电影语言

摘要： 色彩符号是电影里不可忽略的一种符号形式,也是电影符号学研究中重要的一个参考指标,而先锋电影作为电影发展历程中不可忽视的一种艺术类别,其色彩的表现充满内涵性。本文试从电影符号学概念入手,分析电影符号学的发展以及对色彩符号的表现,从国内外的先锋电影分析色彩表现所产生的艺术效果,从叙事性角度探讨电影符号学和先锋电影之间的关联。

摘要： 电影首先是看的。不同的观众从电影中能看到不同的“现象”,但基本的看点还是由电影创造的。在文化高速发展的时代,人们的欣赏水平已经不断提升,那种依托男女主角的明星效应来博取票房的好莱坞式的电影制作已经受到人们的质疑——我们仅仅是为她(或他)而来的吗?因此,电影必须有一个支点,这种支点就是“文学性”,当摄影机不停升降摇移,它就完成了一种叙述,在一种叙述框架内,电影语言就开始发生作用。

摘要： 影片《孤儿怨》是由佐米·希尔拉导演的一部美国经典惊悚恐怖片,片名中的"孤儿"本意是指伊斯特,但是从影片中的情节设置、道具的运用、构图的设计和场景设置的层面来看,其中有着多次对象征手法的运用,暗示观众"孤儿"不只是伊斯特一人,影片中的每个人都是孤独的,而影片外的真实世界更是孤独的,由此层层递进,体现出了影片《孤儿怨》的深刻性与立体性。

摘要： 随着技术的提升,新世纪中国和印度电影产业在全球范围内影响力大增,对维护后全球化时代文化多样性意义重大。对其剧情片电影语言的共性和差异的比较研究,也是参与全球性文化新内涵建构的方式之一。

摘要： 随着 VR 技术大举进军影视行业,强调“沉浸”与“临场感”的与互动体验的 VR 电影随之应运而生。由于 VR 电影的种种特殊性,其电影语言相较于传统电影发生了某种变化。本文结合当前的VR 电影语言研究,对比传统电影,分析了 VR 电影的表现形式与语言等问题,并在 VR 电影语言的基础上分析 VR 电影的媒介可能性。

摘要： 电影艺术是窥视意味极强的艺术门类,而窥视镜头的运用进一步放大了窥视的真实感。窥视镜头是电影艺术语言中一种独特的表达,常用于表达对女性的解读、对隐私的追求和人物关系的对抗。“窥视”作为一种非道德的视线延伸,在电影艺术中却是一个合法性与合理性的存在,其在艺术伦理上的突破既来自电影艺术本身的超现实性,还在于窥视镜头本身蕴含的超道德性。

摘要： 电影画幅作为电影语言的基本要素在电影叙事中有着重要的作用,封闭的电影画幅通过对电影时空的构建、情绪的表达来塑造开放的电影空间,使其逐渐成为连接创作者与观众的纽带。电影创作者可以使电影画幅融入电影叙事,结合视听语言影响观众心理,实现艺术表达。

摘要： 中国当代电影中的舞蹈镜头是电影艺术表达的重要组成部分,特别是第五代导演以后的作品中运用了很多舞蹈元素,“以舞蹈为主要元素的电影,往往以舞蹈为载体,最大限度地利用舞蹈来完成电影叙事。”第五代导演当中的张艺谋、陈凯歌,第六代的贾樟柯以及处于代际游离状态的冯小刚和姜文,都对舞蹈有着浓厚的表达欲望。张艺谋的电影作品《英雄》《十面埋伏》《影》中对中国古典舞的着力书写,陈凯歌《黄土地》中的安塞腰鼓舞段落是画龙点睛之笔;贾樟柯电影的女主角本身就是现代舞演员,几乎每部影片都有精彩的舞蹈表演,其《站台》《山河故人》中皆有女主角的独舞镜头;冯小刚既有对文工团革命舞蹈的独特情怀,又有集商业与艺术一体的《夜宴》;姜文在电影《让子弹飞》《一步之遥》中的群舞镜头皆为其独属的影像风格服务。通过分析上述导演的电影语言特征,总结出舞蹈镜头的三重叙事功能。

摘要： 诗意化的语言、符号化的意象和碎片的叙事构成了毕赣电影的独特风格,这使他的电影具有浓厚的文艺气息和鲜明的风格特点。

摘要： 诗意化的语言、符号化的意象和碎片的叙事构成了毕赣电影的独特风格,这使他的电影具有浓厚的文艺气息和鲜明的风格特点.

