越窑青瓷

摘要： 中国人从商代开始掌握釉陶技术,到东汉末年完成由陶向瓷的转变。此后两千年中,先民们点土成金,烧造出一幅光辉灿烂的瓷业地图。在这幅地图上,越窑青瓷“夺得千峰翠色来”;定窑白瓷“白如玉、薄如纸、声如磬”;钧窑瓷釉具五色,艳丽绝伦:建窑黑釉布满天赐偶得的窑变之美;而广彩瓷,则展现了银瓷飞春花的干般热闹。

摘要： 千年秘色瓷文化如何在今天传承光大?这一曾经深深困扰过越窑青瓷传承人施珍的“千年之问”,也横亘在每一位文艺家的心中:优秀的传统文化该如何保护与传承?施珍用其美术青瓷的开创之作《上林随想》作了回答--作品采用的是越窑青瓷的传统器型,呈现的是越窑青瓷的清雅釉色。但是,在传统技艺的基础上,加入了现代简约的青花设计和抽象流动的彩绘手法,一向素净清丽的越窑瓷瓶就这样生动活泼起来。这以后,施珍以釉上加彩、绘画的方式,对青瓷进行了全新改造,将现代意趣与古典审美完美地融合在一起。

摘要： 作为即将步入一线的美术教师,更应该开展高品质的美术教学,促成美术素养的形成,突出美术教育视觉性、实践性、人文性、愉悦性,向学生们传递美术价值与力量,特别是当地的非遗传统等优秀中国传统文化。不仅有助于增长人们对绍兴上虞地区青瓷文化的重视和关注,还可以通过本门课程激发学生对于青瓷艺术的兴趣,增强文化自信,提高学生的审美情操。本文通过大量资料的搜集整理和采用问卷调查的研究方式,了解到越窑青瓷的发展渊源、艺术特色、教育价值、传承现状,以及师生对当前初中美术教学现状的看法,对于将越窑青瓷教学纳入高中美术课程的接纳度及意见建议,初步设定校本教材的开发方向、指导理念、内容设计、实施方式,并对越窑青瓷校本课程的实施进行了展望与设想。

摘要： 越窑青瓷的文化交流研究是中国陶瓷文化交流的重要组成部分。在中国古代工艺美术中,越窑青瓷作为重要的生活器皿,受到贵族与平民等各个社会阶层的喜爱而广为传播。在人类社会发展过程中,它不仅改变了东南亚地区人民的饮食习惯,还曾经作为重要的文化礼器被朝鲜、日本等多个国家和地区模仿制作。本文通过对传统越窑青瓷的文化交流概述,文化交流途径,文化交流影响三方面进行探究,挖掘越窑青瓷在与国内外贸易交流活动中的文化价值,并梳理出较为完整的文化交流途径,为当代越窑青瓷文化发展提供传统资源与开发价值。

摘要： 越窑青瓷是中国最早烧造瓷器的名窑,是所有青瓷的母亲瓷,是中国历史上延续时间最长、影响范围最广、内涵最为丰富的古窑系之一。越窑瓷器胎质细腻,釉色温润莹亮,唐代诗人陆龟蒙《秘色越器》诗中就有"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来"形容越窑瓷器的美。

摘要： 越州有湖,名上林,湖畔有窑,名越窑。慈溪市上林湖在五代时归于越州,是中国主要的青瓷发源地。与笔者所在学校相距只有十几分钟车程的上林湖畔已发现的古窑址有104处,陶瓷遗存丰厚。越窑青瓷有着似冰似玉的青色面貌,也有着极为精美的造型与纹饰,是极好的美术教学资源。《义务教育美术课程标准(2011年版)》指出,要积极开发地方美术课程资源。

