戏曲程式
戏曲程式的相关文献在1979年到2022年内共计164篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、文学理论
等领域,其中期刊论文164篇、专利文献2997篇;相关期刊60种,包括剧作家、文艺研究、大舞台等;
戏曲程式的相关文献由163位作者贡献,包括杜娟、欧阳驹里、田少林等。
戏曲程式
-研究学者
- 杜娟
- 欧阳驹里
- 田少林
- 秦墨
- 程红
- 赵建新
- 钟英
- 阿甲
- 黄皓
- 丁修询
- 丁小玲
- 丛璜
- 于媛
- 付强
- 余楚杏
- 俞子涛
- 俞振飞
- 傅成兰
- 冯建民
- 刘婧韡
- 刘小梅
- 刘小英
- 刘海莉
- 刘琴
- 刘莉
- 刘雯卉
- 包宁
- 包建辉
- 叶小琳
- 吉蕊一
- 吴丽娜
- 吴德利
- 吴毓华
- 呢喃
- 周宇洁
- 周斌
- 唐荣
- 姬霞
- 孙志英
- 孙惠柱
- 安葵
- 尉彬
- 尹小莲
- 左絃
- 常小红
- 张付芹
- 张余
- 张俊琴
- 张昭平
- 张祯祥
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李佳秋
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摘要:
在肇始于1915年的五四新文化运动中,戏曲被当作旧文化、旧道德、旧思想的载体,成为了批判的标靶。为实现建设新文化的根本目的,激进主义者对旧戏采取了全盘否定的态度,而一批有识之士则力主保存旧戏,与其展开一场激烈的争论。张厚载作为旧剧守护派的代表在辩护过程中谈到中国旧戏,无论文戏武戏,都有一定的规律,他的“规律说”指出了戏曲的程式化特征。
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曹薏林
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摘要:
我国古典舞学科发展,除在戏曲程式上的继承外,其自身独特美学的探索在不断进行。人物形象的塑造,既要表现特定历史情境中的人物特质,又要贴近当代生活中群众的可感体验。人物形象以历史为本,以现实对照,又以剧本的独特表现将二者联结。取材于历史人物的舞蹈作品不局限于某种“复古”,而是历史文化故事在新时代文化需求下的二次绽放。《昭君出塞》作为一部大型民族历史舞剧,其创作角度是极为新颖的。
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王亚博
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摘要:
程式化是中国戏曲的一个显著特征,其指的是在戏曲表演过程中,对不同特征和类型的人物做细致化的切分,并通过在社会实践中对其行为模式进行细致的观察,总结出来的一套固定的人物行动流程图。本文在研究中将主要围绕着戏曲程式和人物性格展开,探讨它们二者在实际中的应用和融合,从而为我国戏曲艺术的发展和繁荣提供可行性建议和参考。
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苏昊;
项建华
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摘要:
《无纸动画》课程作为高职院校动画专业核心课程之一,具有重要的发展潜力,有利于准确定位教育发展方向。新时代下,《无纸动画》课程与戏曲文化有机融合成为现代发展趋势。戏曲程式表演是中国戏曲艺术主要组成部分,全面发挥其内在精髓和价值是推动艺术以及教育事业发展的根本。文章基于戏曲程式表演,探析《无纸动画》具体课程教学设计内容,以解释高职院校深化《无纸动画》课程改革的运作过程。同时,结合高职院校《无纸动画》课程教学改革的具体举措,笔者发现在基于程式表演的教学改革过程中,重构教学内容、重塑教学过程、深化课程反馈机制、建设师资队伍,可加速推进课程教学改革,从而健全高职院校动画教育体系。
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濮维雯
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摘要:
就戏曲表演而言,虚拟的舞台决定了戏曲程式化,戏曲演员需结合程式化表演动作激发观众艺术想象,身临其境的感受戏曲魅力。基于此,本文以黄梅戏为主要研究对象,首先阐述了戏曲表演程式生成,继而从多个方面展开戏曲程式表演魅力探索,旨在感受黄梅戏婉转唱腔与优美舞蹈,领略中华瑰宝的魅力。
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杜蓉;
李刚
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摘要:
中国戏曲诗、乐、舞融合发展的趋势是形成其程式化特征的根源。"生活中的表现素材经过诗歌化、音乐化、舞蹈化、装饰化,成为一种具有形式美的独特艺术语汇,以后不断被人因袭使用,就成为比较稳定的艺术程式。";而中国的诗歌、音乐、舞蹈艺术博大精深,各自都有完备的体系结构与艺术规范,戏曲要想把这三大门类有机融合来表现戏剧情节,就需要提炼三者的艺术精华,制定严格的技术规范,形成一套相对独立的、具有形式美的艺术语汇,戏曲程式便应运而生。
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周宇洁
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摘要:
京剧程式,这一既为人熟知又难以言清的词汇,已经超出了戏曲语言规则的“能指”,升华为社会学专属理论研究的“所指”.无论在戏曲史还是京剧史中,阿甲这个名字已是戏曲程式创作理论与实践的符号表征,链接着中国“戏剧民族化”“戏曲程式体系化”的逻辑构建和审美内涵.
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赵建新
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摘要:
中国戏曲艺术在近千年的历史发展中,蕴含的传统精神大体经历了三个时期:从宋元到19世纪末20世纪初的古典传统时期;从20世纪初到20世纪70年代末的古典向现代的过渡时期;从20世纪70年代末到当下的现代探索时期.面对不同历史时期中的一次次“挑战”,戏曲传统精神积极“应战”,努力探索一种审美与教化相互融合的现代戏曲创作模式,虽然其民间性和民俗性日渐淡化,但对文学性的珍视和继承,使这一古老的传统艺术获得了新的生命活力.当代中国戏剧人应以富有戏曲程式美学韵味的肢体表演为现代剧场艺术开拓新路,实现创造性转化和创新性发展的艺术目标.
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