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艺术意境

艺术意境的相关文献在1959年到2022年内共计357篇,主要集中在中国文学、文学理论、绘画 等领域,其中期刊论文349篇、会议论文8篇、专利文献11100篇;相关期刊260种,包括北京大学学报:哲学社会科学版、大众文艺(科学教育研究)、湖南教育(上旬刊)等; 相关会议8种,包括第八届全国艺术院校院/校长高峰论坛、2012北京国际武术与养生文化学术研讨会、中国高教学会影视教育委员会2009年年会等;艺术意境的相关文献由342位作者贡献,包括徐忠根、张泽鸿、华锡兰等。

艺术意境—发文量

期刊论文>

论文:349 占比:3.05%

会议论文>

论文:8 占比:0.07%

专利文献>

论文:11100 占比:96.88%

总计:11457篇

艺术意境—发文趋势图

艺术意境

-研究学者

  • 徐忠根
  • 张泽鸿
  • 华锡兰
  • 周书文
  • 王德胜
  • 付晶晶
  • 伍立杨
  • 史景宵
  • 叶朗
  • 张宁
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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年份

    • 王晖
    • 摘要: 我国有着悠久的历史文化,中国画与书法经过几千年的传承,已经成为我国传统文化体系的重要组成部分,在众多文人墨客的发扬下,中国画与书法两者之间相互交融、相互促进、共同发展。经过多年的演变,在中国画中融入了书法用笔的巧妙之处,而在书法作品中也借鉴了中国画中传情达意的用法,充分展现了书画同源的艺术意境
    • 范基公
    • 摘要: 韩铁城先生是北京书法家协会会员,2006年,韩先生的小楷荣获第九届北京国际艺术博览会金奖,其隶书“八荣八耻”被天安门城楼收藏。韩铁城先生说他身上承担着不仅要宣扬传统书法,更要创新发展书法新理念的重任。把传统的艺术之美融入现代人的生命形态之中,达到一种超然的艺术意境!范老师对韩铁城先生敬仰不已,希望有志于教育书法的国人与韩公同行。
    • 李雄
    • 摘要: 井栏壶产生于清代,为曼生十八式中的一种,是中国紫砂壶传统典型样式中极其重要的器型。其外形洗练大气、舒展挺拔,寓意着深井有如书海文山,知识有如井水,取之不尽,极具东方之文化底蕴。以井栏壶为研究对象,浅谈其艺术特征和人文气度。
    • 应林强
    • 摘要: 紫砂壶创作者继承了中华民族优秀的艺术传统,有着卓越的工艺表现,并十分重视艺术意境的建构,以此能赋予人们更为持久和深厚的审美享受。《祥云追月》紫砂壶造型精简,装饰优美,打造出一幅具有中国古典美格调的意境画面,使作品在令人舒心之时更有深入人心的力量。
    • 徐子涵
    • 摘要: “隐逸”精神是中国艺术意境表现中最核心的艺术审美特征,艺术意境作为“隐逸”艺术精神的最高表现形式,它与艺术审美表现中的“虚”“淡”品质一起,共同塑造、建构了中国艺术意境表现的审美精神内核。“隐”的规律最初源自于人的内心,其动力源自于中国历代传统文人士大夫个人的人格修养和价值追求。“心”是“隐”的美学意蕴生发、酝酿及至演变、呈现的最初载体,艺术意境的创造从“心”择“物”开始,中国传统艺术中的创造源自“心”对外部事物选择而做出的一系列情感回应。在“心”与“物”的共鸣关系中,蕴藏着一条隐性的逻辑规律。先由“心”择“物”,“物”则会隐于“心”,然后“心”将“物”中隐藏的“象”进行加工转化,即为“心象”。“心象”经过创作主体情感的酝酿以及艺术的创造,成为一种具有“境”的审美属性的艺术载体,即艺术作品。艺术作品中的“境”隐匿了创作主体的“心”,即“境”隐“心”。“隐”的规律是在“心”隐“物”、“物”隐“象”、“象”隐“境”、“境”隐“心”再回到“心”隐“境”的完整循环过程中实现的,一切艺术意境的创造都是在由“心”到“境”的隐性循环中反复酝酿、相互映照,最终得以实现。中国传统“隐逸”艺术蓬勃发展的背后,是艺术创作者们自身的隐逸人格精神的一种淋漓尽致的展现,在审美文化发展历程中,艺术的审美能够完全走向一种自觉的艺术意境的追求,这取决于艺术家自身修养的积累以及由此生发而出的自我隐逸人格精神的锻造。
    • 张学新
    • 摘要: 意境是散文的特点。我国著名美学家宗白华在《中国艺术意境之诞生》中说:“就散文而言,最重要的是意境。散文意境有三个层次,或称三重境界:一是写实,二是传神,三为妙悟。”散文教学自然要教出其“意境”的特点。然而在现实教学中,散文越来越被当成记叙文来教。散文的文体特质不再,其意蕴当然更不存。
    • 蔡琳
    • 摘要: 从起源一直发展到现在,宜兴紫砂蕴含了许多的情感和智慧,也将中国几千年来的历史文化发展的轨迹体现了出来,宜兴紫砂不仅有着时代发展的痕迹,更是饱含了丰富的传统文化内涵,称得上是我国传统文化中的瑰宝之一,而且发展到现如今,在世界所有的艺术品类中,紫砂是其中造型种类很多的,再加上丰富的工艺技法、巧妙精致的造型装饰等等,无不让人叹为观止。本文便主要以紫砂挂盘"景秀山河"为例,谈谈它的山水刻画以及艺术意境
    • 汤梦飞
    • 摘要: "上新桥"是顾景舟大师的代表之作,具有典型的中国古典意境美与浓厚的人文情怀,是紫砂壶艺术中的经典款式,为后人所继承与模仿.本文通过对此件"上新桥"紫砂壶的分析,说明了这一壶型的经典特征与工艺价值,展开了其中的艺术意境画卷.
    • 李同魁
    • 摘要: 一、意境的创构艺术意境不是简单的自然的再现和机械式的模写,而是一个境界层面的创构。文人画靠水净化颜色,陶瓷靠火炼出颜色。陶瓷一旦不管实用,色彩之美就跃居第一,若重形状,则失其趣味。《翱》是陈淞贤在上世纪八十年代初(1983年)创作的第一件现代陶艺作品。在这件早期作品中,充斥着逆反的心理,遵循"道动必先反"的思想,虽然采取了对抗的创作模式,但并没有放弃东方艺术的意境底线。借助呈倒三角形的、口部撕裂的锋利造型,以及深重的结晶黑釉抽象的、傲视天下的鹰的雄姿,体现刚和力的意境。这是一件利用有意味的形式展现心象的实验作品。
    • 蔡琳
    • 摘要: 从起源一直发展到现在,宜兴紫砂蕴含了许多的情感和智慧,也将中国几千年来的历史文化发展的轨迹体现了出来,宜兴紫砂不仅有着时代发展的痕迹,更是饱含了丰富的传统文化内涵,称得上是我国传统文化中的瑰宝之一,而且发展到现如今,在世界所有的艺术品类中,紫砂是其中造型种类很多的,再加上丰富的工艺技法、巧妙精致的造型装饰等等,无不让人叹为观止.本文便主要以紫砂挂盘"景秀山河"为例,谈谈它的山水刻画以及艺术意境.
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