荒诞派
荒诞派的相关文献在1980年到2022年内共计204篇,主要集中在中国文学、戏剧艺术、世界文学
等领域,其中期刊论文204篇、专利文献2047篇;相关期刊153种,包括广东社会科学、文学教育、长治学院学报等;
荒诞派的相关文献由204位作者贡献,包括孙海英、何满子、何璇等。
荒诞派
-研究学者
- 孙海英
- 何满子
- 何璇
- 周妤枰
- 张爽
- 朱春学
- 袁建伟
- 贾虹
- 赵修广
- 鄢烈山
- 陆春艳
- 霍然
- 黎一达
- J·L·斯蒂安
- Qtn
- 丁东粮
- 丁先尧
- 丁友星
- 丁朝君
- 丁盛
- 万书元
- 世非
- 丰哲
- 于天驰
- 于悦洋
- 井勤荪
- 余华
- 余华1
- 余楠
- 佟冰一
- 倪爱霞
- 傅修延
- 凌徽涛
- 刘国平
- 刘奇
- 刘永来
- 刘烈辉
- 刘莉莉
- 刘贻清
- 华莉
- 卢昆
- 卢秋平
- 叶晓玲
- 吕春媚
- 吴宇焘
- 吴慧颖
- 吴泽林
- 吴靖青
- 周同宾
- 周培蕊
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李阳
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摘要:
《动物园的故事》是爱德华·阿尔比的成名作,也是其最著名的一部作品,他善于通过对美国家庭的描写来讽刺和批判美国梦的虚幻。通过杰利和彼得从相识、亲近到冲突的过程,反映出作者对20世纪50年代美国人生存的荒诞、情感和关系之间的疏离以及自欺欺人的幻想等的哲学思考。通过对杰利的几个故事的描写,反映出二战后的美国人追求物质方面的东西而忽略了真正意义上的交流和互动,人人都好像囚禁在铁牢里的动物,缺乏交流和思考,甚至产生虚无的幻象。只有直面现实,正视自己,才能走出无意义、没有尊严的生活。
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王凌宇
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摘要:
荒诞派戏剧兴起于20世纪五六十年代,意在展现生活的单调枯燥,揭示人类存在的无意义本质.同样的主题在纳博科夫20世纪30年代的长篇小说《斩首之邀》中早有涉猎.纳博科夫在小说中运用戏剧手法解构世界,使文本呈现出戏剧般的视觉效果.主人公辛辛纳特斯被囚禁于纳博科夫以元戏剧手法构建的虚拟戏剧空间之中,他如同一名错误闯入舞台的观众,每一次行动都在剧本之外,从而打乱了戏剧的结构,这使小说不仅在意义层面,而且在语言、结构等文本层面都具有了荒诞派戏剧元素.
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黄蓉
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摘要:
契诃夫习惯于构建看似平静的戏剧情境,通过对戏剧人物进行细腻入微的心理刻画与细节描写表现出人物特殊的生存困境,从而传达出对于生活的荒诞性之本质的认知。荒诞派剧作家将契诃夫视为创作之源,人物的生存困境在荒诞派戏剧中得到了充分的表达,荒诞派剧作家贝克特对于人与环境的矛盾进行了脱离形态与结构的探讨,本文就将讨论荒诞派戏剧作品与契诃夫戏剧作品之间存在的某种程度上的共通之处。
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余华
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摘要:
我写过荒诞的小说,但是我不认为自己是一个荒诞派作家,因为我也写过不荒诞的小说。荒诞的叙述在我们的文学里源远流长,已经是最为重要的叙述品质之一了。从二十世纪西方文学的传统来看,荒诞的叙述也是因人、因地、因文化而异,比如贝克特和尤奈斯库的作品,他们的荒诞十分抽象,这和当时的西方各路思潮风起云涌有关,他们的荒诞是贵族式的思考,是饱暖思荒诞。
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李庶铭
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摘要:
在全民战"疫"、宅在家中的春日里,一口气读完废斯人的短篇小说《大鱼》,让我不由联想到卡夫卡那充满荒诞色彩的中篇小说《变形记》,二者有某些类似之处,却又各不相同。相同的是,两篇小说都属于荒诞现实主义作品,不同的是,在《变形记》里,人变甲虫;而在《大鱼》里,本是在水底潜游的鱼,却飞上了天空。荒诞派小说,简单说就是用写实的手法描写荒诞不经的事物.
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希音
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摘要:
当19个大型的背投影立方体,在上海百年荣宅老派典雅的各个房间,幻化出让人脑洞大开的鲜艳动画时,一种最不可思议的碰撞感就产生了。Alex Da Corte是近年来最为炙手可热的国际艺术家之一。这位委内瑞拉裔的美国观念艺术家被形容为“瞬间过往的人类学家”,他的作品汇集个人叙事、艺术史以及流行文化中家喻户晓的人物,一幅当代美国的画卷席卷而来。他在Prada荣宅呈现的大展《橡胶铅笔恶魔》于11月12日开幕,亦被形容为“仿佛荒诞派剧作家尤金·尤内斯库的一出戏剧”。
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吴宇焘
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摘要:
热内笔下的群像式的戏剧人物描写,是对当时社会现实的写照。从不理解荒诞派的舞台上为什么充满了扭曲和不符合生活常理的戏剧行为和戏剧动作入手,本文通过几个简要的场次分析,试图从《阳台》中找到作者想要对社会现实的不满和对自身欲望的表达。如果说戏剧本身具有反映社会现实的作用,那荒诞派剧作更是如此。这种镜像式的表达,是对现实社会的扭曲反映,更是作者对自我认识的迷茫和对社会现实的残酷而感到的不解。《阳台》中的各个人物,充满了对现实的讽刺和暗喻,这种暗喻和讽刺恰恰是荒诞派剧作的特色所在。这种从妓院发生的故事最后又回归妓院的环形叙事结构,一方面是作家对当时由于存在严重社会问题而无法解决迷茫的底层人民的观照,另一方面是热内荒诞派一类剧作家对于问题的思考和无奈的表达,这也是荒诞派剧作的特色所在。
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陈梦
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摘要:
尼日利亚剧作家索因卡号称"当代非洲戏剧之父",创作上深受雅里、布莱希特、贝克特等西方现代派戏剧家的影响.索因卡将西方现代派戏剧的艺术技巧同约鲁巴文化传统有机融合,突破了传统写实戏剧的限制,创造出独具特色的非洲荒诞剧.他的戏剧作品呈现出混乱无序的反传统剧情、寓意深刻的象征意象构建、怪异夸张的语言行为、交错复杂的舞台时空场景等荒诞特色.