现代戏剧

摘要： 在现代戏剧研究中,观众作为戏剧一维,越来越受到关注与重视。良好的观众参与代表着观演关系的融洽,意味着戏剧演出活动在艺术和商业上的成功。本文试图从观众的审美心理角度,探究观众心理因素在观众参与戏剧演出过程中发挥的作用,及观众心理因素在美感生成过程中扮演的角色。

摘要： 卢卡奇早在青年时期就对现代社会有着异常清醒的认识。一方面,深信匈牙利官方文化的落后和毫无意义;另一方面,又对当时大家都向往的现代西方资本主义文化保持着警惕。他一边对黑暗罪孽的现代资本主义进行无情的揭露和批判,一边又为重建已经丧失总体性的世界积极求索,以避免人类社会走向更无望的深渊。无论是从其早期的论著中,还是其后来的思想上来看,卢卡奇都不仅仅是一位文艺理论家和美学家,他从未满足于探讨研究各种艺术形式和艺术特性问题,而更多是关注于生存的本质、生命的价值以及文化的总体性等形而上的终极问题。

摘要： 校园戏剧是发生在校园中,传播范围也主要在校园内的舞台戏剧活动的总称,主要指以在校学生为主要成员的戏剧社团开展的戏剧演出活动及其作品。纵观整个世界现代戏剧发展史,校园戏剧在其中一直扮演着重要角色,其产生的影响也十分深远。中国早期话剧实际上就是校园戏剧,当时也被称为学生演剧。

摘要： 戏剧的核心就是由观众与演员共同构成的,戏剧的发展史从某种程度上来说就是观演关系的变化史,观众在观演过程中扮演的角色也不断变化:从被动接受者到置身事外的见证者,再到有独立人格的参与者。本文将通过英国导演蒂姆·克劳奇的两部作品来阐释现代戏剧中观众在观演过程中扮演何种角色。

摘要： 民国时期山西汾阳的基督教会在发现音乐、戏剧、电影等娱乐活动对基层群众的吸引效果后,不仅推动了教会内部的戏剧活动从精英娱乐到宣教工具的转变,他们在汾阳的电影放映与拍摄活动也开启了一个县域社会的电影事业。作为吸引力装置的戏剧与电影活动,在基督教教会的实践过程中以文化入侵的方式促进了所谓的福音传播,也以社会教育的方式实现了现代城市文化生活在基层社会的拓展。

摘要： 1917年11月苏州阊门发生了一次新、旧剧团之间的演出纠纷。纠纷产生的直接起因是旧剧团在演出中加入了时装新剧,这种新、旧剧混演的形式直接冲击了新剧团的演出市场。苏州总商会经过协商沟通,解决了此次纠纷。此次纠纷发生的深层次原因是苏州演出市场不发达,有竞争力的戏园不多。新、旧剧混演是新、旧时代转变的一种特殊现象,也反映了当时不少戏剧界人士对新剧和旧剧的艺术本质缺乏深刻的体察。

摘要： 西方现代戏剧运动让戏剧传播媒介从传统剧场逐渐转移到“人”(演员与观众的直接互动),随着剧场与电子、数字媒介不断竞争融合,戏剧的媒介观可以进一步深化为“人-物”同型同构的“场”。“场”媒介通过磁化、矢量力和能量聚散三个特征,更完整反映出戏剧有机、活性和动态的传播形态,也从传播角度再次定义了戏剧艺术的不可替代性。

摘要： 作为以20世纪后期现实主义戏剧为开端的现代戏剧发展与传播过程中的优秀成果,《欲望号街车》《狗儿爷涅槃》反映出了现代戏剧在摆脱亚里士多德式经典戏剧束缚的过程中诸多意味深长的尝试。针对这一问题,本文主要从打破情节的整一性、放弃对话走向叙事、汇入表现主义戏剧三方面进行分析。