摘要： 追求电影语言的现代化是改革开放以来中国电影的重要诉求,这是中国社会全方位现代化诉求的一部分.21世纪以来，我国电影产业发展迅速，但是好莱坞电影占据了中国电影票房的重要份额，因此，应加大对电影语言的研究与讨论力度，中国电影要真正形成自己的语言体系，必须在充分了解世界电影语言发展的基本经验的基础上进行，在汲取欧洲与美国电影之长的基础上进行创新。此外，在影视院校教育方面，要将理论研究与电影实物区别开，培养合格的电影人才。

摘要： 电影与建筑在空间创作的形式和构成上存在着内在的关联,两者间的转译始终围绕"情节"的塑造展开,这为建筑实践提供了可借鉴的楔入点.本文以夏桥煤炭主题公园建筑群改造为例,对基于电影语言的建筑创作方法进行分析,探求使建筑空间能够编排成为有内在逻辑秩序的可能途径. 美国著名剧作家悉德·菲尔德将剧本创作归纳为五点要素，即主题、道具、场景、情节设定、细节。通过上述案例的创作和分析发现在建筑创作时可将设计视为一部剧作的编排，据此五点去构架建筑空间的“剧本”，将各要素按合乎逻辑的关联方式编排起来，创造出丰富的情节。剧本的编排首先需要从现实中抽取情节，寻找生活中环境与行为的楔入点，其次要考虑如何将“情节”落实到空间结构及组成要素中去，即选择什么样的主题、道具、场景，通过何种方式实现既定情节与具体细节。从电影的角度来解读建筑，无疑会深深地影响人们对空间的感知和理解方式。效法电影在创造运动和时空互渗上的突出成就，进行新的建筑语言的尝试并传达现代建筑的理念，这或许就正如吉迪翁所言：“只有电影才能让人理解新建筑”。

摘要： 叙事与影像是电影的本体语言，是电影诉诸于视觉与情感的核心所在。无论是世界电影还是中国电影，对于电影语言的创新以及风格化探索始终是艺术家们不倦思考的命题。在电影语言日趋成熟的今天，许多新颖的叙事技巧、影像风格仍然层出不穷，为电影艺术增添无限的活力。多样化表达手法并存给当代电影带来了传统和新锐的共融格局，传统的电影语言经过多年积淀去芜存菁，新锐的电影语言也力求风格化的形式表达，这种格局的出现也与现代主义、后现代主义等文化思潮对电影观念的渗透息息相关。本文试图从叙事和影像两方面入手，着重阐述改革开放30年中国电影语言的流变，并通过对几部具有代表意义的作品分析进行传统电影语言和当代电影语言的比较研究，同时也涉及到世界电影语言的不断创新对中国电影语言变革的影响。

摘要： 本文试以舞台戏曲为依托，用电影的眼光来探讨戏曲电影，这一百年中国电影中特殊的电影类型。从中国传统哲学、美学与艺术中的“虚实”概念，并从中国电影美学这个大的命题出发去研究中国戏曲电影中的虚实艺术表现，进一步展现其意境美。虽然在艺术创作中，眼光是现代的，手段也是现代的，但也应该给经过历史打磨沉积后的传统美学以一席之地，毕竟这是经过时间考验的，经过历史审视的，是中国传统艺术精神的表达。

摘要： 文章介绍了动画的创作方式——逐格拍摄、连续放映，总结了动画的本质特性——超现实性、夸张与变形。对动画本质的探索有助于深入研究和理解动画所特有的魅力，动画片之所以引人入胜，是运用独有的特性，将现实中不可能出现场面表现出来。只有深层次地探究了动画艺术的本质，才可能进一步推动动画艺术理论和动画技术的发展。在教学过程中，强调这些特性有助于学生对动画理念的吸收和理解，从而创作出具有独特视点的动画作品。针对目前动画创作中越来越注重画面效果、电影语言和制作技术等问题，不得不重新思考动画本质的特性：动画是“动”的艺术，不是静态画面的组接，也不是软件技术的炫耀。创作动画没有固定的模式，它需要更多地创造精神。在创作中发挥动画的本质特性，可以为动画创作开拓出更广阔的空间。