摘要： 匡堰镇位于慈溪城区东南近郊,文化底蕴深厚,人文景观众多,是富硒杨梅的主产区,也是越窑青瓷的发源地之一。近年来,随着美丽乡村建设深入推进,匡堰逐步成为城区周边不可多得的天然氧吧和休闲胜地,特别是南部三个村,游客纷至沓来。但同时,游客来了留不住、有流量无增量等问题也引起了我的注意。针对这个问题,结合南部三个村地缘相近、产业相似、人文相连的实际,我产生了打破原有村际发展边界、整合各村资源实行片区组团的想法。

摘要： 浙江是我国古代瓷业的主要发源地和重要产区之一,而越窑青瓷是世界公认的"瓷母".但对于工业化、信息化快速发展的中国而言,无论在人民审美认同的观念还是行为层面,都更容易受到全球化、发展差异和生活境遇等因素干扰,从而使青瓷文化的传承逐步倒退.因此,越窑青瓷传统技艺的文化保护与再生,实现本土性的现代化转型,成为阐释中国特色陶瓷文化的传承发展的重要使命.文章将以越窑青瓷传统技艺文化在近现代的发展为例,通过对其现状、转型、背景的调查研究,尝试进行越窑青瓷的生态文化景观现代化构建,对其本土性的现代化实践与转型及越窑青瓷技艺在当今的社会发展中将如何生活化传承与旅游活化,以及本土性的现代化实践的转型等展开探索.

摘要： 随着经济的发展、时代的进步,越窑鼎盛时期的瓷业现已衰落,越窑青瓷艺术也随着岁月的流逝而渐渐消失.文章从越窑青瓷主要瓷器的特色方面进行分析和探索,提出以数字影像手段展示表现越窑青瓷的艺术特点,研究如何通过数字影像相关知识运用和设计方法将艺术与技术相结合,将越窑青瓷的主要特点和历史文化融入现代设计,突出越窑青瓷这一非物质文化遗产的丰富性、生动性与多样性,通过致力于研究越窑青瓷艺术与现代数字化设计的结合,对越窑青瓷技艺以及传统的非物质文化遗产的普及起到助推作用.

摘要： 徐周萍,中国陶瓷工艺美术大师,国家级非物质文化遗产越窑青瓷烧制技艺代表性传承人,以发扬失传久远的越窑青瓷工艺而闻名,现担任杭州厚土文化艺术有限公司合伙人及艺术总监。作为国家非物质文化遗产“越窑青瓷技艺”名副其实的传承者,徐周萍掌握着深厚的传统青瓷装饰技艺和雕刻技艺,运用了她在越窑青瓷艺术设计领域的丰富经验和资源积极推动着中国工艺美术行业的发展,为提高中国工艺设计水平与应用水平做出了不可磨灭的贡献。同时,这位国家级工艺美术大师,也用她灵敏的创作思维、严谨的创作态度和高超的制瓷技艺,丰富着大众对于越窑青瓷的理解与认知,致力于打造瓷器界的“施华洛世奇”,让更多人能够了解越窑青瓷和它背后的文化。

摘要： 陆羽在浙东践行的茶和茶文化活动,提升和扩大了越窑青瓷在全国的地位与声望.《茶经》记"碗,越州上".以秘色瓷为代表的越窑青瓷在国内外历史上影响深远,当今仍有现实意义.

摘要： 本文应用热释光前剂量测年技术对浙江慈溪上林湖及周邻地区11个越窑窑址的200余件青瓷样品进行了热激活特征、古剂量、含水率、U、Th、40K分析测试,以及部分瓷样的烧成温度测试,并同时在几个重要窑址样品采集点埋放热释光剂量计以测试古窑址的环境剂量率。先后应用热释光前剂量熄灭法与激活法分别测定了中国古代各时期瓷样的古剂量,得到前剂量熄灭法技术更适合测定越窑青瓷的古剂量。利用这一测量技术,对采自狗颈山、低岭头、开刀山、瓦片滩、和寺龙口等11处越窑窑址的202个瓷器样品进行热释光年代测定研究.青瓷样品年代涵盖了唐、五代、北宋与南宋历史时期.瓷器样品的热释光前剂量熄灭法曲线图。

