纪实美学
纪实美学的相关文献在1985年到2022年内共计196篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文195篇、会议论文1篇、专利文献451篇;相关期刊105种,包括声屏世界、西部广播电视、电影评介等;
相关会议1种,包括2017中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会 等;纪实美学的相关文献由201位作者贡献,包括蒋尧尧、郑洞天、张卫等。
纪实美学
-研究学者
- 蒋尧尧
- 郑洞天
- 张卫
- 彭耀春
- 刘一鸣
- 刘善思
- 刘畅
- 卓鹏
- 姜鹏翔
- 张亚丽
- 彭妍
- 徐玉卉
- 李想
- 李紫怡
- 李红秀
- 李良卿
- 杨洁仪
- 段晨
- 洪子叶
- 王成军
- 王晓
- 王鹤彤
- 胡克
- 赵莹
- 陈俊杰
- 黄晨鹏
- 丁果
- 丁河之
- 严蓉仙
- 付晓鹏
- 付自强
- 任宇洁
- 任泓璇
- 何玉娥
- 何苏六
- 侯咏
- 傅小龙
- 关大我
- 关秀丽
- 冯京
- 冯小刚
- 冯清贵
- 冯细玲
- 冯雪
- 刘丽萍
- 刘妙祎
- 刘晓娟
- 刘梅
- 刘美淇
- 卢晏羚
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林伟
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摘要:
马丁·斯科塞斯导演的新作《爱尔兰人》以黑帮的兴衰为背景,描绘了美国战后40年的历史变迁。影片诗意化的视听语言构成了一种独特的历史书写修辞:一方面,通过将人物境遇交织于历史变迁中,在空间化意象中突出历史对个体命运的压迫;另一方面,又通过异质性影像来挑战银幕叙事的封闭性,打破缝合机制,阻碍观众的移情式认同,从而超越了情节剧式的历史讲述伦理,对银幕叙事构建的历史记忆提出了质疑。
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崔福凯
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摘要:
纪录电影《矮婆》是“网盘导演”蒋能杰执导的首部院线电影,也是银幕上鲜有的关注留守儿童与空巢老人的社会公益题材电影。在此之前,他已经利用十年的时间执导了“留守儿童三部曲”——《路》《村小的孩子》《加一》。此次,这部“半自传”性质的纪录电影《矮婆》作为前三部纪录片的延续,在聚焦留守儿童、空巢老人、隔代教育、乡村教育等城镇化进程中的社会议题的同时,也以纪实化的美学风格唤醒了城市寄居者最真实、最深沉的乡土记忆。
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任泓璇
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摘要:
艺术电影诞生于法国,起初是为迎合上流社会的审美取向而制作。电影对于中国来说是舶来品,而中国电影的发展道路与商业、民族、国家、政治的关系紧密相连,艺术电影在中国的发展受到社会、时代、意识形态等因素的影响并不顺畅。中国艺术电影真正的时代是在改革开放后,电影创作者才真正开启对电影艺术特性的深入探索。20世纪80年代的“纪实美学”“影像美学”是中国电影艺术收获颇丰的时代,也是中国电影走向世界的时代。
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张倩玉
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摘要:
第六代导演作品中的仿纪录片源于电影语言现代化以来纪实美学对现实主义创作方法的扩充。作为电影形式技巧之一的仿纪录片,一方面通过对所谓现实的“引用”强调真实;另一方面通过模糊主客观界限,将强烈的作者主观情感和思想观念直接引入剧情片中,用纪实美学达成了独特的抒情。
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邱林
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摘要:
相对于第六代导演尖锐犀利的反叛意识与现实批判,“学院派”导演王竞的现实主义创作更集中于社会民生热点的据实描摹与人文关切,作品始终以一种来自社会底层的发散型视角,贴近大众的叙事话语,聚焦底层小人物的现实生活与情感世界。当第六代导演群落执着于社会变迁对人的异化问题时,王竞却坚持经由底层视角构筑情感空间、叙写人性话语,用纪实主义镜头语言记录人在抗争过程中坚韧顽强的生命状态。
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闵敏
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摘要:
阿涅斯·瓦尔达是世界电影史上独具风格的女性导演之一。从1954年创作首部剧情片《短角情事》到2019年上映的纪录片《阿涅斯论瓦尔达》,在60余年的影像创作中,阿涅斯·瓦尔达用强烈的现实主义创作意愿,不断突破艺术想象的边界,推动戏剧美学与纪实美学相融合,为观众创作出一批具有启发意义与心灵想象的影视作品。本文拟从“身体空间”到“女性主义”的视角来辨析瓦尔达的影像风格。
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吴连磊
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摘要:
主旋律题材纪录片伴随着底层技术的快速更迭、创作理念的渐趋流变,在新时代中不断与时俱进、历久弥新,并始终引领着社会的主流意识。无论是镜观社会变迁,把握真实至上的纪实美学,还是突破叙事结构,营造戏剧张力的戏剧美学,又或是创新影像视野,打造视觉奇观的技术美学,都始终在主旋律题材纪录片中缠绕交织,形成了开放性的美学表达空间,建构起更加立体多元、生动多意的美学形象。
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王静文;
赵梓程
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摘要:
纪实与非虚构是纪录片的内核,纪录片《筑营记》中的艺术处理是基于真实活动进程,以戏剧化形式呈现影像,赋予观众以真实感。纪录片的非虚构处理并非创作主体理念的完全植入,而是基于现实真实以视听语言呈现纪录主体。本文基于纪录片《筑营记》的创作感悟并结合相关典型作品进行剖析,探讨纪录片创作的边界,以期推动影像的创作,共同探寻纪录片的魅力。
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段晨
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摘要:
时代报告剧作为展现国家重大题材的一种电视剧类型,其在选题、拍摄、制作、叙事模式等方面逐渐成熟,电视剧《我们的新时代》以艺术的形式展现当今时代坚守在基层岗位上的平凡小人物,用青春化的叙事方式吸引了不同圈层的观众,在纪实美学的基础上融入戏剧性,采用符合互联网时代观众喜爱的单元剧结构,使主旋律与青春化得到有机结合,产生了“叫好又叫座”的播出效果,在取得好评的同时获得了市场的高度认可。基于此,本文先分析时代报告剧的创作依据,然后以《我们的新时代》为例,对新时代主旋律电视剧的创新表达进行分析,以期为相关人员提供参考。
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左喜乐
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摘要:
《偷自行车的人》被誉为意大利新现实主义电影的高峰.该片对声音的运用十分考究,音响造型的真实还原是对纪实美学风格的追求,多层次声音的立体化呈现强化了空间感和真实感,张弛有度的配乐在烘托氛围和推动叙事方面展现出极佳的审美体验.
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蒋尧尧
- 《2017中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
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摘要:
“抗战电影”,即是在抗战期间为了抗战需要而创作的电影.那么,抗战电影必然具有鲜明的社会意识形态特征,表达的是中华民族的整体意志和精神向度,它的美学品格无疑是国家想象和民族政治需要.抗战电影正是以民族存亡为己任的电影界知识分子政治美学的艺术实践.抗战电影的主题就是“救亡图存”,这是中华民族最大的政治.与压倒一切的“救亡图存”主题相适应的则是它所彰显的政治美学特征,影像话语权力的初建以及呈现出的纪实美学形态雏形.