张大千

摘要： 在中国近代绘画史上,能够开创自己的风格的大师中,大致可以分成两类。一类是早标风格型,而另一类则是大器晚成型。在早标风格这一型中,最明显的例子就是张大千。张大千在25岁的时候,在上海举办了一次展览,从此就扬名海上。而这时候他的绘画,不论是山水、人物或是花鸟、走兽,都已经有了自己的一个秀丽风格。而这一个风格,是形成在他25岁以前。到了他接近70岁,这个风格虽然是不断地趋向成熟,但是在他眼疾变法之前,只是不断地完美化。

摘要： 两岸青山相对出,一江碧水自中流。这句诗说的是四川省夹江县县名的由来,所夹之江为青衣江。当年,古蜀首任国王蚕丛“衣青衣,劝农桑,创石棺”,禹贡梁州有“青衣水”的说法。青衣江流经绵绵岁月,让夹江县深具古蜀文脉的福泽。夹江县的产业在古蜀时已很兴盛,夹江宣纸与安徽宣纸同属张大千的最爱,叫响了“千年竹纸之乡”的声誉。而今,夹江陶瓷又冠绝西部,被誉为“中国西部瓷都”。

摘要： 既爱吃,又懂吃,张大千或许是画界中真正称得上美食家的人。作为一个美食家,若不在理论上有所建树,那也是浪得虚名,只能叫作“资深吃货”,而张大千就做到了这一点,他对中国菜系的地理划分研究透彻,还走南闯北,光凭着一张嘴吃遍了天下。

摘要： 对于绘画中常用的“泼墨”“泼彩”之法,张大千好友谢稚柳1981年应邀至香港中文大学讲学时曾说:“泼彩,是张大千发明的。古有泼墨,今有泼彩。”也有人说:“泼墨泼彩艺术是大千先生前所未有的发现与创造。”甚至还有人说:“泼墨自古有之,泼彩却是大千先生的独创。”对张大千“泼墨”“泼彩”技法渊源的考证发现,“泼墨”“泼彩”的创始者当为唐代大历年间的吴士顾生。最有名的“泼墨画家”为唐代的王默及项容。而大千先生“泼墨”“泼彩”法之师从,当为王默与顾生。

摘要： “最为突出和醒目”“震撼”为张大千绘画创作中的“亮”审美观的主要涵义。张大千工笔重彩仕女画设色之简与繁、厚与透、雍容与绮丽三个方面的特征充分体现了“亮”审美观的主要内涵。这三个方面的演变特征、形成渊源、继承性、创造性和独特性,可为解决个人乃至当代中国画创作过程中遇到的继承、创造和独特性三者的合一提供启示和借鉴。

摘要： “最为突出和醒目”“震撼”为张大千绘画创作中的“亮”审美观的主要涵义。张大千工笔重彩仕女画设色之简与繁、厚与透、雍容与绮丽三个方面的特征充分体现了“亮”审美观的主要内涵。这三个方面的演变特征、形成渊源、继承性、创造性和独特性,可为解决个人乃至当代中国画创作过程中遇到的继承、创造和独特性三者的合一提供启示和借鉴。

摘要： 张大千在艺术领域多有涉猎,为了拓展张大千艺术的展现方式,增强传统文化的艺术感染力,同时也为了使传统艺术延展出更多的创作可能,将张大千艺术与UI设计进行结合。当前,传统文化的数字化发展特征主要体现在展示方式动态化、内容呈现场景化、氛围营造体验化等方面。结合张大千的艺术特征,张大千艺术要素在UI设计中的应用转化应突出泼墨泼彩与渐变趋势、书法字体与应用转化、书画水墨与韵律呈现三个方面。张大千艺术IP的设计策略应融入用户体验理论,在需求与内容、架构与交互、视觉与表现等方面下功夫。

摘要： 对于绘画中常用的“泼墨”“泼彩”之法,张大千好友谢稚柳于1981年应邀至香港中文大学讲学时曾说:“泼彩,是张大千发明的。古有泼墨,今有泼彩。”也有人说:“张大千泼墨泼彩艺术是大千先生前所未有的发现与创造。”甚至还有人说:“泼墨自古有之,泼彩却是大千先生的独创。”对张大千“泼墨”“泼彩”技法渊源的考证发现,“泼墨”“泼彩”的创始者当为唐代大历年间的吴士顾生。最有名的“泼墨画家”为唐代的王默及项容。而大千先生“泼墨”“泼彩”法之师从,当为王默与顾生。