摘要： 作者2004年秋访问慈溪博物馆、上林湖、越窑青瓷研究所等，并考察了该地区古窑遗存。此行情况另有报告，本文谨就作者对上林湖研究结果的要点作一介绍。rn 1.上林湖窑遗存研究rn 此次访问正值干旱季节，湖底干燥可步行穿过直达窑址。作者能够一边走一边沿路拣拾湖床上半藏半露的越窑青瓷碎片及窑炉工具，心情之愉快实在难以形容。上林湖窑遗址属生产最优等瓷器的古越窑。环湖地区古窑址有80～100座，在9-10世纪间使用，按窑壁及窑底遗存判断为龙窑。根据窑炉特性，烧制青瓷时可能使用了中性焰。所产青瓷大多呈琥珀色，偶见蓝色者，即是秘色青瓷也。其最上乘者以龙泉青瓷著称。作者在上林湖文保处看到玻璃橱中展示出一块越窑青瓷碎片，原料为淡黄褐色黏土，其上覆盖有2 mm青瓷釉。虽因烧成温度过高而导致变形，但仍显示出技艺之高超，做工之精细。正是由于深绿色青瓷釉薄层的熔化恰到好处，其呈色才得以令人赏心悦目。四五年前作者在清华大学授课时也曾来访过上林湖龙窑，但当时湖水涨满。乘舟横渡可见许多越窑青瓷碎片散布湖底，此情此景立即令作者对中国瓷器的历史及湖底瓷器的数量留下了不可磨灭的印象。 rn 2.关于越窑在日本的显著影响的研究rn 在日本，对越窑的历史有如下见解。该窑六朝时生产优质青瓷，为贵族所喜爱，因此生产蒸蒸日上。但至7世纪(隋唐间)时，生产又呈呆滞，只在9-10世纪(即晚唐至五代十国)时才得到恢复。由于运销系统已有改进，越窑瓷器于是行销天下，东至日本，西达东非。此时中国的贵族社会趋于没落而平民开始引领中华文化，但在日本以藤原家族为中心的贵族阶层正处于上升期。当时宁波与福冈(博多)间通运输。在福冈(博多)附近的太宰府(Dazaifu)遗址曾发现一些无与伦比的优质越窑秘色青瓷。越窑青瓷碎片的出土则遍及整个日本，大多发现于九州和京都(时为京城)。于是开始采用低温奈良三彩工艺(当时为日本主要工艺)仿效越窑青瓷生产了绿釉瓷器。从外形到图案仿效得精细人微。中华之美转化成了扶桑之美而为上层贵族所喜爱。但因仍为低温轴，这种绿釉瓷并没有给日本陶瓷工艺带来变革性的或者重要的影响。越窑青瓷对日本陶瓷工艺的基础产生了重要的影响，使之制成灰釉瓷并掌握高温烧成工艺。这些工艺至今仍在日本应用，在爱知府濑户及其附近出土的许多10至12世纪的古窑遗址中均有发现。主持发掘的名古屋大学槽崎彰二氏已就此出版了详细报告。这些古窑遗址也具有重要的建筑学上的意义，即仿效龙窑建成了单室窑。随着时间的推移，原来竭力仿效越窑青瓷的一些日本名窑转而生产釉瓷并以停产告终。原因是经济条件的改变促使生产和烧成方法也发生变化。然而濒户窑以长石与木灰混合料制釉开始生产全施釉瓷在日本具有划时代的意义。依赖高温烧成一些瓷窑得以生产素烧瓷。可见越窑青瓷对日本陶瓷工艺的重大影响不应低估。rn 3.越窑青瓷在朝鲜半岛的影响rn 越窑青瓷也影响了朝鲜瓷器使之产生高丽青瓷——最好的朝鲜陶瓷工艺。作者对高丽青瓷的印象是：每件成品力求完美，其细致秀丽的基础是轮廓鲜明的造型艺术观念、紧张的氛围和做工的精巧，而李氏朝鲜瓷器则外形线条模糊、随意无规，有时甚至达到粗劣的地步，毫无章法可言。高丽青瓷与李氏朝鲜瓷何以存在如此天壤之别而且又在同一个国家内，实在令人百思不得其解。后来，作者阅读了有关越窑青瓷资料，了解到高丽青瓷是起源于越窑青瓷，对此才有所认识。据报道，过去1件底款标明在光州制造的器皿曾被认为属新罗时代铅釉瓷。但后经小山富士雄氏仔细检查，发现实为朝鲜产青瓷，与越窑青瓷相似。这件极其珍贵的器皿当为高丽青瓷的前驱。对高丽青瓷起源的研究始于20世纪30年代，是从调查浙江余姚县上林湖边古越窑遗址开始的。事实上许多高丽青瓷与越窑青瓷十分酷似，尤其在形制和装饰图案上。高丽青瓷足圈颇大而低矮(有称其为蛇百足的)，越窑青瓷亦常有此情况。两种青瓷均刻有纹线，一侧刻有成行的诸如牡丹、牡丹和纏枝、中国凤凰等，甚至细部也相似。据此并考虑到两者相距数千里，不难想象，可能是一些越窑青瓷工匠曾迁移到了朝鲜，建成越窑，并以之生产青瓷。根据主要高丽青瓷古窑遗址集中于朝鲜半岛南岸，很可能有一些移民到了全罗道，并在那里开始生产青瓷。在日本，不同类型的瓷器是从仿制越窑开始发展起来的。而在朝鲜半岛，制瓷技术的基础则植根于与中国的人员频繁交流，并在朝鲜陶瓷技术和高丽翡色青瓷中开花结果。