摘要： 一日,走在上海虹桥开发区前的天山路上,在陈旧的工房住宅楼下的街边,两个老太在互打招呼。其中一个手里端了一口小铝锅,铝锅看上去已经有年头了,换了底,盖上有一些瘪塘。这老太对那老太说,烧泡饭时不当心烧焦了锅底,她正要去那边工地上,问人要一些黄沙来擦一擦。两个老人说着话,她们身后是开发区林立的高楼。新型的光洁的建筑材料,以及抽象和理性的楼体线条,就像一面巨大的现代戏剧的天幕。这两个老人则是生动的,她们过着具体而仔细的生活,那是过去的生活。

摘要： 互联网时代的文娱消费开始向线上平台突围,"线上看展""线上看戏"成为文化消费以及与用户见面的新方式.然而,线上平台所能实现的绝不仅仅是文化产品从线下到线上的简单搬运,它提供了更多的可能在线娱乐平台的用户类型迅速"破圈",主流用户从以90后、00后为主的人群拓展到了全龄参与,越来越多的人已经不满足于只是在线上"当观众",他们渴望更多的互动方式.研究互联网时代文娱消费的特征,主要是为了让我们能够更好地把握互联网时代受众群体的偏好,从而做好应变.

摘要： 作为现代话剧史上第一部在中国演出的完整的西方戏剧,《华伦夫人之职业》的演出既有着时代背景之下“新旧剧”论争的痕迹,也是五四“新青年派”戏剧主张的一次实践.从演出的宗旨、剧本的来源以及演出的方式之上,都表明这是一出“革命”外衣包裹之下的商业性剧目.

摘要： 作为现代话剧史上第一部在中国演出的完整的西方戏剧,《华伦夫人之职业》的演出既有着时代背景之下“新旧剧”论争的痕迹,也是五四“新青年派”戏剧主张的一次实践.从演出的宗旨、剧本的来源以及演出的方式之上,都表明这是一出“革命”外衣包裹之下的商业性剧目.

摘要： 作为现代话剧史上第一部在中国演出的完整的西方戏剧,《华伦夫人之职业》的演出既有着时代背景之下“新旧剧”论争的痕迹,也是五四“新青年派”戏剧主张的一次实践.从演出的宗旨、剧本的来源以及演出的方式之上,都表明这是一出“革命”外衣包裹之下的商业性剧目.

摘要： 作为现代话剧史上第一部在中国演出的完整的西方戏剧,《华伦夫人之职业》的演出既有着时代背景之下“新旧剧”论争的痕迹,也是五四“新青年派”戏剧主张的一次实践.从演出的宗旨、剧本的来源以及演出的方式之上,都表明这是一出“革命”外衣包裹之下的商业性剧目.

摘要： 1935年,在时局与"赛金花热"的影响下,夏衍创作了剧本《赛金花》.剧本搬上舞台后,商业宣传与商业运作使剧作演出大受欢迎,同时也一定程度上改造了剧本,使舞台表演与剧作文本之间出现疏离.由于剧作的讽喻性质,《赛金花》终遭国民党当局禁演.中共建政以后，夏衍的《赛金花》进入了一种新的“政治语境”。这一时期对《赛金花》的评判，经历了从五十年代的肯定为主到文革时期的批判为主的转变。对《赛金花》的评判，像一面棱镜，折射出时人对义和团运动的态度和政治观念。而在文革的语境下，因政治斗争的需要，为了批判“国防文学”，《赛金花》被树立为“国防文学”的黑标本而遭受批判。诸多莫须有的罪名被强加在《赛金花》之上，使《赛金花》最终沦为政治宰制的对象。商业性的明暗宣传为剧作招徕了众多观众，但是商业宣传也在一定程度上扭曲了作者的创作意图，造成夏衍本意突出的“讽喻”在后来的宣传中几无体现。为了演出时更吸引观众，剧本在搬上舞台前经过了改编，这种改编同样受商业利益的驱动。由此可见，商业运作对《赛金花》是一把双刃剑，一方面商业运作使得更多的读者观众看到《赛金花》，扩大了剧作的影响，引起了社会轰动；另一方面商业运作冲淡了作者的“讽喻”主题，舞台表演与剧作文本之间产生疏离。