摘要： 引言1919年,弟子张大千请曾熙书章草作品,曾熙激动不已,为其作章草《从所每无联》,并在题款中感慨:“季蝯仁棣癖嗜予书,且嗜予作章法。予于章颇谓能发幽造秘,当世阿某外,鲜有知之者,季蝯乃造门而请,亦大奇事,因并识此。”

摘要： 中国画大师张大千崇拜石涛,早年走“入”石涛世界,曾对石涛山水进行过全面深入的研究,从精神到技法都继承石涛,被誉为“石涛再世”。但张大千并未一直沉浸其中,而是最终走“出”石涛画理的藩篱,在技法上对石涛山水画进行了彻底的反叛,独创泼墨、泼彩山水,开创了中国山水画的新局面。从师古到师心,张大千对石涛的“入”与“出”,在中国画如何学习古人及革新传统方面做出了可贵的尝试。

摘要： 为探究馆藏张大千临摹敦煌壁画布本作品的材质与工艺,以四川博物院库房内保存的《张大千临五代圣天公主》为例进行研究.分别从制作材料和绘制方法这两个方面探究了这一作品的制作工艺,采用超景深显微镜、纤维仪、手持式X荧光光谱仪、扫描电镜、拉曼光谱仪对作品的载体材料、打底层和颜料层进行分析.对该作品绘制材料和绘制工艺的科学分析,为后期对同类作品进行保护研究提供了参考和依据.

摘要： 作者同日本西域学术考察团赴甘肃敦煌莫高窟调研，颇有兴趣地参观了藏经洞，并对洞中张大千先生的题文进行了分析，指出先生题字，字径尽皆逾寸，直行，共成五行，均颇具北朝碑版文字余韵，笔力不凡，于此可见一斑。

摘要： 此次保护的20件文物,是张大千在敦煌时期临摹的壁画粉本,尺寸大小不一,均为纸本,由于临摹的需要和条件的限制,这批文物只是经过了简单的托芯、画芯和命纸都是由大小不等的纸张拼接而成.画面上保留着最初拓搞时所留下的铅笔、炭笔痕迹,画芯背后边缘有张大干亲笔书写的所临壁画的洞窟号及名称.

摘要： 张大千绘画粉本是研究张大千绘画和生平的重要材料,但由于进入博物馆之前没有保护,导致多数文物存在着各种病害,本文对其病害原因进行分析、保护,在具体的修复与保护过程中吸纳新的方法结合传统技术进行修复保护,使破损的书画作品得以重生.这批文物都是张大千在敦煌时期所托裱，保留现有的保存方式，对以后研究张大千在敦煌也有非常重要的意义，而且每件文物背后都有张大千亲笔书写的洞窟号和所绘壁画名称，所以本次保护，不能揭除其原有命纸。针对以上情况，制定的保护方案为：记录，清洗，固色，加固，修补，脱酸，上墙挣平。此外，在文物存放时要注意杜绝多次折叠的做法，而尽可能地使用轴装形式，已经长时间多次折叠的，应尽可能的少打开，或不打开，以免再次折叠造成更严重的伤害。

摘要： 张大干绘画粉本是研究张大千绘画和生平的重要材料,但由于进入博物馆之前没有保护,导致多数文物存在着各种病害,本文对其病害原因进行分析、保护,在具体的修复与保护过程中吸纳新的方法结合传统技术进行修复保护,使破损的书画作品得以重生.经过观察，发现字迹褪色、画心空壳、折痕断裂等几种病害。制定的保护方案为：记录，清洗，固色，加固，修补，脱酸，上壁挣平。rn 针对以上问题提出了以下保存建议： 1．杜绝多次折叠的做法，而尽可能地使用轴装形式，已经长时间多次折叠的，应尽可能的少打开，或不打开，以免再次折叠造成更严重的伤害。一定要打开使用的话，收拢时，也须严格按原折痕和顺序折回。 2．可以用木杆或纸杆做轴，卷着保存，轴装画的卷轴直径不宜过小，画不宜卷过紧，并置入上开盖的方形长木盒。其盒壁的强度与厚度与木盒的长度成正比。木盒用料应完全干燥，可以桐木为主，尽量增加樟木的比例。小幅的画最好选用空间设计宽大扁平的架柜，文物平放在架柜上，尽量不予对折；万不得已时，只折1折；这1折也应是弧形折，而不是死折，即不要把折叠处压平，取用时，可夹裹临时性通用装具，如硬纸夹板等，也可以多幅卷成一个大筒，然后再放在囊匣等装具里面。

