《张协状元》
《张协状元》的相关文献在1980年到2022年内共计242篇,主要集中在中国文学、戏剧艺术、汉语
等领域,其中期刊论文242篇、专利文献33294篇;相关期刊133种,包括文史知识、温州大学学报(社会科学版)、上海戏剧等;
《张协状元》的相关文献由200位作者贡献,包括郭作飞、徐顺平、胡雪冈等。
《张协状元》—发文量
专利文献>
论文:33294篇
占比:99.28%
总计:33536篇
《张协状元》
-研究学者
- 郭作飞
- 徐顺平
- 胡雪冈
- 武迪
- 徐宏图
- 叶建军
- 孙崇涛
- 张勇风
- 许建中
- 俞为民
- 冯其庸
- 刘淑兰
- 吴戈
- 宗蒙
- 張海媚
- 曾华玲
- 朱平楚
- 朱鸿
- 李春光
- 李萌
- 武晔卿
- 浦晗
- 翁敏华
- 范华琴
- 蔡珊珊
- 赵日和
- 郭振勤
- 都兴宙
- 阮延陵
- 陈珊珊
- 马素芬
- 高潇倩
- 魏巧红
- 么书仪
- 于少非
- 何方
- 俞理明
- 倪渠淼
- 公冉然
- 兰洋洋
- 关书敏
- 刘容
- 刘小梅
- 刘梦亚
- 刘祯
- 刘芳
- 单长江
- 卢翮
- 双涛
- 叶友文
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杨明慧
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摘要:
随着时代发展,娱乐传播方式日渐多元化,传统戏曲表演在演进过程中多方受阻,事实证明,只有不断进步、适应时代,才可以使它更好地活跃在历史舞台上。《张协状元》作为最早的南戏本子,吸引着众多剧作家对其进行改编排演,目前有莆仙戏、京剧、永嘉昆剧等多种改编版本。本文意在对永昆本与宋代南戏唯一传本《永乐大典》本进行比较,探求永昆本的进步和缺漏,以及为之后的戏剧改编提供经验与价值。
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林心怡
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摘要:
作为南戏的早期作品,《张协状元》比被称为“南戏之祖”的《琵琶记》早面世将近一个世纪,虽然二者之间存在着极大的时间跨度,但它们的内容却有着惊人的相似性:都是关于负心汉和苦情女之间悲欢离合的故事。但是,在相似的故事框架之下,两位处于不同历史背景下的作者却塑造了两位各具特色的女性形象,一位是《张协状元》中的贫女,另一位是《琵琶记》中的赵五娘。 本文着重分析这两位女性命运、性格以及最终团圆结局的异同,探究产生异同的客观与主观原因,从而揭示宋元两代的社会状况和女性命运。
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刘梦亚
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摘要:
《永乐大典戏文三种》之一《张协状元》是早期南戏的代表作品,也是研究中国古代戏曲的重要史料。现今关于《张协状元》的研究重点及争议焦点仍在作品的年代断限。因为对其编剧时间的确定,一方面涉及到南戏究竟何时成熟的问题,另一方面更关涉到北杂剧与南戏孰先孰后这一戏曲史上的关键问题。本文对这一问题以及关于戏文的版本、作者近百年的研究成果作全面系统的整理与爬梳,以期为日后的研究提供帮助。
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张勇风;
刘容
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摘要:
早期南戏《张协状元》的作者,关涉到南戏的渊源与发生,是一个重要的学术问题。既往学界主要有“小知识分子”“双才人”与“宋教坊乐人及其后裔”诸种说法。据该剧前两出“真个梨园院体”“虽宦裔”“除师怎比”等内容,结合南宋教坊罢黜后,艺人的流向和宫廷祗应组织机制,可以发现《张协状元》的主要创作人员当为可参加宫廷祗应、接受过修内司教乐所“内中上教”指导的温州府衙前乐人。参与创作的“双老哥”或为《西湖老人繁盛录》和《武林旧事》所载擅长合笙之双秀才。
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樊波
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摘要:
董其昌的书画理论有一个重要说法:“门庭”。作为一个概念,“门庭”这一词语当然不是董其昌首次提出的。略举一番,先秦以来关于“门庭”的说法比比皆是。如《周礼》中就有“掌门庭”的说法:《墨子》亦有“门庭庶子”之论;《荀子》论“门庭”说“妄人者,门庭犹可诬欺也,而况千世之上乎”:《三国志》同样载有“未出门庭”之言;《旧唐书》则有“不得出入门庭”的禁令之语;《朱子语类》讨论“门庭”与“读书之法”相联系,“六经浩渺,乍难尽晓。且见得路径后,各自立得一簡门庭。问:‘如何是门庭?'日:‘是读书之法。如读此以一书,须知此书当如何读’”;宋代无名氏撰写的戏文《张协状元》中说“试看别样门庭”。
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李春光
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摘要:
作为南戏的早期作品,《张协状元》比"南戏之祖"《琵琶记》面市早将近一个世纪.二者虽然年代相距甚远,但在内容上却有着某些相似之处:二戏均为负心汉与苦情女悲欢离合的故事.但是,后者辅助性人物的功能有了发展与转变,作者的主观创作目的与作品的客观效果产生不可预计的背离.因此,《张协状元》是《琵琶记》的先声,《琵琶记》是《张协状元》的变奏.
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李春光
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摘要:
作为南戏的早期作品,《张协状元》比“南戏之祖”《琵琶记》面市早将近一个世纪。二者虽然年代相距甚远,但在内容上却有着某些相似之处:二戏均为负心汉与苦情女悲欢离合的故事。但是,后者辅助性人物的功能有了发展与转变,作者的主观创作目的与作品的客观效果产生不可预计的背离。因此,《张协状元》是《琵琶记》的先声,《琵琶记》是《张协状元》的变奏。
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吴敏
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摘要:
《永乐大典戏文三种》中的《张协状元》是现存最早的较为完整的一部南戏剧本,由于其具有极高的舞台表演价值先后出现了多个改编版本,影响力较大的四个版本分别是南戏版、莆仙戏版、永嘉昆剧版以及京剧版。京剧版《张协状元》是2003年由林兆华导演,王若皓改编,江其虎,李海燕等联合出演,开场时创作者就借丑角之口表达出自己的创作意图,为给观众呈现一出“崭新的老戏”。如何理解这出“崭新的老戏”,笔者将通过对京剧版《张协状元》的解读论述中国古代经典戏剧作品的现代改编问题。
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许建中
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摘要:
《张协状元》是现存最早的戏文全本.它采用了古庙成亲、张协负情、生旦团圆"合—离—合"的三段式剧情结构,开启了爱情正剧的新型格局,体现了戏文由表现民间爱情道德判断向曲终奏雅的"风骚"爱情理想观念靠拢的努力与趋向.在"爱情喜剧—负情悲剧—团圆正剧"的主要戏剧冲突中,生旦爱情主线贯穿始终,另有李太公和赫王两条重要的辅助线索.主辅线索交叉发展,悲喜交错,剧情突转构成了整体上"调剂冷热""动静相间"的表演效果,但过于追求故事性而忽视造成剧情曲折的内在情理逻辑,呈现出早期民间戏文自然纯朴的状态.《张协状元》生旦表演体制体现出巨大的艺术张力,"均平劳逸"的原则得到了初步体现,7个脚色扮演了 40个不同人物,改扮已是常态,但仍较为粗糙,人物形象塑造不够鲜明,未能很好解决人物众多与脚色有限的矛盾.这些经验和缺陷直接启发了"四大南戏"、《琵琶记》及以后传奇创作的改进与完善.