王家卫
王家卫的相关文献在1986年到2022年内共计1565篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文1565篇、专利文献4435篇;相关期刊508种,包括中国新闻周刊、电影评介、电影文学等;
王家卫的相关文献由1308位作者贡献,包括史志文、阙政、黄莉等。
王家卫
-研究学者
- 史志文
- 阙政
- 黄莉
- 布丁
- 少彤
- 李丹崖
- 潘婕
- 刘嘉琦
- 夏瑜
- 孙慰川
- 杨泓源
- 赛人
- 黄寅申
- CFP
- Tony.Z
- orchid
- 丰哲
- 何叶舟
- 何映宇
- 俞璐
- 刘月娇
- 卫微
- 卫西谛
- 原野
- 古典
- 孟静
- 尹榛
- 张昊翀
- 李开周
- 杨俊伶
- 段奇清
- 海欣
- 章骞
- 罗春蕾
- 苏星
- 藤井树
- 许嘉
- 贺彦龙
- 赵晓兰
- 金鑫
- 陈黛曦
- 韩焜
- 马戎戎
- Joker
- 严敏
- 乌力斯
- 乔乔
- 云璐
- 付超
- 令狐磊
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魏亦珊
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摘要:
法国哲学家杜夫海纳(Mikel Dufrenne)《审美经验现象学》中的“感觉和审美对象的深度理论”在电影研究领域还没有被学者们广泛研究。电影作为第七艺术,它的审美价值是其不可或缺的属性之一,而杜夫海纳则定义“深度”作为审美对象的表现力。这两者之间的碰撞为后现代导演王家卫作品《东邪西毒》的解读提供了一种新的视角。王家卫电影最大的特点便是表达那种微妙、绵延又难以言喻的情愫。而这种无形无声又极具流动性的情感,也需要借助一些物象来传递。在《东邪西毒》这部时间凌乱、主要人物多且关系混乱的电影中,以情感的依托物为审美对象,反而可以在飘忽不定的江湖恩怨中梳理出一条相对清晰的脉络。
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孙享阳;
孙秀华
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摘要:
作为典型的“作者电影”“作者”,王家卫的电影作品代表着中国香港这座后现代都市的名片。然而《春光乍泄》却是一部彻头彻尾在阿根廷拍摄的电影,中国香港的影像只出现了短短几秒。通过对比阿根廷在国族身份认同中的叙事建构,探究王家卫为何将“异托邦”城市布宜诺斯艾利斯作为中国香港的镜像倒影,进而揭示出王家卫这部电影作品的目的是面向“九七回归”寻找中国香港的身份,所要执着表达的主题仍是“寻根”。因此,《春光乍泄》这部电影作品仍是一部“香港寓言”。
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王欣
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摘要:
王家卫是20世纪90年代华语电影圈最值得关注的电影导演之一。因受到法国新浪潮创作理念的影响,他的电影中叙事时空往往会出现随性的断裂和拼接,但又因其身处东方文化语境,中国传统的美学精神也无形地融入他的电影语言思维之中。本文从王家卫的电影《东邪西毒》中民族化的时空呈现出发,分析电影在时间、空间方面独特的艺术手法。《东邪西毒》对时间意识的把握和对空间意境的营造体现了王家卫对于时空的独特感悟,开创了电影语言表达的可能性和民族性,进而传达出一种由内而外的东方气韵。
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徐昕
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摘要:
人们在提及王家卫电影时,往往都认可其具有后现代性,而忽略其传统性和非后现代性。事实上,接受了西方艺术思潮,但同时又以亚洲,尤其是中国文化陶冶美学气质的王家卫,为中国电影人提供了一种以现代镜语反映东方思维,同时尽可能平衡电影商业目的与艺术品质的可能性。他的电影浸透着属于东方人,尤其是中国人的哲学思维、道德思维和审美思维,而非仅仅是进行东方符号的生造或堆砌。在王家卫的个性化处理中,东方理念与文化取得了与西方进行平等对话的可能。
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李枫
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摘要:
诗意化电影的叙事风格秉承了朦胧含蓄的传统文风,导演王家卫执导的功夫电影《一代宗师》(2013)即为代表作品。诗意的叙事方式、诗意的台词、精美绝伦的画面构图、风格化的色调等电影元素,都构成这部电影的风格。王家卫以不紧不慢、不疾不徐的导演风格,结合诗意化的光影和构图手法,以极具美感和视觉冲击力的画面,一点一滴地进行人物和场景刻画。
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张锦仪
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摘要:
站在社会学的评判维度,个体命运与时代洪流总是紧密相连.作为世纪之交的著名文艺电影生产者王家卫,其作品中的基调渲染、形象塑造乃至整体风格的映射无一不与当时所处的时代背景紧密相连,电影中个体的生长轨迹和心理变化也无一不受到时代的影响.其中,由于20世纪末21世纪初的中国处于改革开放初期,中国特色社会主义建设道路提供了新的选择同时也遭受到多方对于其实现可能的质疑,国际视野也第一次在人民面前展开,因此诞生了许多在理想与现实之间孤独犹疑的"流浪者".
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十―
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摘要:
1.我一直以为是我自己赢了,直到有一天看着铣子,才知道自己输了,在我最美好的时候,我最喜欢的人都不在我身边。——《东邪西毒》2.其实了解一个人并不代表什么,人是会变的,今天他喜欢风梨,明天他可以喜欢别的。
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薛宁
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摘要:
王家卫导演的电影作品在中国影坛始终代表着电影艺术的最高成就,他独特的艺术风格,大胆的剧作逻辑,浪漫的情感表达,令香港乃至全世界为之称奇称赞。在王家卫的电影作品中,通过独有的影像表征展现了香港都市人的情感孤独。本文就王家卫电影作品的情感主题提出自己的一些观点和理解,并对某些作品中有意味的形式作出自己的阐释。
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张锦仪
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摘要:
站在社会学的评判维度,个体命运与时代洪流总是紧密相连。作为世纪之交的著名文艺电影生产者王家卫,其作品中的基调渲染、形象塑造乃至整体风格的映射无一不与当时所处的时代背景紧密相连,电影中个体的生长轨迹和心理变化也无一不受到时代的影响。其中,由于20世纪末21世纪初的中国处于改革开放初期,中国特色社会主义建设道路提供了新的选择同时也遭受到多方对于其实现可能的质疑,国际视野也第一次在人民面前展开,因此诞生了许多在理想与现实之间孤独犹疑的"流浪者"。
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兰玉
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摘要:
大家好,我是“新青年”兰玉。为什么我那么喜欢手工艺呢?我很小的时候,就跟着母亲在绣房里长大。当然,我当时不是真的去刺绣,而是在绣架下面玩耍,或者是帮妈妈捋丝线。但是,我想这样的经历,跟之后我走上设计之路有非常大的关系。我16岁的时候,面临高考的选择。那一年,我正好看了王家卫的电影《花样年华》。