摘要： 2014年7月16日,中共中央总书记、中国国家主席习近平在巴西国会发表的重要演讲中,热情赞扬了国画大师张大千为促进中巴两国友谊与两国人民的友好交往所作出的巨大贡献,高度评价了张大千的高超卓越艺术,并表扬赞美了张大千将中国优秀的传统文化艺术带去了巴西与世界各地,从而率先使中国文化走向了世界,让世界人民了解了中国与中国文化,大力促进了中巴两国和中外人民的亲密友谊.这是迄今为止,中国最高领导人对张大千的首次、公开、正式、明确的充分肯定与高度评价.四川籍国画大师张大千,与丝绸之路和“一带一路”,可说是结下了不解之缘.1941年,张大千为了追寻中国绘画的发展源流,曾经不辞艰辛,自费来到敦煌,并克服了重重困难,在敦煌工作了近三年之久,临摹了历代壁画精英约三百幅,接着在兰州、成都、重庆、北平、西安、上海、香港、台北等全国各地,举行了声势浩大的临抚敦煌壁画展览,使全国人民都知道了敦煌和敦煌艺术.而在1949年张大千出国后,他又高举着中国文化的大旗,单枪匹马,东冲西突,“拼命为中国文化在海外打天下”,连续在印度、阿根廷、巴西、美国、日本、法国、英国、德国、瑞士、希腊、比利时、西班牙等世界各国,以及在韩国和泰国、新加坡、马来西亚等东南亚各地,多次举办了大规模的《张大千临抚敦煌壁画展览》和《张大千近作展览》等等,大力弘扬了国光,宣扬了中华优秀传统文化,由此又轰动了全球,极大提高了中国文化的国际地位,着实增强了中国绘画的世界影响.并为中华民族和中国文化,作出了伟大的贡献,在全世界都争得了巨大的光荣,并受到了中外人民的热烈欢迎与极大尊重.当前,我国正在大力实施“一带一路”国家战略,构建人类命运共同体,实现共赢共享的伟大征程.为了调动一切有利因素,助力四川加速融入“一带一路”事业,笔者特提出了一项重要建议,使张大千及其艺术,在促进我国与四川省顺利实施“一带一路”建设,和早日实现中华民族伟大复兴的中国梦中,更加充分发挥出其独特而又重要的积极作用.

摘要： 张大千先生对古人临摹的过程，就是美的发现的过程。他不仅仅留心明清文人画，更把探索的触角延伸到唐代及其以前伟大的艺术遗产中，他有做文人画家的“资本”，他也有画院体画的功夫，但他选择的是既不同于逸笔草草的文人画，也不同于刻板繁琐的院体画，而是他所主张的充盈着文化品位的“画家之画”，这是对拟古派和末流文人画的挑战。大千先生曾表示要多用一点时间搞研究，他谦逊地说自己“仅仅是在壁画方面沾了一点点边”。而他对于敦煌的研究和创作的近三百张壁画，无疑构成了大师艺术世界最动人的部分。临摹本身并非大千先生的真正目的，而是通过这项工作，他感悟了敦煌艺术和谐的形式美、传神的性灵美、飞动的自由美，超越的意境美。把自己从传统延续型的画家转变为融合性的画家。这种融合不是中西艺术，而是传统艺术结构内层的调和，也可以说是一位现代艺术家对于他所理解的传统的重新诊释。大千先生在敦煌艺术中找到了中国绘画久已失去的色彩生命，这是他泼墨泼彩画风的精神内核，可以说，是敦煌之行，奠定了张大千先生作为一代大师的基础。