摘要： @@4-11世纪越窑青瓷在中国东北地区的流布，大体可以分为晋、唐、辽三个阶段。每个阶段之考古学材料多寡不一，反映的现象也各有不同。以往越窑瓷器的研究者，大多只对具有编年意义的辽墓材料稍有关注，对于全面认识越窑瓷器而言，这显然是不够的。本文不揣谫陋，搜集相关资料，述其大略。

摘要： 本文对越窑青瓷中的K、Ca、Ti等多种元素进行了X射线荧光光谱分析,并对光谱分析结果做了因子分析与聚类分析,结果表明越窑青瓷元素具有一定的年代与地域特证.

摘要： 越窑青瓷风流千年,衰弱千年.深化越窑青瓷的中国母亲瓷地位,对于宁波建设国际港口名城,打造东方文明之都,推进“一带一路”建设,具有历史的和现实的意义.

摘要： 珍贵文物的无损测试分析一直是博物馆科技人员的工作目标，随着现代仪器分析技术的发展，近年来，越来越多的先进设备应用于文物的检测。X荧光能谱仪具有无损分析特点，并且能同时分析多种元素、分析浓度范围广，通过多年工作摸索，上海博物馆率先在博物馆行业开展了无损分析陶瓷、青铜、金银器、玉器等化学组成的工作，由于文物种类繁多、构造复杂，因此，定量分析工作需要依据文物的不同材料、不同结构分别建立合适的分析方法。

摘要： @@越窑是以烧造青瓷闻名遐迩。窑址在浙江省的绍兴、慈溪、上虞、余姚一带，春秋时期此地是越国的政治，经济中心。秦统一天下后属会稽郡，唐时属越州，唐代通常以所在州命名瓷窑，故称为越州窑，简称越窑。越窑烧造瓷器历史悠久，早在距今二千年左右的东汉时期，勤劳智慧的越州人烧制出了成熟瓷器，历经六朝、隋唐、五代时期的蓬勃发展，至宋从未间断。

摘要： 越窑是中国青瓷的发源地.本文采用X射线荧光光谱分析法对寺龙口越窑出土的不同文化期的古瓷样品进行了分析,从而研究越窑古瓷元素的产地和年代特征.

