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导演风格

导演风格的相关文献在1979年到2022年内共计162篇,主要集中在电影、电视艺术、戏剧艺术、音乐 等领域,其中期刊论文162篇、专利文献2893篇;相关期刊86种,包括大众文艺、剧作家、青年文学家等; 导演风格的相关文献由178位作者贡献,包括孙祎、梁宇锋、黄永歆等。

导演风格—发文量

期刊论文>

论文:162 占比:5.30%

专利文献>

论文:2893 占比:94.70%

总计:3055篇

导演风格—发文趋势图

导演风格

-研究学者

  • 孙祎
  • 梁宇锋
  • 黄永歆
  • 黄述琼
  • 业陆河
  • 于才发
  • 任愚颖
  • 伊宁
  • 何忠顺
  • 何方
  • 期刊论文
  • 专利文献

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排序:

年份

    • 邱林
    • 摘要: 相对于第六代导演尖锐犀利的反叛意识与现实批判,“学院派”导演王竞的现实主义创作更集中于社会民生热点的据实描摹与人文关切,作品始终以一种来自社会底层的发散型视角,贴近大众的叙事话语,聚焦底层小人物的现实生活与情感世界。当第六代导演群落执着于社会变迁对人的异化问题时,王竞却坚持经由底层视角构筑情感空间、叙写人性话语,用纪实主义镜头语言记录人在抗争过程中坚韧顽强的生命状态。
    • 李枫
    • 摘要: 诗意化电影的叙事风格秉承了朦胧含蓄的传统文风,导演王家卫执导的功夫电影《一代宗师》(2013)即为代表作品。诗意的叙事方式、诗意的台词、精美绝伦的画面构图、风格化的色调等电影元素,都构成这部电影的风格。王家卫以不紧不慢、不疾不徐的导演风格,结合诗意化的光影和构图手法,以极具美感和视觉冲击力的画面,一点一滴地进行人物和场景刻画。
    • 康宁; 赵嵘
    • 摘要: 作为一名军人,陈力导演对历史题材有着浓厚的兴趣,她把沉着的思考与丰沛的情感注入作品当中,通过再现经典史实,传递出坚强不屈、不畏艰难的革命精神。另一方面,作为女性导演,她有着女性特有的细腻和温柔,在家庭题材的把握上,她用情真意切的镜头再现亲人间血浓于水的情感,凸显人性之美。在陈力电影的主题里,家和国是核心。在这两大主题的创作中,陈力刚柔并济的导演风格诉说着属于这个时代的家国情怀。
    • 陈伟伦
    • 摘要: 《兰心大剧院》是娄烨导演最新的电影作品,该片是娄烨的又一部作者电影,由小说改编而来,通过谍战故事聚焦大时代下的小人物命运,娄烨导演通过“戏中戏”的叙事方式与自身导演风格相结合,对《兰心大剧院》进行了创新呈现。本文主要从电影戏中戏的叙事结构与人物命运、导演对于手持摄影和黑白画面的使用等方面分析《兰心大剧院》的电影故事与风格。
    • 侯翰琳
    • 摘要: “演而优则导”,是指优秀成功的演技型演员在影视领域有了一定地位后组建创作团队转行做导演的情况。追根溯源,自有影视艺术以来,“演而优则导”的现象就一直存在。从20世纪末到21世纪,中国优秀的演员成功转型为导演的例子逐渐增多。本文将以21世纪国内优秀的影视演员转型做导演的现象加以分析,探究其影响和成因。
    • 霍俊晓
    • 摘要: 如果要从当代日本电影界遴选一位最能代表日本电影的导演,是枝裕和或许称得上不二之选,是对人类复杂情感自由而充分的影像表达,体现了是枝裕和对人性情感和命运悲剧的关注,使其作品尽显悲剧之美;深厚的文学写作底蕴和日本文化传统赋予了是枝裕和电影含蓄内敛的美学风格;作为一位站立于当代社会立场兼得自然与生命精神的电影人,是枝裕和又是一位哲学大师,生命与自然、生与死以及艺术与商业在他的电影中都得到了近乎完美的表达与平衡。
    • 李艳
    • 摘要: 从第三代导演李俊到第六代导演贾樟柯再到韩杰,山西籍导演镜头下的山西随着时代不断变迁,它既是中原大地中国人民朴素价值观的象征物,又是情感上的传统保守却朴实的故乡.从作品调性分析,不同时期山西籍导演的特定作品几乎可以看成是围绕着山西这一方水土的影像地方志.研究基于李俊、贾樟柯、韩杰三位山西籍导演作品展开,试图探讨影像中山西作为创作意识本体所承载的时代价值观的变迁.
    • 郑红
    • 摘要: 长期以来,谍战片在中国电影产业格局中始终处于比较尴尬的位置:前有言情、励志、动画以及众多小品网剧抢占舆论热点和年轻市场,后有战争、科幻等旗帜鲜明的"硬核电影"运用高技术力的视觉冲击带给观众极度沉浸感.谍战片对悬疑设置、演员表现和镜头使用等方面要求较高,平庸之作难以出彩.而2021年张艺谋导演的作品《悬崖之上》则杀出五一档重围.作为第五代导演代表人物之一的张艺谋从影三十余年来素以场面调度、色彩运用和极具个性的风格化叙事为观众所熟知.《悬崖之上》是他导演生涯拍摄的首部谍战片,该片对张艺谋往昔电影中的诸多维度进行了调整与改良,为中国谍战片发展提供了新的思路和角度.文章从内容与主题、导演风格、演员选择与片中表现、叙事结构和预想嵌入等维度对张艺谋在这部电影中作出的创新进行分析,解读《悬崖之上》在五一上映期间亮眼表现背后中国谍战片的发展机遇.
    • 赵雪松
    • 摘要: 从某种意义上而言,电影“作者论”的提出无疑让电影作品更富有源自导演的人格特质。即便电影拍摄是一种“工业”行为,但被冠以“电影作者”的誉称不失为导演的荣耀。相对欧洲导演而言,具有鲜明个人风格的中国导演屈指可数;不过,仍有部分导演堪称“电影作者”。被称为“行走的荷尔蒙”的姜文,以独特的个人魅力和深邃的电影哲学及严苛的艺术把关,成为了中国电影界不可多得的人才。基于对“作者论”的批评,姜文电影呈现出一种源自故事片的记录真实历史的特质,笔者遵循传统意义上的电影“作者论”方法对姜文及其电影进行探析,以试图描绘电影“作者论”在中国的本土化实践。
    • 赵越龙
    • 摘要: 本文从赖声川的导演技法入手,详细阐述了赖声川导演风格中的不同特性。同时深入剖析了《暗恋桃花源》中的舞台特色,以及赖声川在该剧中展现出的创新和气魄,旨在对赖声川戏剧研究提供一定的参考。
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