摘要： 本文是作者写作三十年的回忆，通过《羽蛇》的写作过程，分析其童年经验、时代原因、民族的历史、虚幻与现实的自由转换以及在写作时绘画语言与电影语言对小说的影响，逐渐寻找到了一个把自己的心灵与外部世界对接的方法，使写作不断获得一种激情与张力，而不致于慢慢退缩和萎顿。

摘要： 德勒兹对于影像的看法与一般电影语言的研究者不同,他不认为影像是电影叙事的基本单位,而是把影像作为了"质料",一种被他定义为只能够为叙事提供材料的素材.这就如同一个钓鱼者,把影像作为了水,而他所求的是水中之鱼,也就是具有意义的影像符号.他解构影像本体使之两分,成为影像质料和影像符号,在这两者之间,他又提出了一个"间隙"的概念,以重新建构影像本体的意义。德勒兹的这种做法,既给人们开辟了一个研究电影的新视角,同时也把对于电影本体的研究改换成了对电影阅读理解机制的研究。

摘要： 在上海译制片厂配音出炉的美国家庭喜剧片《加菲猫2》中，两只洋猫开口说起了地道的国产时髦口语，令影片的译制版异常火爆，但同时也遭到了有关国产时髦用语在译制片中适用性的质疑。本文以《加菲猫2》上译版中的经典对白为例，从电影语言的特点和受众的因素两方面来探讨国产时髦用语在译制片中的可用性，并提出使用时需把握的原则。

摘要： 随着时代和经济的发展，在我国当前的电影创作中，电影对白中大量方言的运用，逐渐开始成为很多优秀导演一种自觉的、有意识的电影修辞手段，成为电影叙事中独具特色、别具一格的创作元素，并成为当前一种值得注意和研究探讨的电影现象。本文介绍了普通话与方言的修辞隐喻，阐述了方言对电影创作的外在修辞价值。

摘要： 随着时代和经济的发展，在我国当前的电影创作中，电影对白中大量方言的运用，逐渐开始成为很多优秀导演一种自觉的、有意识的电影修辞手段，成为电影叙事中独具特色、别具一格的创作元素，并成为当前一种值得注意和研究探讨的电影现象。本文介绍了普通话与方言的修辞隐喻，阐述了方言对电影创作的外在修辞价值。

摘要： 本申请公开了一种电影蒙太奇语言分析的方法与系统，包括：载入视频信息；将视频信息按照镜头进行切割得到至少1个视频片段；对视频片段按照播放顺序进行排列并赋予编号；获取视频片段的编号和播放时长；获取视频片段的景别，获取视频片段的拍摄技巧，汇总视频片段的编号、播放时长、景别和拍摄手法作为视频信息的蒙太奇语言。本发明所提供的一种电影蒙太奇语言分析的方法与系统，整个方法和系统中没有任何步骤对于人员有电影从业经验的要求，解决了以往对于人员经验要求高、耗时长和效率低的问题。

摘要： 一种为组合的视频和音频内容提供替选音频的方法和设备，该方法包括：确定所述组合的视频和音频内容的当前播放位置；将所述替选音频与所确定的当前播放位置同步；播放与当前播放位置同步的所述替选音频。

摘要： 实施例针对被配置为接收自然语言(NL)输入并且执行分析操作以生成NL输出的自然语言处理(NLP)系统。NLP系统被配置为至少部分地基于分析操作的至少一部分来生成至少一个置信水平。NLP系统被进一步被配置为至少部分地基于所述至少一个置信水平将至少一个不流利表达集成到NL输出中。

摘要： 本发明涉及一种通过3D动画引擎实现电影镜头语言的方法，其包括：作为镜头焦点的物体A、及一个以所述物体A作为焦点的摄像机B，所述摄像机B用所述通过3D动画引擎实现电影镜头语言的方法给所述物体A摄像；其中上述方法具体步骤如下：S1：以所述物体A为原点建立三维坐标系，利用二阶贝塞尔函数可以计算出所述摄像机B在实现镜头语言时的运动轨迹；S2：用一个三元素组描述所述摄像机B相对于所述物体A的朝向；S3：让所述摄像机B按照三元素组描述的朝向和二阶贝塞尔计算出的运动轨迹以一定速度移动给所述物体A摄像以实现电影中的镜头语言，且能在移动端上完美应用，利用图形界面提供交互，让用户在移动端能够轻松制作出电影中的镜头效果。