摘要： 本文选取具有代表性的越窑古青瓷样品,用同步辐射X射线荧光对古瓷样品中的元素进行了半定量分析,同时选取晚唐时期荷花心越窑遗址的古瓷样品做了对比分析.

摘要： 一种采用一窑两烧的青瓷烧制方法，(1)将原料进行超微化处理，将粉末、混合溶液混合，压成所需形状，青瓷生坯成型；(2)将成型的生坯放入窑炉的主窑室内，添火加柴，火焰根据窑炉的烧柴室的内部特殊设置从底部排出，充分利用燃烧薪柴时所产生的木灰打至生坯表面，并将温度控制在1200～1350°C，完成素烧；(3)将完成素烧的生坯取出，对部分素烧后的生坯进行精细打磨，然后对生坯进行施釉；(4)完成施釉后，这部分生坯被放至附加式窑室内，添火加柴，火焰从主窑室引至附加式窑室内，并将温度控制在950～1050°C，完成釉烧；(5)完成釉烧，熄火出窑。本发明的创新改善了传统龙窑的所存在的弊端，不断推动青瓷企业烧制技术进步，值得推广。

摘要： 本发明涉及一种结晶氧化铝短纤维增韧龙泉青瓷弟窑注浆材料，所述注浆材料主要由以下重量份的原料制成：弟窑粉体50～70份、结晶氧化铝短纤维0.5～15份、石墨纤维0～3份、水玻璃0.2～0.5份、水30～35份。其中，结晶氧化铝短纤维优选为5～8份、石墨纤维优选为2～3份。本发明将结晶氧化铝短纤维添加至适宜配比的弟窑粉体中，辅以石墨纤维和适量的水玻璃，有效提高了注浆材料的整体强度和韧性。本发明的龙泉青瓷弟窑注浆材料制得的龙泉青瓷力学性能良好，室温抗弯强度达到70MPa，比普通龙泉青瓷弟窑泥料制得的龙泉青瓷的平均抗弯强度47MPa提高了48.9％。

摘要： 本发明属于瓷器领域，涉及一种中高温越窑纯哑光釉、采用该哑光釉的越窑秘色瓷及其烧制方法。一种中高温越窑纯哑光釉，该中高温越窑纯哑光釉主要是由如下质量百分比计的组分制成：黄石玄釉土30‑34％、石灰石6‑8％、石英石10‑12％、高岭土18‑20％、碳酸钡8‑10％、长石6‑8％、紫金土10‑13％、草木灰1‑2％、谷糠灰0.6‑1％。该哑光釉具有玉质感强，色泽沉稳，古朴、耐看的特点。

摘要： 本发明涉及一种瓷器烧制工具，尤其涉及一种用于烧制青瓷链环的窑柱。所述的窑柱包括一个柱体以及设置在柱体下端面的基座，所述的柱体其在表面在竖直方向上依次并排设置有两列圆形通孔组，所述的圆形通孔组包括若干个圆形通孔，两列圆形通孔组中相邻的圆形通孔上下依次交错分布。其制备方法同通过将高岭土研磨过筛之后与水混合塑造成型，并在表面钻设通孔，得到窑柱胚体，再将胚体烘干再依次经过低温初烧、中温陶化以及高温瓷化，得到窑柱成品。本发明克服了现有技术中用于烧制瓷器的窑柱无法烧制出通体颜色均一，全身均一如玉般质感的装饰品的缺陷，因而具有通过本发明烧结的青瓷颜色均一，美观性好；力学性能较好；成本较低的优点。

摘要： 本发明涉及一种结晶氧化铝短纤维增韧龙泉青瓷弟窑注浆材料，所述注浆材料主要由以下重量份的原料制成：弟窑粉体50～70份、结晶氧化铝短纤维0.5～15份、石墨纤维0～3份、水玻璃0.2～0.5份、水30～35份。其中，结晶氧化铝短纤维优选为5～8份、石墨纤维优选为2～3份。本发明将结晶氧化铝短纤维添加至适宜配比的弟窑粉体中，辅以石墨纤维和适量的水玻璃，有效提高了注浆材料的整体强度和韧性。本发明的龙泉青瓷弟窑注浆材料制得的龙泉青瓷力学性能良好，室温抗弯强度达到70MPa，比普通龙泉青瓷弟窑泥料制得的龙泉青瓷的平均抗弯强度47MPa提高了48.9％。