摘要： 渡海三杰是指中国近现代画坛极具影响力的三位艺术大师张大于、溥心畬、黄君璧.三位艺术大师曾于1949年先后东渡海峡定居台湾,他们的艺术创作生涯跨越海峡两岸具有很高的造诣,对海峡两岸绘画艺术的创作和绘画艺术的传播及推广上做出过巨大贡献.吉林省博物院收藏有三位艺术大师早年的绘画作品数量颇丰,从这些作品中充分反映出他们早期绘画的艺术特色.“渡海三杰”是我国近现代画坛产生的三位艺术大师，他们至交好友，惺惺相惜。他们的绘画创作引领了近现代中国绘画艺术发展的方向，并在大陆、台湾以及海外产生了巨大的影响。

摘要： 本发明公开了大千生不同部位总黄酮对大肠杆菌的体外抑制作用的研究方法，(1)制备大千生醇提取液：分别将40g的种子、茎和根的粉末加入到1000ml的锥形瓶中，然后在锥形瓶内加入800ml 40％的乙醇，在功率150W、60°C超声波进行提取40min后取出。本发明提供了大千生不同部位总黄酮对大肠杆菌的体外抑制作用的研究方法，在10g/ml的浓度下抑菌程度大小为：根＞种子＞茎；在2.5g/ml的浓度下抑菌程度大小为：根＞种子＞茎；在1.25g/ml的浓度下抑菌程度大小为：根＞种子＞茎；在0.625g/ml的浓度下抑菌程度大小为：根＞茎＞种子，由此可见，根所产生的总黄酮对大肠杆菌抑制最好，解决了现有技术中无法得知大千生不同部位总黄酮对大肠杆菌抑制的功效。

摘要： 本发明公开了一种复合肥施肥量对大千生影响的研究方法，包括如下步骤：S1、实验设计：在大千生播种时施用基肥，分枝期、开花期各施复合肥1次，同时还要及时除草，并结合除草进行中耕培土，以防倒伏，选取N肥5‑11kg/亩、P肥20‑30kg/亩、K肥8‑15kg/亩，按照正交试验进行实验设计。本发明研究得出氮、磷、钾按11∶25∶8的比例进行配比施肥，对大千生每株植株茎产量、种子产量和植株产量的影响最大，每株的种子重量平均达到56.64g，种子产量的平均值达到218.55Kg/亩，植株产量的平均值达到849.60Kg/亩，因此N肥11Kg/亩、P肥25Kg/亩、K肥8Kg/亩混合施用对对大千生生育性状和产量性状的影响最好，解决了大千生施肥不规范，导致大千生无法正常生长的问题。

摘要： 本发明公开了一种氮肥施肥量对大千生影响的研究方法，对比分析：氮肥不同施肥量对大千生生长发育的影响的比较分析包括：氮肥不同施肥量对大千生生育性状的影响进行分析；氮肥不同施肥量对大千生产量性状的影响进行分析；氮肥不同施肥量对大千生黄酮含量的影响进行分析；研究结果：综合以上分析，得出氮肥对大千生的株高、分枝高度、叶面积和植株产量影响较大，合理施用浓度范围为5‑11kg/亩，最佳施用浓度为8kg/亩。本发明解决了现有技术无法得知氮肥施肥量对大千生的影响，从而无法控制大千生的最佳氮肥施肥量，导致大千生无法正常生长的问题。

摘要： 本发明公开了一种大千生果胶质提取方法，包括如下步骤：将大千生种子置于锥形瓶中，按料液比为1∶20的比例加入蒸馏水，设定超声波提取器的温度为60摄氏度，超声功率为200w，超声提取20min，即得。本发明提取工艺简单，操作方便，在该工艺下半乳糖醛酸的含量最高为4.51％，果胶质成分含量最高。

摘要： 本发明公开了大千生茎总生物碱的提取工艺，其提取工艺包括以下步骤：A、标准品溶液制备：万分之一的天平精密称取硫酸阿托品标准品5.5mg，然后用乙醇定容至50ml的容量瓶中，制备成0.11mg.mL

