演出,传承沂蒙精神,传递党的声音,传承优秀传统文化,老百姓在家门口就能享受到文化大餐,精彩的演出深得老百姓喜欢。这就是临沂市柳琴戏传承保护中心成立的以全国人大代表、国家一级演员刘莉莉的名字命名的"沂蒙红色文艺轻骑兵——刘莉莉小分队"。

摘要： 柳子戏是弦索声腔系统中最具代表性的古老剧种之一,流行于山东、河南、河北、苏北境内,是在元、明、清以来流行于民间的俗曲基础上逐步发展起来,其曲牌丰富、板式多样,清乾隆年间素有“南昆、北弋、东柳、西梆”的盛誉.柳琴戏作为徐州地方戏代表剧种,在音乐唱腔的形成上与柳子戏有着千丝万缕的联系,对柳琴戏音乐唱腔产生及发展起到重要影响.

摘要： @@柳琴戏，旧称“拉魂腔”。因其唱腔有拉魂动魂的魅力，极为人们所喜爱，故民间一直称其为“拉魂腔”。“拉魂腔”演员早期演唱时拖腔独特，男腔粗犷高亢，女腔柔韧细腻、委婉华丽。因曲调优美，演唱时尾音有一种翻高七度的拖腔（艺人称之为“拉腔”），故也又有称“拉后腔”、“拉花腔”、“小戏”、“肘鼓子”等别称。

摘要： 随着非物质文化遗产的认定，柳琴戏得到了更多研究者及业内专家的关注。笔者认为，只有对柳琴戏的原生腔源进行挖掘和整理，才能更好的促进这一民族文化瑰宝的传承、保护和创新。本文拟从柳琴戏唱腔与方言及劳动号子的比较中发掘柳琴戏形成、发展的腔源，进而梳理其脉络，为柳琴戏原生腔源的进一步研究提供依据和线索。

摘要： 本发明属于电箱技术领域，尤其是一种带有电箱的双音梁柳琴，针对部分较大的柳琴电箱配套的音箱其移动困难，且一般的音箱防护效果差，当不使用时，工作人员不能及时地对其进行防护，并且由于结构简单导致调节能力有限问题，现提出以下方案，包括箱体，所述箱体内壁设置有框体，所述框体内壁固定连接有多个第二弹簧，所述第二弹簧另一端固定连接有音箱。本发明中通过设置箱体和承载架之间的连接机构可以实现便于拆卸和缓冲振动目的，通过设置箱体和底座之间的角度调节机构可以控制箱体以及音箱的横向角度调节目的，进一步提高装置的调节便利性，通过设置侧板和底座之间的支撑机构可以进一步保证装置的缓冲振动能力。

摘要： 一种双音梁柳琴，包括共鸣箱，该共鸣箱的箱体由面板和底板拼合而成，其特征在于：在面板内壁上并列固定设置两根上音梁；在面板内壁上开设横向沟槽和纵向沟槽，而横向沟槽与纵向沟槽相互贯通形成横向音隧和纵向音隧；在面板与底板之间固定设置横音梁，该横音梁与两根上音梁组合将面板内壁对应的空间分割成六个共鸣区域。本方案打破了以往柳琴共鸣箱内部构造传统设计的束缚，大胆提出新的改进设计方案，解决了以往柳琴无法兼顾高、中、低音区同时具备良好共鸣音色和穿透力的问题，使柳琴声音的穿透力（衰减小，传得远）大大增强，高音区明亮而富有刚性，中音区柔和而有润音，低音区音质更加淳厚。

摘要： 本实用新型涉及琴弦调节技术领域，公开了折叠防滑式柳琴琴弦微调器，包括底板和调节杆，所述底板的右端与调节杆连接有销轴，所述底板的左端通过螺纹贯穿连接有定位螺栓，所述调节杆为L型结构，所述调节杆的下端顶部设有凹槽；所述定位螺栓的顶部固定设有第二调节盘，所述第二调节盘的下端固定设有硅胶垫，所述定位螺栓的下端通过螺纹连接有锁定螺母，所述锁定螺母设于底板的底部，所述定位螺栓的内部通过螺纹贯穿连接有调节螺杆，所述调节螺杆的底部固定设有定位尖端，所述调节螺杆的顶部固定设有第一调节盘。该折叠防滑式柳琴琴弦微调器，方便手动折叠转动调节，紧固安装于柳琴，防滑耐磨，稳定可靠，调节琴弦紧固度有助于琴弦的精准调音。

