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纸本的相关文献在1935年到2023年内共计83527篇,主要集中在绘画、书法、篆刻、信息与知识传播 等领域,其中期刊论文823篇、专利文献82704篇;相关期刊201种,包括中华诗词、中国书画、东方收藏等; 纸本的相关文献由49999位作者贡献,包括不公告发明人、杜威、李文斌等。

纸本—发文量

期刊论文>

论文:823 占比:0.99%

专利文献>

论文:82704 占比:99.01%

总计:83527篇

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-研究学者

  • 不公告发明人
  • 杜威
  • 李文斌
  • 陶香君
  • 于京华
  • 何金星
  • 张涛
  • 王建平
  • 邢连成
  • 李军
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  • 专利文献

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    • 丁少帅
    • 摘要: 王安石今存墨迹甚少,刻本传《与著作明府书》《与颖叔书》,于《停云馆》帖得传。《澄清堂》《刘园集》翻刻《与著作明府书》。宋宣和内府藏《集句诗笔》,惜佚失。其书善用淡墨,与东坡浓墨相衬。纸本传仅两幅,一是藏于上海博物馆上博的《行书楞严经旨要》(荆公信佛,曾多次将田宅改为寺院),另一为《过从帖》,藏于台北故宫博物院《过从帖》[1]。按刘金柱[2]推论,约在南宋中期,便很少看到荆公真迹了。
    • 摘要: 徐扬绘《亭廊阁楼图》,湖南图书馆藏,纸本,扇面,设色。钤有“臣扬”阳文印,落款:“臣徐扬恭画。”画面景观由楼观、山石、树木、湖天组成,尺幅虽小而画境辽阔。近景楼阁、回廊掩映于树木山石间,小径延伸,通向中景山峰,峰端亭台耸立,峰侧红花满树,生机盎然。整幅画工整严谨,山石之间苔点交错,层次丰富;楼阁亭廊用界画画法,线条一丝不苟,色彩金碧辉煌,与一般文人画风格有显著不同。
    • 王德华
    • 摘要: 故宫博物院藏黄道周《致倪献汝札》(图1),纸本,行草书,纵24.6cm,横20.6cm,凡8行,计89字。著录于《中国书法全集》第56卷(1994年版),右下角钤有清人“王望霖”私印,左下角亦有王望霖“天香楼”收藏印,可知该札于乾嘉年间应归上虞王氏所有。此札亦载于清人陈寿祺编《黄漳浦文集》卷二十二,题名为《质园山中与倪献汝书》,案见于浙中倪黄合刻帖。该帖收录黄道周书与倪献汝的信札共六封,其中墨迹本《致倪献汝札》位列第二。
    • 韩少芙
    • 摘要: 展览“树林的灵魂”标志着新加坡艺术家韩少芙在STPI(新加坡泰勒版画院)的第二次驻留项目和个展,她在短短三周内创作了35件新的版画和纸本作品。艺术家使用了全新技术,如凹版和激光切割。最终的作品体现了艺术家持续的艺术探索精神,在她几十年的职业生涯中,她的创作不受单一媒介的限制。本次展览的作品取材于艺术家本人在茂密树林中穿行的体验,她称之为“情感景观”,作品由多种元素组成——风吹,飘落的树叶、奔涌的水流、泥土和碎屑中的微生物、地上的碎屑,能唤起整个森林生态系统丰富层次和深度背后所隐藏的无限能量感。在文章中,艺术家介绍了个人经历与创作历程,以及她对美、自然、环保等问题的思考。
    • 王兰伟
    • 摘要: 陶澍行书“节录唐李程《日五色赋》”,湖南图书馆藏,纸本,扇面,钤有“云汀”阳文印。正文书:“浩浩天枢,洋洋圣谟。德之交感,瑞必相孚。五采彰施于黄道,万姓瞻仰于康衢。足以光昭前古,照临下土。殊祥著明,庶物咸睹。名翚矫翼,如威凤兮鸣朝阳;时藿倾心,状灵芝兮耀中圃。斯乃天有命,日跻圣。太阶平,王道正。同夫少昊,感以呈祥;异彼夏王,指之比盛。”落款:“镜湖一兄大人雅正。陶澍。”陶澍(1779—1839),字子霖,号云汀,湖南安化人,清嘉庆七年进士,曾任翰林编修、山西按察使、江苏巡抚、两江总督等职,谥号“文毅”。
    • 王兰伟
    • 摘要: 黄绘山水图,湖南图书馆藏,纸本,扇面,设色,铃有“黄”“左田”阳文印。款识:“道光元年夏五下瀚,写奉刚亭大兄大人法鉴,弟黄。”画作写湖山景致,湖水平阔,山峦起伏,画作虽小而构图阔远。近景几株杂树立于沙渚之上,透过树木可见小舟轻荡,更远处有房屋点缀于山林之间,人与山与水相得益彰,自然圆融。整幅画以淡墨干笔为主,山石多用皴擦,设色简约而墨色丰富,给人以萧散恬淡、冲和悠远之感。
    • 王兰伟
    • 摘要: 黄易绘“山野悟禅图”,纸本,团扇,湖南图书馆藏,钤有“小松”阳文印,作于1795年。题识:“明中大禅师清拂。乙卯五月黄易。”画作采用半边式构图,右下方平台临水悬空,平台上坐一老者,捧卷沉思,其衣服线条粗犷,多用浓墨,与背景形成映衬。
    • 摘要: 黄均绘“松筠书屋图”,湖南图书馆藏,纸本,扇面,钤有“黄均私印”阴文印。题识:“松筠书屋图。仿赵松雪法奉刚亭大人训正。黄均。”画作仿赵孟頻画法,冲淡玄远,颇有古意。近景山石层叠,松木参天,稍远处茅庐掩映于竹林之间。茅庐中一人袖手盘坐,身旁矮几上图书堆叠,可见“松筠书屋”画意。中景水域苍茫,远景山峦起伏,山间留白,呈现云雾缭绕之状,方寸之间,尽显天地辽阔。整幅图层次丰富,用色以淡墨为主,杂以赭石点缀,文气盎然,与赵孟頻画作风格相仿佛,体现出中国传统文人画的雅意。
    • 王瑞钢
    • 摘要: 晚清民国时期,传教士带来的西方绘画对中国传统绘画造成了一定的影响,形成了"西画东渐"的历史浪潮。流畅地道的墨线,一丝不苟的层层晕染,外加无法效仿的颜色运用,中西合璧,焕然一新的作品打开了中国绘画史的新篇章。在意大利画家郎世宁的"新体画"影响下,诞生了一批绘画巨匠,马晋就是其一。他们使用中国传统的笔墨颜料,纸本或绢本,却采用西方绘画技法,如明暗法、透视法,兼用传统中国绘画的线条塑形手段,诞生了一系列中西融合魅力四射的绘画作品。
    • 徐悲鸿
    • 摘要: 纸本立轴尺寸102×53厘米款识:辛已中秋,孟圭大哥赏之。悲鸿钤印:徐说明:此《双骏图》便是徐悲鸿1911年为老友黄孟圭精心创作的一件佳作。图中前马着地,舒展豪迈,用笔坚实有力,右侧马前双足腾空,两头交接,颇似双肩并进,设赭红色于马身,下有绿草荫荫,广阔无边。马为赭红,草为嫩绿,相互对比,更觉此图精美无比,可见画家创作时倾尽了心力。
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