赵孟
赵孟的相关文献在1957年到2022年内共计580篇，主要集中在书法、篆刻、绘画、中国文学
等领域，其中期刊论文579篇、会议论文1篇、相关期刊242种，包括紫禁城、书画世界、新美术等；
相关会议1种，包括首届“艺术史与民族艺术”学术研讨会等；赵孟的相关文献由497位作者贡献，包括张国宏、孙稼阜、任道斌等。
赵孟
-研究学者
- 张国宏
- 孙稼阜
- 任道斌
- 李铸晋
- 刘兴国
- 徐建融
- 徐邦达
- 李维琨
- 王连起
- 侯开嘉
- 孙存准
- 朱以撒
- 肖燕翼
- 赵华
- 郎绍君
- 倪文东
- 吴彦颐
- 唐晋
- 姚淦铭
- 张佳玮
- 张锡庚
- 曹隽平
- 曾嘉宝
- 朱天曙
- 李学明12
- 李田川
- 杜恒伟
- 梁继
- 王亚岗
- 王晓君
- 王磊
- 董桥
- 谨空
- 谷鸿
- 贺宏亮
- 贾兴隆
- 赵孟辉
- 郑凛
- 马季戈
- 黄朋
- Fireye峰
- Lansse
- 一叶芳菲
- 一苇
- 一言
- 丁洁
- 万依
- 丘挺
- 东东枪
- 东方
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尹铉哲；
王寒
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摘要：
中国与朝鲜半岛山水相连,经济、文化上的交流一直非常密切。在古代,两国的长期交往多是通过互派使臣实现的。有元一代,高丽朝入华使臣数量达到前所未有的规模,他们觐见皇帝、太后,进献表文、贡品,完成出使的任务。同时,高丽朝使臣还在馆伴的陪同下,在元朝参加宴会、看戏、参观寺院等活动,并有机会与元朝的名士接触,唱和交流。以高丽朝使臣李藏用、李承休、李齐贤为例,从他们与元名士唱和之中亦可窥见两国文人交往之中各自的风采。
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舒倩；
冉卓
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摘要：
赵孟是元代著名的画家、书法家,他的“古意说”和“书画同源”论等绘画美学观对后世产生了重大影响。其代表作《鹊华秋色图》的笔墨探索更是诠释了他所倡导的“作画贵有古意”“以书入画”的艺术理念。身处时代变迁中的赵孟,也是中国画“宋元之变”的关键人物,他的艺术主张促进了那个时代绘画风尚的形成,并推动了文人画理念的进一步发展。今天重新研究他的“古意说”和“书画同源”论,对当今中国画发展的现状而言也具有很好的针对性和时代意义。
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李春晨
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摘要：
本期“手把手”栏目以赵体楷书为主题,精选了五位同学的作品。他们的作品皆是以元代书法家赵孟所创立的赵体风格进行的古诗创作。其中,作品中的字多数用笔及结字来自《胆巴碑》,亦有个别取法《妙严寺记》或《三门记》。统观几幅作品,同学们多以中锋行笔,筋骨内含;笔画间不乏呼应关系,顾盼有致;结体收放适度,于灵动中见平稳。
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摘要：
黄均绘“松筠书屋图”,湖南图书馆藏,纸本,扇面,钤有“黄均私印”阴文印。题识:“松筠书屋图。仿赵松雪法奉刚亭大人训正。黄均。”画作仿赵孟頻画法,冲淡玄远,颇有古意。近景山石层叠,松木参天,稍远处茅庐掩映于竹林之间。茅庐中一人袖手盘坐,身旁矮几上图书堆叠,可见“松筠书屋”画意。中景水域苍茫,远景山峦起伏,山间留白,呈现云雾缭绕之状,方寸之间,尽显天地辽阔。整幅图层次丰富,用色以淡墨为主,杂以赭石点缀,文气盎然,与赵孟頻画作风格相仿佛,体现出中国传统文人画的雅意。
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聂涛
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摘要：
本文从枯木竹石图式的画面痕迹、发展历史及精神内涵的角度,对苏轼与赵孟的枯木竹石图式展开比较研究,认为苏轼是该图式正式形成的初创者,而赵孟将该图式推至成熟;在该图式的形成与发展过程中,苏轼起到的作用主要是在理论层面,而赵孟则理论与实践兼有;在精神内涵的表达方面,苏轼传达的主要是其志道之志,赵孟还蕴含着对现实境遇的复杂心情.二人以不同的方式推动了该图式的发展,丰富了其中的文化内涵.