摘要： 1935年,在时局与"赛金花热"的影响下,夏衍创作了剧本《赛金花》.剧本搬上舞台后,商业宣传与商业运作使剧作演出大受欢迎,同时也一定程度上改造了剧本,使舞台表演与剧作文本之间出现疏离.由于剧作的讽喻性质,《赛金花》终遭国民党当局禁演.中共建政以后，夏衍的《赛金花》进入了一种新的“政治语境”。这一时期对《赛金花》的评判，经历了从五十年代的肯定为主到文革时期的批判为主的转变。对《赛金花》的评判，像一面棱镜，折射出时人对义和团运动的态度和政治观念。而在文革的语境下，因政治斗争的需要，为了批判“国防文学”，《赛金花》被树立为“国防文学”的黑标本而遭受批判。诸多莫须有的罪名被强加在《赛金花》之上，使《赛金花》最终沦为政治宰制的对象。商业性的明暗宣传为剧作招徕了众多观众，但是商业宣传也在一定程度上扭曲了作者的创作意图，造成夏衍本意突出的“讽喻”在后来的宣传中几无体现。为了演出时更吸引观众，剧本在搬上舞台前经过了改编，这种改编同样受商业利益的驱动。由此可见，商业运作对《赛金花》是一把双刃剑，一方面商业运作使得更多的读者观众看到《赛金花》，扩大了剧作的影响，引起了社会轰动；另一方面商业运作冲淡了作者的“讽喻”主题，舞台表演与剧作文本之间产生疏离。

摘要： 1935年,在时局与"赛金花热"的影响下,夏衍创作了剧本《赛金花》.剧本搬上舞台后,商业宣传与商业运作使剧作演出大受欢迎,同时也一定程度上改造了剧本,使舞台表演与剧作文本之间出现疏离.由于剧作的讽喻性质,《赛金花》终遭国民党当局禁演.中共建政以后，夏衍的《赛金花》进入了一种新的“政治语境”。这一时期对《赛金花》的评判，经历了从五十年代的肯定为主到文革时期的批判为主的转变。对《赛金花》的评判，像一面棱镜，折射出时人对义和团运动的态度和政治观念。而在文革的语境下，因政治斗争的需要，为了批判“国防文学”，《赛金花》被树立为“国防文学”的黑标本而遭受批判。诸多莫须有的罪名被强加在《赛金花》之上，使《赛金花》最终沦为政治宰制的对象。商业性的明暗宣传为剧作招徕了众多观众，但是商业宣传也在一定程度上扭曲了作者的创作意图，造成夏衍本意突出的“讽喻”在后来的宣传中几无体现。为了演出时更吸引观众，剧本在搬上舞台前经过了改编，这种改编同样受商业利益的驱动。由此可见，商业运作对《赛金花》是一把双刃剑，一方面商业运作使得更多的读者观众看到《赛金花》，扩大了剧作的影响，引起了社会轰动；另一方面商业运作冲淡了作者的“讽喻”主题，舞台表演与剧作文本之间产生疏离。

摘要： 1935年,在时局与"赛金花热"的影响下,夏衍创作了剧本《赛金花》.剧本搬上舞台后,商业宣传与商业运作使剧作演出大受欢迎,同时也一定程度上改造了剧本,使舞台表演与剧作文本之间出现疏离.由于剧作的讽喻性质,《赛金花》终遭国民党当局禁演.中共建政以后，夏衍的《赛金花》进入了一种新的“政治语境”。这一时期对《赛金花》的评判，经历了从五十年代的肯定为主到文革时期的批判为主的转变。对《赛金花》的评判，像一面棱镜，折射出时人对义和团运动的态度和政治观念。而在文革的语境下，因政治斗争的需要，为了批判“国防文学”，《赛金花》被树立为“国防文学”的黑标本而遭受批判。诸多莫须有的罪名被强加在《赛金花》之上，使《赛金花》最终沦为政治宰制的对象。商业性的明暗宣传为剧作招徕了众多观众，但是商业宣传也在一定程度上扭曲了作者的创作意图，造成夏衍本意突出的“讽喻”在后来的宣传中几无体现。为了演出时更吸引观众，剧本在搬上舞台前经过了改编，这种改编同样受商业利益的驱动。由此可见，商业运作对《赛金花》是一把双刃剑，一方面商业运作使得更多的读者观众看到《赛金花》，扩大了剧作的影响，引起了社会轰动；另一方面商业运作冲淡了作者的“讽喻”主题，舞台表演与剧作文本之间产生疏离。