摘要： 本申请公开了一种电影蒙太奇语言分析的方法与系统，包括：载入视频信息；将视频信息按照镜头进行切割得到至少1个视频片段；对视频片段按照播放顺序进行排列并赋予编号；获取视频片段的编号和播放时长；获取视频片段的景别，获取视频片段的拍摄技巧，汇总视频片段的编号、播放时长、景别和拍摄手法作为视频信息的蒙太奇语言。本发明所提供的一种电影蒙太奇语言分析的方法与系统，整个方法和系统中没有任何步骤对于人员有电影从业经验的要求，解决了以往对于人员经验要求高、耗时长和效率低的问题。

摘要： 本申请涉及一种借助智能电话和音频水印的多种语言同步电影配音。其中，一种提供与组合的视频和音频内容相对应的替选音频的方法包括下述步骤：通过移动装置接收与组合的视频和音频内容关联的原始音频信号，其中原始音频信号是通过移动装置的麦克风接收的；通过移动装置分析由麦克风接收的原始音频信号，以确定组合的视频和音频内容的当前播放位置；通过移动装置将替选音频与所确定的组合的视频和音频内容的当前播放位置同步；以及通过移动装置播放与组合的视频和音频内容的当前播放位置同步的替选音频。

摘要： 本发明提供一种通过自然语言输出执行电影指导和动态角色控制的方法。所述方法包括生成一个或多个角色的动画的第一组指令和生成一个或多个环境的动画的第二组指令；从处理电路的情感型对象模块接收到的对话输入中提取第一组对话元素；从自然语言系统输出中提取第二组对话元素；通过处理电路中的分析模块分析第一组和第二组对话元素来确定情感内容的数据，情感内容数据用于生成情感内容报告；通过处理电路中的分析模块分析第一组和第二组对话元素来确定持续时间的数据，持续时间数据用于生成持续时间报告；根据情感内容报告和持续时间报告对角色和环境进行动画处理。

摘要： 一种为组合的视频和音频内容提供替选音频的方法和设备，该方法包括：确定所述组合的视频和音频内容的当前播放位置；将所述替选音频与所确定的当前播放位置同步；播放与当前播放位置同步的所述替选音频。

摘要： 本发明公开了用于语言障碍及术后语言表达困难患者的语言识练系统，属于语言识别练习技术领域，包括云端数据库和智能分析系统，智能分析系统包括面部信息录入单元、实时数据录入单元、统计患者面部表达时间长短的表达时长统计单元以及用于识别面部信息的数据反馈模块，其中，数据反馈模块包括识别嘴型信息的嘴型信息识别反馈单元以及分析患者发音颤动的颤动识别区分单元。该用于语言障碍患者及术后话语表达困难患者语言练习识别系统，通过实时数据录入单元捕捉的数据传输至数据反馈模块，由模块中的嘴型信息识别反馈单元结合面部信息辅助反馈单元进行基于云端数据库的分析，以确认患者大致与语义，方便医护、康复人员进行进一步地沟通或训练。

摘要： 自然语言处理系统具有：场景设定部(10)，其解析输入的自然语言的语句，生成表示理解自然语言的主体的主体数据、以及表示主体行动的世界的一部分的场景数据，在场景数据中设定主体数据；状况变化设定部(11)，其解析输入的自然语言的语句，并设定场景的状况变化；正负情绪设定部(12)，其基于场景的状况变化，判定是否产生了对于主体而言有利的情绪即正情绪、或者对于主体而言不利的情绪即负情绪；以及含义解析部(13)，其基于产生的正负情绪进行含义解析。状况变化设定部(11)将在状况变化的前状态下作用于主体数据的价值和在状况变化的后状态下作用于主体数据的价值分别作为数值来获取。正负情绪设定部(12)计算前状态的数值与后状态的数值的差而计算出正负情绪。