摘要： 本发明公开了一种磷酸氢二铵不同施肥量对大千生影响的研究方法，其研究方法包括以下步骤：A、磷酸氢二铵不同施肥量对大千生生长发育影响的比较分析；B、磷酸氢二铵不同施肥量对大千生产量性状的影响；C、磷酸氢二铵不同施肥量对大千生黄酮含量的影响，步骤A中，当磷酸氢二铵20kg/亩时，株高138.38cm，分枝高70.67cm，主茎粗17.79mm，分枝茎粗10.88mm，叶面积13.99cm2。本发明对磷酸氢二铵不同施肥量对大千生生长发育影响的比较分析、磷酸氢二铵不同施肥量对大千生产量性状的影响以及磷酸氢二铵不同施肥量对大千生黄酮含量的影响进行分析，磷酸氢二铵对大千生的结实数、种子产量影响较大，因此合理施用范围为20～30kg/亩。

摘要： 本发明公开了一种钾肥施肥量对大千生影响的研究方法，对比分析：钾肥不同施肥量对大千生生长发育影响的比较分析包括：氯化钾不同施肥量对大千生生育性状的影响；氯化钾不同施肥量对大千生产量性状的影响和氯化钾不同施肥量对大千生黄酮含量的影响；研究结果：综合以上分析，K肥对大千生的茎粗、分枝茎粗和黄酮含量的影响较大，合理施用范围为8‑15kg/亩。本发明通过对比试验得出钾肥的合理施用范围为8‑15kg/亩，规范大千生的施肥量，提高植株产量和黄酮含量，从而解决现有栽培技术对大千生施肥不规范，影响大千生治理金属污染和制备新型生物农药的问题。

摘要： 本实用新型涉及值误差检定架技术领域，具体为一种具有调节机构的大千分尺示值误差检定架，包括：装置主体，所述装置主体包括移动箱，且移动箱一端的四个顶角处皆连接有万向轮，所述移动箱的一端活动套接有防护盖；支撑机构，所述支撑机构包括支撑块，且支撑块的数量为两个。本实用新型通过设置有支撑块、螺纹孔、螺纹杆和支撑板，这样利用螺纹杆和螺纹孔进行配合，可以将支撑板进行推出，即将移动箱进行顶起，与现有技术相比，本装置可以通过支撑板和螺纹杆的抬升作用来使得本装置与地面的接触面积增加，减少误撞产生晃动的幅度，以及将支撑板推出不同距离来实现对移动箱整体的抬升。

摘要： 本实用新型涉及检定架技术领域，且公开了一种大千分尺示值误差检定架，包括收纳箱，所述收纳箱下表面的四角均固定连接有万向刹车轮，所述收纳箱上表面的左右两侧均设置有箱门，所述箱门的上表面通过合页与收纳箱的上表面铰接，所述箱门上表面的中部固定连接有开合把手。该大千分尺示值误差检定架，通过驱动电机带动转轴转动，使得转轴带动传动齿轮转动，传动齿轮带动齿板进行横向移动，齿板带动移动板进行横向移动，移动板通过连板带动滑动板沿着滑轨进行滑动，滑动板带动检定台进行升降，实现了对检定台的取出与收纳，使得使用者可以根据使用需求对检定台进行取出与收纳，减小了装置的体积，方便了使用者对装置进行携带。

摘要： 本实用新型涉及检定架技术领域，且公开了一种大千分尺示值误差检定架，包括放置箱和螺栓，所述放置箱顶部的两端均固定安装有连接座，两个所述连接座的内部均通过螺栓活动安装有支撑杆，两个所述支撑杆的正面均开设有限位孔，两个所述支撑杆的外表面均活动套装有滑座，两个所述滑座之间固定连接有检定台，所述滑座的正面固定安装有固定管，所述固定管的中部活动套装有固定杆。该大千分尺示值误差检定架，通过设置放置箱、连接座和螺栓，拧掉螺栓使支撑杆与连接座分离，再使滑座与支撑杆分离，将拆卸下的部件放置到放置箱内，从而减少该检定架的体积，使该检定架方便携带，增加了该检定架的实用性。