摘要： 现代海陆空战棋及现代陆空军战棋；现代海空军战棋及四色现代陆空军战棋及四色现代海空军战棋可用多种可定型材料制成。本棋全盘分别含有两色各异的海、陆、空军120枚，陆、空军70枚，海、空军64枚；四色各异的陆、空军140枚，海、空军128枚棋子。本棋设有广阔形象的现代模拟战场—棋盘。航空线与航海线、铁道线、交通线同步且纵横贯通，可供对弈者灵活施展战略战术、以智勇取胜。

摘要： 本发明公开了一种戏剧影视形体训练装置，涉及形体训练器具技术领域。本发明包括纵向固定架、横向固定架、活动连接架、座椅和锁定件，纵向固定架的两侧均设置有可收折的横向固定架，横向固定架与纵向固定架之间通过连接组件连接，两个横向固定架之间设置有用于在装置使用时限制横向固定架转动的锁定件；纵向固定架的上端滑动连接有座椅，座椅的两侧均设置有可收折的活动连接架，活动连接架与座椅为转动连接。本发明通过纵向固定架、横向固定架、活动连接架、座椅和锁定件的结构配合，使得训练员无需他人辅助，即可单独的进行横叉训练，有效降低了两人训练所需时间，提高了训练效率。

摘要： 本发明提供了一种游戏剧情自动测试的实现方法，该方法为：1、输入游戏剧情数据和剧情测试数据，解析游戏剧情数据生成堵塞时间轴；2、还原游戏剧情数据中的剧情状态数据，并更新堵塞时间轴的进度值；3、按堵塞时间轴生成所有剧情节点的剧情状态数据，根据剧情测试数据更新堵塞时间轴的进度值；4、模拟用户交互开启剧情播放，按堵塞时间轴分发堵塞时间轴对应的剧情状态数据；判断堵塞时间轴对应的剧情状态数据是否分发结束；是，停止结束流程；否，进行步骤5；5、执行剧情状态数据中的剧情指令，继续按堵塞时间轴分发堵塞时间轴对应的剧情状态数据，等待剧情指令执行结束；本发明支持按时间测试游戏剧情、设置游戏剧情至任一时刻进行测试。

摘要： 本发明提供了一种自动生成游戏剧情的实现方法，该方法为1、输入用于游戏剧情创建的剧情数据，判断输入剧情数据类型是否是Json数据，否，对输入剧情数据进行数据转换；进入步骤2；是，直接进入步骤2；2、解析转换后的数据生成堵塞时间轴；3、按堵塞时间轴分发堵塞时间轴对应的剧情数据；判断堵塞时间轴对应的剧情数据是否分发结束；是，停止结束流程；否，进行步骤4；4、执行剧情数据中的剧情指令，继续按堵塞时间轴分发堵塞时间轴对应的剧情数据。本发明中的游戏提供了堵塞时间轴的交互方法，支持按时间线播放剧情、设置剧情至任一时刻进行播放，实现完备的游戏剧情播放与交互控制。

摘要： 本发明公开了一种戏剧表演用形体训练装置，属于戏剧表演形体训练技术领域，包括训练床体、两个滑动安装柱和两个定位组件，两个滑动安装柱的内部均设置有连接内腔，两个定位组件分别设置于两个连接内腔的内部，定位组件包括牵引杆和定位柱，通过调节把拉动连接杆，连接杆带动安装板滑动，安装板拉伸复位弹簧的同时带动定位杆脱离定位孔，随后将调节把转动至和定位柱相对的位置松开，定位柱将调节把的位置限位，防止复位弹簧将定位杆拉动卡进定位孔，使定位杆处于和定位孔解除连接的位置，两个滑动安装柱内的定位杆都解除连接后将滑动安装柱移动，以此改变固定把和固定带的间距，可针对不同身高的人员使用。