摘要： 一种双音梁柳琴，包括共鸣箱，该共鸣箱的箱体由面板和底板拼合而成，其特征在于：在面板内壁上并列固定设置两根上音梁；在面板内壁上开设横向沟槽和纵向沟槽，而横向沟槽与纵向沟槽相互贯通形成横向音隧和纵向音隧；在面板与底板之间固定设置横音梁，该横音梁与两根上音梁组合将面板内壁对应的空间分割成六个共鸣区域。本方案打破了以往柳琴共鸣箱内部构造传统设计的束缚，大胆提出新的改进设计方案，解决了以往柳琴无法兼顾高、中、低音区同时具备良好共鸣音色和穿透力的问题，使柳琴声音的穿透力（衰减小，传得远）大大增强，高音区明亮而富有刚性，中音区柔和而有润音，低音区音质更加淳厚。

摘要： 本实用新型公开了一种室内用柳琴展示架，包括有外架体、支撑单元和夹持单元；所述外架体的后侧设置有定距槽且定距槽的右侧阵列有滚珠槽，所述定距槽内活动连接有定距随动块；所述支撑单元包括有弧形托板、弹簧底座、下防脱板和支撑转盘，所述支撑转盘的后侧中心转动连接在下定轴的前端，所述支撑转盘的前侧固定连接在弧形托板的后端，所述弧形托板的前端固定连接有弹簧底座，所述弹簧底座的内部中空且内部底侧固定连接有支撑弹簧，所述下防脱板的后侧固定连接在支撑弹簧的前端。该室内用柳琴展示架，对柳琴形状特点可进行对应保护，而且适合多种柳琴的摆放，保护柳琴不被损坏的同时也可进行直观和多角度的展示。

摘要： 一种多功能柳琴弱音器，解决现有技术存在的结构简单，弱音效果不理想，功能单一，实用性差，安装和拆卸不方便，影响柳琴整体美观性的问题。包括弱音底座，其特征在于：弱音底座的底座主体的上部设置有橡胶层，弱音底座的上侧设置有插接凹槽；弱音底座的上方设置由扇形体主体构成的弱音扇形体，扇形体主体的两端分别设置有折弯延伸端；弱音扇形体通过下侧的插接柱、插接在弱音底座上侧的插接凹槽内；弱音扇形体两端的折弯延伸端分别设置有卡口，卡口内部设置有卡紧导向槽，卡紧导向槽开口处设置的卡紧滚珠、与卡紧导向槽的底部之间设置卡紧弹簧。其设计合理，结构紧凑，安装和拆卸方便，连接稳固，弱音效果好，外形美观，实用性强。

摘要： 本实用新型涉及一种指板柳琴。本实用新型的结构包括琴头、琴轴、箱体背板、面板等。指板是一平板，设置在山口下端、与琴头的平口紧贴，琴码到山口的三分之一处和三分之二处各设置两个音柱，音柱一端与指板连接，另一端穿过面板上的音柱孔与箱体背板连接；指板与面板平行并且距离为1.5-2毫米；指板上半部分是喇叭状，两侧边靠着琴体的镶边；指板上面设置音品，指板宽度大于音品宽度；指板的下端在最下端的音品下方2厘米处。本实用新型的指板柳琴和现有技术相比，具有音量大，余音长，音色好的优点。

摘要： 本实用新型涉及内嵌电子校音器式琵琶、柳琴或中阮。本实用新型的内嵌电子校音器式琵琶、柳琴或中阮，结构包括琴体，四根琴弦和山口，在山口下面的平板部分上设置凹槽，凹槽内置电子校音器。所述的凹槽内壁四周上设置软性突起，所述的电子校音器上设置相应的软性突起。所述的凹槽长3厘米，宽1.5厘米，深1厘米。本实用新型的内嵌电子校音器式琵琶、柳琴或中阮和现有技术相比，具有设计科学、制作简单，不需要单独携带电子校音器，能够方便琵琶、柳琴或中阮的定弦操作。

摘要： 本实用新型涉及一种乐器。尤其是一种双音板双反射柳琴。本实用新型琴体上设置琴头、音品、琴箱体背板、音窗、发音板、琴码等部件，在发音板的上方设置开放式音板，开放式音板与发音板之间有空隙，开放式音板上设置漏空花纹，开放式音板与琴箱体背板之间设置一个开放音板音柱。本实用新型是在琴箱体背板上挖出来的一个凹陷部分作为共鸣腔，共鸣腔上部设置里音板，里音板上设置两个传音孔。本实用新型的双音板双反射柳琴和现有技术相比，具有设计科学、制作简单经济，防止琴的音色干涩，单薄，不易出现瘪音的优点。

摘要： 本实用新型涉及一种胡琴或三弦或琵琶或柳琴或小提琴的变径琴轴。由手柄部分、插入琴体部分和绕弦部分构成，主要特征在于：绕弦部分的截面直径小于插入琴体部分的截面直径。本实用新型提高了琴轴的琴弦音高和稳定性，使琴弦调音容易精准，使琴的音调调试省时省心，调好的弦也不易跑调。