《大鱼》
《大鱼》的相关文献在2000年到2022年内共计119篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、体育
等领域,其中期刊论文91篇、专利文献28篇;相关期刊71种,包括美与时代(下旬刊)、垂钓、电影评介等;
《大鱼》的相关文献由130位作者贡献,包括安石榴、李昕、王太省等。
《大鱼》
-研究学者
- 安石榴
- 李昕
- 王太省
- 王建广
- 程春晓
- 刘安伟
- 周云
- 姜雨昕
- 张任伟
- 张斌
- 张有振
- 徐绍刚
- 杨贵强
- 王占全
- 王继平
- 胡冬德
- 袁丁
- 马俊峰
- (奥)苏莉·梅尼1
- Lilly
- ekx(图)
- tintin76
- 一劳1
- 严度
- 也夫
- 何剑岭
- 何川
- 何琦
- 佚名
- 侯安妮
- 修祥明
- 储江顺
- 刘宇
- 刘富来
- 刘巧亮(指导)
- 刘殿波
- 刘海涛
- 刘颖
- 华歆
- 叶伊利
- 吕兆轩
- 吕晓潇
- 吴燕飞
- 唐万珍
- 夏雨弘
- 姚越
- 姜昱
- 孙艳平
- 安伟
- 宋秀华
-
-
侯安妮;
吴燕飞
-
-
摘要:
本研究立足于丹尼尔·华莱士的小说《大鱼》的文本,以热奈特叙事学理论为指导,探究该小说中的叙事时间,分别从时序、时距、频率三个角度分析作者对叙事时间的独特处理,从而探讨作品别具一格的主题意蕴和作品由此获得的更多可读性。
-
-
巨慧琳
-
-
摘要:
随着音乐发展多元化的趋势,流行音乐也得到很大发展。近年来,越来越多的作曲家将流行歌曲改编成流行合唱作品,满足听众对于音乐的需求,使得音乐在发展中更具有普遍性。流行音乐与合唱的结合真正推动合唱事业的发展,促进音乐艺术的进步。
-
-
-
-
摘要:
很多人认识周深,是从那首脍炙人□的《大鱼》开始的,“神仙歌喉”从此成为他的一个显著标签。他的声音极具辨识度,他演唱的歌曲又多是深情系,令人如闻天赖,我就曾被一首《愿得—心人》唱哭。看过周深的许多舞台现场,那些时刻,他永远是投人和沉醉的姿态,全然忘却了台前幕后的林林总总。但再深入了解他一些,就会知道,舞台上的他确实是一个专业的歌者,但私下里,不喜交际但一直在向内生长的他更鲜活。
-
-
刘殿波
-
-
摘要:
欣赏电影《大鱼》,在又一次被蒂姆·波顿导演的奇幻电影天才之作惊艳的同时,也被电影中那种儿子与父亲割不断、理还乱的亲子关系所深深触动。电影一开始,我们就看到那个爱讲故事的父亲爱德华·布鲁不断重复地讲述着自己捕捉大鱼的奇幻故事,从儿子的童年一直讲到儿子的结婚典礼,以至于听厌了父亲这些大话的儿子威廉·布鲁跟父亲闹翻,长达3年父子间不再说一句话。直到父亲病危,儿子才风尘仆仆赶赴家中。
-
-
白茶
-
-
摘要:
剧情简介:《大鱼》(美国,2003)中的父亲爱德华喜欢炫耀自己年轻时当旅行推销员的经历:他那时是一个意气风发的年轻人,一直想离开自己居住的小村庄,去体验一下大城市的生活。在旅行途中,他曾遇到过一个老巫婆、一个巨人、一个叫作“幽灵城”的地方、一个晚上会变成狼人的马戏团老板,还包括一名有着两种不同性格但只有一个身体的中国歌手和一条谁也抓不住的“大鱼”。
-
-
黄志军
-
-
摘要:
《边城》开篇即表明其采用以"一"观"天"、以"小"见"大"、虚实交互的手法来构建作品主旨,表现"优美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式".《边城》中季节、时令、环境与作家所表现的"人生形式"之间存在明确对应的象征关系,小说在"天人合一"的象征构建过程中表现人的四个不同存在阶段的"人生形式".造成《边城》故事悲剧的"天"是一种力,它通过转承在人们身上而呈现为具体的力量,"大自然"和"命运"是其双面解,作家用心构建的"水里大鱼"意象象征"命运"的力量,翠翠的爱情命运正是"水里大鱼"作祟的结果.
-
-
杨芳
-
-
摘要:
文化负载词具有丰富的文化内涵,贵州乡土文学小说《大鱼》中出现了较多负载词,反映了独具特色的地域文化,对文化负载词翻译提出了更高的要求.本文以《大鱼》为例,探究不同翻译方式下文化负载词所展现的文化内涵与意义,以期提高文化负载词翻译水平,实现跨文化交流.
-
-
赵璟
-
-
摘要:
美国奇幻电影《大鱼》与中国动画电影《大鱼海棠》均以"大鱼"为主要意象,用来代表男主人公,女主人公的出场都和"花"有关,而"水"的分界使影片中人物的本我、自我、超我得以彰显.《大鱼》中,爱德华完美的超我模糊了儿子心中父亲真实的自我.母亲、珍妮和周围熟悉父亲的人促使儿子认清父亲的自我,父子矛盾最终化解.《大鱼海棠》中,椿由于超我良心的统治,不得不隐匿自我;其他族人遵守禁令象征超我,和椿形成对立;爷爷和湫维护椿,就要付出生命的代价.椿在其他角色的超我帮助下,最终摆脱族群禁律的束缚.从弗洛伊德的人格结构理论来看,两部影片均塑造出了丰满且立体的人物形象.
-
-
-
李庶铭
-
-
摘要:
在全民战"疫"、宅在家中的春日里,一口气读完废斯人的短篇小说《大鱼》,让我不由联想到卡夫卡那充满荒诞色彩的中篇小说《变形记》,二者有某些类似之处,却又各不相同。相同的是,两篇小说都属于荒诞现实主义作品,不同的是,在《变形记》里,人变甲虫;而在《大鱼》里,本是在水底潜游的鱼,却飞上了天空。荒诞派小说,简单说就是用写实的手法描写荒诞不经的事物.