小津安二郎
小津安二郎的相关文献在1981年到2022年内共计312篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文312篇、专利文献420600篇;相关期刊147种,包括大众文艺(科学教育研究)、大众文艺、电影评介等;
小津安二郎的相关文献由309位作者贡献,包括王天翔、时间之葬、小船问鱼等。
小津安二郎—发文量
专利文献>
论文:420600篇
占比:99.93%
总计:420912篇
小津安二郎
-研究学者
- 王天翔
- 时间之葬
- 小船问鱼
- 于欣彤
- 佐藤忠男
- 华晓红
- 吕士超
- 四方田犬彦
- 姜宝龙
- 姜鹏翔
- 崔滢
- 张亦霆
- 曾涛
- 潘婕
- 濮波
- 独孤求大衣
- 白婷
- 程夏
- 茹比
- 萧九
- 赵春
- 赵雨辰
- 阙政
- 陈笃忱
- 马晓雁
- 齐翔昆
- Cutie Hana Ko Lan at
- D.德瑟
- Joker
- Qtn(编译)
- Ran
- Raymond
- Richard Corliss
- Samuel Wigley
- Semp-Goscinny
- magasa
- soulmate
- xxhhcc
- ■ IMAV ditions
- 一本
- 丁小猫
- 三三
- 上林
- 不虾不米
- 东遇西
- 丰哲
- 丰哲(编译)
- 二虎
- 于勇
- 于鑫
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徐絮
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摘要:
一碗冷饭,倒入热茶或高汤,再点到为止地调味,周作人说日本人爱吃茶泡饭,是乐于“往清茶淡饭中寻其固有之味”,这似乎正是导演小津安二郎在其电影中所体现的生活哲学,快乐和忧伤都在一片清淡之中,却也依然有味。这道在日本最平凡的茶泡饭,也正是《茶泡饭之味》中,乡下出身的男主人公佐竹先生所爱。
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李宗儒
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摘要:
作为一个与小津安二郎导演有长期合作的演员,笠智众先生在影像展现了众多具有东方风味的父亲形象。小津安二郎与笠智众合作的影片中反映出生活中最平常的父子、父女关系,而正是在这样平常的关系中,显示出小津安二郎的电影美学与生命之痒。
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苏子珂
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摘要:
浜田辰雄作为日本一名电影美术设计师、艺术指导,他经历了日本电影的两个黄金时代,几乎与当时日本著名的几位电影导演都有过合作。其中,小津和浜田似乎达成了长期合作的默契,小津的几部为大众所熟知的影片都是浜田担任的艺术指导。小津电影最成功的地方是他淋漓尽致地将日本民族的传统艺术美和精神品格融入自己的影片,与世界观众达成“共鸣”。而这其中,笔者认为电影的艺术指导浜田辰雄也功不可没——小津电影的传统日本风格,更多的是将歌舞伎、能剧等传统日本文化的精髓融入电影场景之中,使电影由内而外的“最日本”。
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童安(文/图)
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摘要:
波光粼粼的湘南海岸、黄绿相间的电车、打着冲浪板的少年……夏日镰仓有太多令人神往的意象。所以无论是以川端康成为首的文学家,还是以小津安二郎为代表的导演,都愿不厌其烦地描述它。每到夏天,我就开始想念镰仓。与葛饰北斋浮世绘作品中所描绘的神奈川海域的惊涛骇浪不同,相模湾内的海总是风平浪静。在日本经典的影剧综中,这里是演绎夏日浪漫的最佳场所,沿海每一站的风景和故事都是那么精彩绚烂。
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王杰泓;
熊传麒
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摘要:
“电影导演的电影理论”作为一条隐性的脉络潜藏于电影理论的发展之中,迄今的主流电影理论对这些大师、名导宝贵的自我经验总结要么忽视,要么就是片言只语。以日本电影导演小津安二郎为论题切入点,具体探究导演的自述与创作、理论与影像的贴合关系。可以看出,小津的日常化影像中包含着戏剧性的“偶然事件”,但他始终在自觉以内在情绪处理戏剧性的时刻,以“无文法”的形式营造出一种“感觉”。围绕导演自下而上的经验阐述展开系统、深入的探究,不仅有利于敞现电影大师们创作上的理论自觉,更是针对当下学术内卷化以及理论与创作脱节的一种补时性纠偏。
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王懿靖
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摘要:
《东京物语》是日本著名导演小津安二郎的经典作品,他的电影通常以家庭为单位展开叙事,展现日本普通国民的生活图景,同时影片中“家庭”的式微也是20世纪50年代日本社会的缩影。本文把影片中的“家庭”概念视为一组象征意义上的、抽象的图景画像,并采用20世纪西方盛行的图像学研究方法,从图像学角度阐发《东京物语》影片中“家庭”影像内在的母题构成和主题象征的含义。
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廖海湾
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摘要:
小津安二郎(1903—1963)是日本电影史上公认的杰出导演,一生创作了54部电影作品,主要描摹日本普通家庭成员之间的情感.本文以小津后期电影作品为切入点,以《秋日和》《小早川家之秋》《秋刀鱼之味》为例,通过影像分析和文本分析相结合的方法,从影片的故事情节、拍摄技法、场景布置、美学方面入手,深度概括小津电影的艺术风格,揭示小津电影历久弥新的独特魅力.
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杨延龙
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摘要:
庶民剧在日本电影创作版图中蔚为大观,并成为揭示其民族电影风格的窗口.从战后的小津安二郎到20世纪八九十年代的山田洋次再到新世纪的是枝裕和,庶民电影在不同的历史阶段的导演虽然创作风格迥异,但是展现了深刻的民族自我观察和反思的特征,形成了美学意义上的"日本特色".本文以二战以来三位成就最高的庶民电影导演的创作建构历时性坐标,通过分析不同时期庶民内涵的电影创作方法、类型元素和精神结构,绘制日本电影庶民风貌的思想地图,揭示其"庶民特色"的精神走向.
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王雪汀
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摘要:
小津安二郎这位极富日本特色的电影大师一直有他独特的审美风格,他的作品在镜头、构图、情节、文化等方面都有与众不同的艺术风格和魅力.本文从小津安二郎的一系列电影出发,全方位地探寻其不同层面的美学色彩,旨在对小津安二郎电影中的美学意蕴进行深度的解析和思考.
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