绘画史
绘画史的相关文献在1979年到2022年内共计472篇,主要集中在绘画、中国文学、艺术理论
等领域,其中期刊论文470篇、会议论文2篇、专利文献4217篇;相关期刊223种,包括收藏.拍卖、收藏、收藏家等;
相关会议2种,包括汉代考古与汉文化国际学术研讨会、江苏省博物馆学会2015学术年会等;绘画史的相关文献由401位作者贡献,包括曹清、朱万章、邵军等。
绘画史
-研究学者
- 曹清
- 朱万章
- 邵军
- 陈传席
- 万新华
- 周积寅
- 温肇桐
- 马付才
- 吴悦石
- 姜彦文
- 屈婷
- 张渝
- 张蕾
- 承杰
- 方心
- 朱亮
- 李婷
- 李开林
- 杨大年
- 林木
- 欧久
- 水天中
- 江宏
- 汪民安
- 王洪伟
- 穆峰
- 胡京武
- 萧稔
- 薛永年
- 贾关法
- 郝一泓
- 郭巍巍
- 闫立群
- 黄式国
- Jane
- J.
- Thomas Cavailé-Fol
- 万庚育
- 万青星
- 乔志强
- 于小冬(文/图)1
- 于水
- 于瀛1
- 于英
- 云天
- 付京生
- 任颖颖
- 何加林
- 何鸿
- 余辉
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邓伟雄
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摘要:
在中国近代绘画史上,能够开创自己的风格的大师中,大致可以分成两类。一类是早标风格型,而另一类则是大器晚成型。在早标风格这一型中,最明显的例子就是张大千。张大千在25岁的时候,在上海举办了一次展览,从此就扬名海上。而这时候他的绘画,不论是山水、人物或是花鸟、走兽,都已经有了自己的一个秀丽风格。而这一个风格,是形成在他25岁以前。到了他接近70岁,这个风格虽然是不断地趋向成熟,但是在他眼疾变法之前,只是不断地完美化。
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周敏
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摘要:
“四时杂花”是绘画史上的传统题材,一般以之作为宫廷节令画寓意国运昌盛,或作为民间古祥画寄托着美好的愿景。至明代徐渭,他将这一传统题材创造性地扩充为一个自由、丰富的花乌杂花母题并反复演绎,使其演变为一种带有极强的写意抒情氛围,融入了画家个人表达的文人画题材。
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王悦阳
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摘要:
绘画史上不是孤立地出现一个程十发,相反,他是生动、具体地连接古今的一个案例。2021年适逢中国共产党成立100周年,同时也是海派画坛一代宗师程十发先生诞生100周年。值此机缘,程十发艺术馆推出了"师道传承——程十发、汪大文、毛国伦、程多多作品展"。
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水天中
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摘要:
朱乃正是极富诗人气质的当代油画家。他习惯于用诗人的心灵和画家的眼睛对待生活。虽然他经历了那些排斥艺术和毁灭心灵的岁月但他的诗人气质始终不泯。在人类艺术史上,中国画家最早将自然风景作为独立的绘画对象。魏晋时期那些高才逸度的隐逸文土,完成了绘画史上的这一重大转变。这一转变的背景,是文人对黑暗社会环境的无可奈何的反抗。
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曲艳霞;
徐江华;
崔延玮
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摘要:
自魏晋南北朝时期起,开始有较为成熟的绘画理论设专著出现,绘画理论专著中的理论核心成为了绘画的品藻标准,在中国绘画史上具有重要意义.该文按照历史发展的顺序研究古代绘画理论专著文献,通过收集和整理相关图书、期刊、论文,梳理出中国古代绘画理论专著的发展脉络,分析对中国绘画史有重要意义的核心理论.
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黄小峰
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摘要:
书法史的研究有多元的维度.本文从中国美术史研究的角度出发,认为绘画史和书法史的研究应该建立更紧密的有机联系.书法、书写与文字,是绘画再现中的重要视觉因素.从图像史的角度出发来理解书法,有利于在绘画史与书法史之间搭建起一条通道.通过对张择端《清明上河图》、南宋《女孝经图》和清代《康熙南巡图》中书法图像的观察,笔者对此观点做了进一步论述.
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薛良;
武雪江;
无
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摘要:
在中国近现代绘画史上,齐白石、黄宾虹是两座并峙的高峰,画史有“北齐南黄”之说。两位画坛巨匠身处一北一南,生前偶有交集,各自代表了近现代中国画发展过程中的两种不同形态。
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马啸天
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摘要:
《古画微》是20世纪初期的重要绘画史专著,贯穿着黄宾虹"以中为主,融汇中西"的画学思想.它的绘画史学价值与意义并不在于具体内容,而在于对中国传统绘画史学脉络的探索与传承.从某种程度上看,《古画微》既是中国传统绘画史学观影响下的美术史巨著,又是20世纪初期中国绘画史学发展与繁荣的奠基者与引路者.无论是从史学意义还是撰著初衷来看,此作都堪称中国绘画史学领域"微见端兆,实名不欺"的典范.
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何加林
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摘要:
"意",在中国画的审美中是灵魂,其无大小之别,只有高下之论。如某画之"意"境界不高等。"意"的提出,是外来艺术的营养过盛,造成了中国画自身开始丢弃内涵、注重表面的情况下,又一次的文化自觉。在世界绘画史中,任何一个国家的艺术样态都是以表现人物为主脉的,只有中国,隋唐以后山水画滥觞并成为中国画的主脉。
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