摘要： 本发明公开了一种越窑青瓷装饰泥刻划技艺及利用该技艺制作的装饰器皿，越窑青瓷装饰泥刻划技艺包括制坯、泥坯素烧、喷装饰泥、剔花、施釉和烧成，在素烧后的泥坯上喷上一层装饰泥并进行剔花，形成立体装饰图案，再进行喷釉和釉烧，本发明将装饰泥运用在现代越窑青瓷创作中，利用装饰泥颜色比较亮，上釉烧成后呈现淡青色，在深青色的底色衬托下，能清晰的凸显出装饰纹样，且层次分明，这种越窑青瓷装饰手法在结合了传统韵味和现代审美的基础上进行创新，突出了纹样的层次和美感，产生优美的艺术效果。

摘要： 一种越窑青瓷矿物釉料，按照重量份以下组分组成：紫金土50‑60份，高岭土25‑30份，石英10‑15份，草木灰2‑3份，石灰石2‑3份。本发明的有益效果在于：与化工釉相比，矿物釉更加安全健康；且在呈色、光泽等外观方面，更接近传统越窑青瓷的神韵。

摘要： 本发明公开了一种越窑青瓷装饰泥刻划技艺及利用该技艺制作的装饰器皿，越窑青瓷装饰泥刻划技艺包括制坯、泥坯素烧、喷装饰泥、剔花、施釉和烧成，在素烧后的泥坯上喷上一层装饰泥并进行剔花，形成立体装饰图案，再进行喷釉和釉烧，本发明将装饰泥运用在现代越窑青瓷创作中，利用装饰泥颜色比较亮，上釉烧成后呈现淡青色，在深青色的底色衬托下，能清晰的凸显出装饰纹样，且层次分明，这种越窑青瓷装饰手法在结合了传统韵味和现代审美的基础上进行创新，突出了纹样的层次和美感，产生优美的艺术效果。

摘要： 本发明公开了一种高硬度仿越窑青瓷日用瓷秘色釉及其制作工艺。按质量百分数计，该高硬度仿越窑青瓷日用瓷秘色釉生釉料中包含有：25‑45％的绍兴釉土、14‑25％的紫金土、12‑16％的石灰石、15‑18％的长石、2‑4％的氧化锆、2‑4％的氧化锌、5％的草木灰。本申请在仿越窑青瓷秘色釉的生釉料中添加了氧化锆这一增强增韧材料提高釉面硬度，大大改善了现有的仿越窑青瓷秘色釉日用瓷易被刮花、易磕碰受损的现象，提高了仿越窑青瓷秘色釉日用瓷的耐用性。氧化锌的加入不仅能够提高秘色釉的光泽度，而且兼具提高釉面硬度的功能，能够减少石灰石钙源带来小气泡，增强通透感。

摘要： 本发明公开了一种轻质越窑青瓷胎体及其注浆材料和该注浆材料的制备方法。按重量份数计，该注浆材料由40‑60份越窑青瓷胎体坯料、4‑16份硬质空心球、0.2‑0.5份腐殖酸钠和30‑35份水组成。由于硬质空心球与注浆材料的密度相当，同时注浆材料的粘度较大，即使硬质空心球和注浆材料的密度有所偏差，硬质空心球在注浆材料中的上浮或下沉趋势也十分缓慢，因此处于注浆材料的不同深度处的硬质空心球都能够保持相对静态的悬浮状态，保证硬质空心球均匀分散在注浆材料中，确保后续制备的越窑青瓷胎体各个部位的密度和强度都保持一致，从而在保证传统的对越窑青瓷的审美和使用效果的基础上降低胎体密度，同时保证胎体强度。