面具
面具的相关文献在1965年到2023年内共计5078篇,主要集中在中国文学、戏剧艺术、轻工业、手工业
等领域,其中期刊论文2064篇、会议论文14篇、专利文献3000篇;相关期刊1169种,包括西藏旅游、中国新闻周刊、故事世界等;
相关会议14种,包括2011年全国高等院校工业设计教育研讨会暨国际学术论坛、第19届全国儿科药学学术会议、第五届全军肝胆外科、第二届全军器官移植、第一届全军实验外科联合学术会议等;面具的相关文献由6809位作者贡献,包括王钢、王京、戎德功等。
面具
-研究学者
- 王钢
- 王京
- 戎德功
- 董超
- 孟凡海
- 潘高阳
- 张成如
- 安东尼·M·金
- 萨德·纳斯尔
- 成立梅
- 王胜
- 和久英典
- 沈秋
- 菲利普·R·夸克
- 中井祐介
- 唐鹤
- 安德鲁·M·普赖斯
- 雷恰尔·E·穆尔
- 石康
- 赵宇皓
- 不公告发明人
- 藤本贵义
- 唐国庆
- 姚荷
- 小泽觉
- 廖斐鸣
- 毛利喜代美
- 江雷
- 缪同春
- 陈丑和
- 刘亚平
- 王健军
- A·博内特
- J-C·德罗贝尔-马聚尔
- J·莫雷尔-让
- 中村雅
- 刘文元
- 吴政道
- 地纸哲哉
- 张涛
- 朱琳
- 柯昌凤
- 王浩
- 王立莹
- 陈洁
- 韩非
- 井上友博
- 冈本英子
- 古馆学
- 唐琪
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贾德俍
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摘要:
形体训练和创作在儿童戏剧教育领域的重要程度和受关注度,随着戏剧教育和儿童戏剧工作坊的铺陈和开展不断被放大。本文结合笔者在教学和创作过程中的实践,以及中外成功的形体训练方法案例,以“面具”(Mask)和“空间”(Space)两个元素为核心,简述其在儿童肢体动作创作中的运用,以期探索中国儿童戏剧教育教学的新路径和新方法。
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李秋萍
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摘要:
面具是苏南傩舞中极具个性的重要道具,具有独特的视觉形象。论文以苏南地区典型傩舞“跳五猖”、“跳幡神”为研究样本,对傩舞所用面具的形状样态与生存样态进行梳理分析,探寻其中的异同点,并挖掘所蕴藏的艺术功能与文化内涵。
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魏珍珍;
许百静
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摘要:
赣傩面具文化是中国传统文化中一颗璀璨的明珠。文章探索了赣傩面具文化元素在文创产品中的应用策略,首先对赣傩面具进行概述,深入分析了赣傩面具的造型、色彩、纹样、语义特征,然后通过对赣傩面具的代表性元素进行提炼,结合现代图形语言,开展文化创意产品的设计与实践,深入挖掘赣傩面具具有的文化价值和时代价值,拓展文旅融合新路径。同时,深入探究赣傩面具艺术特征,将传统艺术与现代设计语言结合,进行文化创意产品的设计开发,既突出了赣傩面具文创产品的独特性,也提升了其文化附加值,更彰显了赣傩面具文化传承的意义与当代价值。
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落叶悠悠
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摘要:
这里有一个小兔子图案的面具。宝宝,请你先帮小兔子涂上颜色,然后将它剪下来(记得小兔子图案两侧画圈的小孔需要抠掉哦),再将它贴在厚厚的纸上,找一根橡皮筋,穿过面具两侧的小孔,打结固定,小兔子面具就大功告成啦!
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杨栀
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摘要:
斑马一家来到了旅行的第二站--蔓蔓岛,小昭受邀参加了蔓蔓岛的草裙舞会。舞会上,小昭想去感谢邀请自己的人,但所有人都戴着面具,怎么找到他呢?宝宝,请你根据二维码里的提示,把邀请小昭的人圈出来吧!