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雒三桂；
陈茜
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摘要：
在元代初期的特殊时代背景下,赵孟虽然出仕元朝,但从其传世的诗文来看,其内心依然充满了对故国与家乡的怀念,以及出仕新朝、受人排挤鄙视的无奈.仕宦生涯的颠簸与现实政治的黑暗,又增强了赵孟对故乡的思恋与对山林隐逸生活的向往.因此,从其心理状态与仕宦形迹考察,赵孟一直处于"遗民"状态,对仕宦生活的厌倦、对故乡的怀念、对渔樵生活的向往一直是赵孟内心的主要倾向,也是其诗文创作的主旋律.虽然其传世的书法与绘画作品对这种心理状态少有触及,但诗文创作更能反映其真实的内心世界.理解这一点,对我们深入理解赵孟的书画艺术极有帮助.
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王初
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摘要：
山水画在五代、两宋时以"写真"为基调的视觉审美发展到了繁荣鼎盛的时期,这时期绘画中的笔墨语言形式并没有超过画家对所绘对象的关注。直到宋元以后,随着文人画的兴起,赵孟首次明确地提出"援书入画",也就是以书入画的理论,这一画学理论以书法用笔的笔势、线条、呼吸、节奏乃至字形结构来对水墨画进行审美上的调整。
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孙稼阜
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摘要：
祝允明(一四六○—一五二六),字希哲,号枝山。生而枝指,又号枝指生。长洲(今江苏苏州)人。明代重要书家,与徐祯卿、唐寅、文徵明号称吴中四才子。以举人授兴宁令,稍迁应天府通判,未几乞归。书法受外祖父徐有贞和岳父李应祯指点,上自张芝、锺繇、"二王"、索靖、智永,下迄唐宋元之虞世南、欧阳询、张旭、怀素、苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟等无不用心。其书法无论真、草,法度森严,全以力胜。其真行以元常、王羲之为宗,借鉴于赵孟,写得古厚蕴藉;草书法乳于"二王",犹得力于山谷,其点画长戈大戟,生辣厚重,力量更在山谷之上。
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本刊记者
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摘要：
《上海碑刻选·松江卷》上海市文物保护研究中心上海市松江区博物馆编上海书画出版社2020年12月定价:198.00元松江博物馆所藏碑刻大多为清代所刻,且以赵孟、沈荃、董其昌、张照等名家墨迹摹勒上石,内容涵盖《兰亭序》《千字文》《大照禅师碑》《枯树赋》等历代名帖及名家所书的唐代诗文。不仅是当时临写学习的完整保留,于今亦有观赏品题的价值。《上海碑刻选·松江卷》是上海市文物保护研究中心碑帖保护与研究课题成果之一,全书共收入碑刻59件,呈现了松江博物馆所藏碑帖的新近保护现状与内容,并附尺寸信息与专家撰写的内容提要。
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赵华
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摘要：
古代书画用印的鉴定和古书画鉴定一样,也有一个识真辨伪的过程。笔者曾通过对"赵子昂氏"印鉴分期、唯一性和真伪的梳理探讨赵孟印鉴的鉴定问题[1](以下简称"分期")。鉴于传统印鉴鉴定中单纯目鉴和通过纯文本描述进行比较这两种方法的缺陷,本文再以"赵子昂氏"等印鉴为例,通过计算机辅助作图曲线拟合法进一步解析和定义,并采用统计手段,使用书法风格以及笔迹学对比等方法,对一批俞和作伪赵孟书画作品进行重鉴和清理,同时对詹僖、金琮、黄彪、章藻等作伪者伪作及伪印进行梳理后发现,即使古代顶级的作伪者也远远达不到文献中所谓的"乱真"。
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谈晟广
- 《首届“艺术史与民族艺术”学术研讨会》
| 2016年
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摘要：
"书画同源"说是元初画家赵孟在绘画理论上提出的核心观念,其对元、明、清的艺术发展产生了重大影响.作为中国艺术史上最重要的艺术观念之一,赵孟的这一观念是何以形成的,向来未知.本文试图在文献与图像之间寻找一种互证,力求还原赵孟此观念的形成过程.发现,1300年,当好朋友鲜于枢首先在金王庭筠的《幽竹枯槎图》上阐明"书画同一关捩""画中有书,书中有画"的观点后,赵孟紧随其后作跋,与此同时,他的艺术创作发生了极大转变.这一切,显然都不是偶然的.