摘要： 本发明提供一种实现知识、游戏剧情及游戏系统融合的系统，包括：游戏模块：提供游戏平台，玩家在游戏平台上进行游戏；剧情引导模块：设定游戏剧情，剧情引导使得游戏过程中实现游戏和知识的融合；知识游戏对应模块：将知识点与游戏场景中的游戏点进行对应，使得知识点以不同的游戏点呈现；解谜模块：用于通过完成游戏关卡实现知识学习；所述剧情引导模块中嵌入包括但不限于：知识碎片子系统、关键词子系统和学科化子系统。本发明提供的方法通过游戏剧情各学科知识点融入到实际游戏应用场景中，并且将常规的知识点通过游戏点的形式呈现，真正实现了在进行游戏的同时完成知识学习，提高学生的学习动力。

摘要： 本发明公开了一种桌面戏剧表演的表演桌，属于戏剧表演道具技术领域，包括作为搭建载体的表演平台、用于支撑表演平台的支撑架、用于道具更换的旋转式道具快速更换机构、限位框架、用于皮影人投影的投影幕布和用于模拟不同场景的多模式场景滤镜模拟组件，两个支撑架分别焊接在表演平台的底部两侧，限位框架固定设置于表演平台的顶部，投影幕布粘接设置在限位框架的一侧，旋转式道具快速更换机构固定安装在表演平台的底部，本发明通过旋转式道具快速更换机构的设置，极大的提高了道具更换效率，通过多模式场景滤镜模拟组件能够实现不同效果的滤镜模拟，切换简单便捷，还可对表演画面进行放大或者缩小，用于控制戏剧表演的远近视角，功能性较强。

摘要： 本实用新型公开一种儿童戏剧表演辅助装置，包括臂带、辅助夹持装置、螺纹杆和弹力松紧带，本实用新型通过在连接绳的另一端安装两个辅助夹持装置，两个辅助夹持装置相互铰接，辅助夹持装置包括两个相互垂直设置的夹板，两个夹板两端都设置有延伸板，两个夹板中间设置有连接板，在连接板侧壁设置有弹性绑带，通过将道具底端设置在两个辅助夹持装置中间，翻转辅助夹持装置夹紧道具，同时儿童手部抓握道具底端，拇指和四根手指分别抓握两个连接板，通过弹性绑带对手部进行夹持，提高儿童手部抓握道具时的牢固性。

摘要： 本实用新型涉及提词器技术领域，且公开了戏剧舞台影视表演用提词器，包括提词器本体，所述提词器本体的前表面从上到下依次设置有控制模块和显示屏，所述提词器本体的前表面对称开设有滑轨，所述滑轨的内部滑动连接有伸缩杆，两个所述伸缩杆的前端固定连接有一个框体，所述框体的内侧壁固定连接有放大镜片；本实用新型通过设置利用设置一个手持式的提词器提词器本体，方便在戏剧舞台影视表演时使用，利用框体通过滑轨和伸缩杆滑动，方便根据使用习惯选取整个屏幕中语句的一端，通过放大镜片，使选中语句更加醒目，通过伸缩杆方便调整放大程度，方便将放大镜片通过框体上的伸缩杆拆卸下来放置到盒体内进行防护。

摘要： 本实用新型提供的一种用于戏剧表演的辅助装置，包括：松紧带；储绳仓，连接在松紧带的外侧面上，储绳仓内具有转动设置的转盘，转盘的外壁上卷绕有拉绳，储绳仓的仓壁上开设有适于拉绳伸出的出绳口；道具夹，连接在拉绳的自由端，道具夹具有可张合的夹取空间；转盘的中部设置有卷簧，卷簧的一端与储绳仓连接，卷簧的另一端与转盘连接，卷簧提供使转盘复位的回弹力。本实用新型的道具夹对道具进行夹紧，通过松紧带佩戴在表演者的手臂上，拉绳连接在表演者的手臂与道具夹之间，将道具的运动范围控制到拉绳所涉及到的区域内，避免了道具脱落伤及他人；拉绳能够因卷簧的弹性而回绕至转盘上，避免出现拉绳拖地而导致表演者绊倒。