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董倩婷
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摘要:
本文以高峰火把节面具为研究对象,在对高峰彝族进行田野调查的基础之上,运用参与观察法、访谈法和艺术分析法,对有关火把节面具的神话故事、面具的制作过程展开分析,重点研究面具艺术手法变形的原因、变形与日常生活间的联系以及变形背后隐藏的地方性审美经验。研究指出,火把节面具审美变形的原因是其渴望表达自己的欲望以及对美好生活的向往和祈祷,来源于日常生活的同时,又具有差异性,是地方性审美经验的一种表现方式。
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罗元
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摘要:
组诗《卡夫卡致菲丽丝》是当代诗人张枣的重要作品,但长期以来,研究者过于相信张枣本人及其友人钟鸣的说辞,径直将其视为张枣“知音观念”的体现,却忽略了“卡夫卡致菲丽丝”这一诗学面具作为文学中介的重要性。而对此做出必要的分析将有助于我们更好地理解这一组诗的内蕴以及张枣诗歌在这一时期的转变。
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徐申菊
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摘要:
本文主要借助CiteSpace软件,分析知网数据库中1988—2019年主题为“白马藏族”的期刊论文,用数据来说明现在白马藏族舞蹈的研究进程,找出现有的研究热点和未来研究方向,为今后的白马藏族舞蹈研究提供参考。对白马藏族舞蹈的研究从1988年开始步入正轨,经历了三个阶段,即起始期、爆发期和平淡期。对白马藏族舞蹈研究贡献较大的机构为陇南师范高等专科学校,发文量高达43篇,其次是兰州城市学院,发文10篇;对白马藏族舞蹈研究贡献较大的个人有邵语平、蒲向明、权新宇三位学者;白马藏族研究热点为池哥昼、麻昼、十二相舞等。
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张向峰
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摘要:
美:《说文》解释为"甘也,从羊从大"。美字的甲骨文其实是站立的人,头戴羽毛的头饰的形状,为象形字,人高举羊头或者牛头。美字描述的可能是戴着羊头面具或牛头面具的祭师正在跳舞,从甲骨文中可以看出,美字宛如一羊头人在舞动。美,是语文教学的一种较高追求。
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张曦
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摘要:
面具的发端与原始人狩猎以及早期的巫术崇拜相关。从原始人仿照动物头部形状进行面绘来帮助狩猎或是进行某些崇拜活动,到后来通过各种材料制作面具进行巫术崇拜,以期与神灵沟通,向其祈福,获得精神信仰的慰藉。随着生产生活的不断发展,人类对自身的能力有了新的认识,对神灵有一定的敬畏之余,其神秘性也逐渐减淡了。
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刘振华
- 《2018年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2018年
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摘要:
面具是一种古老的文化现象.作为一种泛人类的物质文化和精神文化相结合的产物,面具在历史上或被用于狩猎、战争的对抗之中,或被用于祭祀、傩仪的仪礼之中,或被用于舞蹈、戏剧的表演之中.归根结底,面具是一种用于化装、装扮的道具,其最终的目的是用于“表演”.面具起源的最初内在驱动力当和原始的狩猎息息相关,之后在长期的发展演变过程中,基于“万物有灵”基础上的巫术意识,促使面具和巫术又发生了十分密切的关联.面具作为巫术的工具,被巫术赋予了神秘、丰富的文化内涵.
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- 《中国民族学学会2016年学术年会暨“一带一路视域中的民族、文化、国家”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
壮族师公戏是流行于广西地区壮族乡村中古老的民间信仰祭仪活动,是壮族传统文化的重要载体,对宣扬社会道德规范、增强民族自信心及凝聚力具有不可替代的功能.本文重点分析探讨壮族师公戏面具的审美特性,在民俗文化观念背景下,解读师公戏面具艺术形象特有的艺术符号语言.以期通过分析解读,从图义联结、视觉表达、民俗价值三个方面入手,发掘其青铜饕餮的物理美感,一神多相、老少妍陋的表征,泛神意识、人器圣化的特质,深化人们对壮族师公民间文化与师公戏面具这一民间艺术品审美方式的认知与理解,为进一步发掘这份独特的民间艺术资源提供参考。
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陶赋雯
- 《第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
壮族师公戏是流行于广西地区壮族乡村中古老的民间信仰祭仪活动,是壮族传统文化的重要载体,对宣扬社会道德规范、增强民族自信心及凝聚力具有不可替代的功能.本文重点分析探讨壮族师公戏面具的审美特性,在民俗文化观念背景下,解读师公戏面具艺术形象特有的艺术符号语言.以期通过分析解读,从图义联结、视觉表达、民俗价值三个方面入手,发掘其青铜饕餮的物理美感,一神多相、老少妍陋的表征,泛神意识、人器圣化的特质,深化人们对壮族师公民间文化与师公戏面具这一民间艺术品审美方式的认知与理解,为进一步发掘这份独特的民间艺术资源提供参考.
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张瑞;
张萍
- 《2011年全国高等院校工业设计教育研讨会暨国际学术论坛》
| 2011年
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摘要:
云南少数民族众多,其面具也是种类繁多,造型和装饰手法多种多样,有着独特的艺术魅力,是中国面具艺术中的一个宝库.本文通过对云南少数民族面具的造型形式进行分析,尝试总结了云南少数民族面具的造型艺术特征,以期为将来云南少数面具艺术的传承和发展提供参考.
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郭靜云
- 《楚简楚文化与先秦历史文化国际学术研讨会》
| 2011年
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摘要:
本文对殷商至周初时期面像和面具进行系统性分析,将之分为三星堆、江南、陕南和河北四种类型.其中只有河北型面具没有神奇特征,而作常人造型.这类面具出土在河北刘家河、琉璃河以及殷墟遗址中.大禾人面方鼎虽然自长沙地区出土,但应属河北及殷墟类型的礼器.这些面具与殷商礼器的神兽吞噬人头图有关.这些「神杀」献巫之礼的图案,相当于人牲斩首之礼.河北型的面具、神兽吞噬人头的造型,人牲斩首礼,都基于同一个神(秘)概念.本文推论,这些面具和大禾方鼎都出自国王大墓,或许都是国王再生礼时特用的礼器.
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