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风格样式

风格样式的相关文献在1981年到2022年内共计197篇,主要集中在绘画、电影、电视艺术、戏剧艺术 等领域,其中期刊论文197篇、专利文献4144篇;相关期刊125种,包括湖北美术学院学报、电影评介、电影文学等; 风格样式的相关文献由190位作者贡献,包括刘涛、廖小安、徐光裕等。

风格样式—发文量

期刊论文>

论文:197 占比:4.54%

专利文献>

论文:4144 占比:95.46%

总计:4341篇

风格样式—发文趋势图

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-研究学者

  • 刘涛
  • 廖小安
  • 徐光裕
  • 李前宽
  • 李娜
  • 湖北美术学院学报编辑部
  • 白霜亮
  • 肖桂云
  • 葛旭东
  • 谢晋
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 张世程
    • 摘要: 基于注意力机制的风格迁移模型是目前该领域研究的重点。这类模型可以保证风格化后的结果图能保留良好的语义信息,同时优秀地实现纹理、色彩以及形状等风格样式的迁移。但是目前这类模型还没有考虑过多样性生成,所有生成的结果都是唯一的。为了弥补这个不足,本文研究如何实现多样性风格迁移。具体来说,通过在模型的注意力机制中注入一种噪声矩阵--作为一种风格扰动来提升结果的多样性。
    • 岳继平; 苏静
    • 摘要: 2022年第75届戛纳电影节官方海报的主画面来自《楚门的世界》。楚门所处的环境,同时也是雷内·马格利特(Rene Magritte)绘画《月光建筑》的主要内容,超现实绘画所呈现出的理想和现实,真实和虚假之间的错位,经常以电影伴随文本的形式出现。电影在发展过程中,西方绘画的题材内容、风格样式、构成元素,诸如暗与明、物体与色彩、形式与地位、远与近等关系特征也不断地被电影所吸纳。电影作为一个完整、有意义的符号系统,不仅包含了电影符号文本本身,也包含了伴随文本的任意符号文本,并携带了大量社会约定和联系。作为伴随文本,绘画是“伴随着符号文本一道发送给接收者的附加因素”,观众除了对电影符号文本进行解码,也会对电影伴随文本进行解码。
    • 魏万勇
    • 摘要: 挖掘整理中国传统包装设计艺术,为现代包装设计提供有益启发和借鉴。清朝乾隆时期宫廷包装设计的风格样式、审美特征为案例,对宫廷包装设计的历史、特征、选材、工艺等方面展开论述。乾隆帝时期的宫廷包装设计艺术呈现出水平高超、特色鲜明的总体风貌。乾隆帝时代的宫廷包装设计,既有着高度的实用功能,也蕴含着中国传统艺术的审美追求,相关研究对于发展我国具有民族风格特色的现代包装设计艺术大有裨益。
    • 摘要: 巧工妙造的珐琅彩瓷,从清康熙朝(1662—1722)开始生产,经历了雍正朝(1723—1735)的皇家专属式样,到乾隆朝(1736—1795),皇帝同样非常关心皇家出品的生产状况。尤其是透过乾隆皇帝和督陶官之间的对话,能够知晓乾隆年间制作的珐琅彩瓷独具特色。从风格样式的角度来看,相对于康雍两朝的色泽与纹样,乾隆朝珐琅彩瓷的烧制,在皇帝的主导与关注下,可以从双彩联乘、集锦新样和收纳典藏三个单元来进行理解。
    • 许馨予
    • 摘要: 气氛效果在影视舞台化装领域中,主要表现人物在特殊环境中所产生的外化的心理反应以及各种生命现象。它根据不同影视舞台作品的主题思想、风格样式与时代背景,创设出具体的、生动的气氛场面。由于在影视中任何一个细节都要符合生活的真实性,因而,这种渲染必须更真实、更细腻、更生活化;必须按照剧本中提示的每一个人物的最本质、最性格化的特征,来表现演员的外形及特殊的环境。舞台表演是通过一定的造型手段来改变或弥补某些不足,使人物与环境场面相一致,进而使人物形象更具感染力。
    • 樊波
    • 摘要: 少卿弟在艺术界似乎多以学者身份见著,殊不知他原本乃为绘画专业出身。的确,从事绘画专业而复能获得很高的学术成就者寡也。从现代画史上讲,真正做到的大约只有黄宾虹和傅抱石二人,远一点讲,郑午昌亦可算在内。其余则不足论也。我讲这一点,是对一些成见加以责难,并觉得现在人们对少卿的绘画成就认识是远远不够的。少卿创作主要以人物画为主,具体题材则是佛道人物和高士形象。他的人物画已然形成了一种十分鲜明的风格样式,但这一风格样式又不是刻意而成的,而是从他笔底自然抒写呈现出来的。人物造型汲取了明清丁云鹏、陈老莲、任伯年的路数,不以端重为能,却以奇异标识——现在画坛讲什么识别度,少卿的人物奇异造型所具有的识别度不是极为显著吗,但却并不让人感到故意的炫奇。
    • 摘要: 与前代相比,明清书法的一个主要表征就是碑学的介入。与此同时,书法创作从书斋雅玩到展厅的变化,其实是视觉结构发生根本变化的结果。从某种意义上说,这也是一次反"书斋传统"而进入大众视野的思想启蒙。明清书法尤其明代书法倾向于"俗文化"的特色,其创作语言即便少了魏晋时期精致娱己的雅致,却更容易进入大众化审美层面。一言蔽之,"平民化"是明代中后期以及清中晚期书法的主要形态,尽管创作者仍然是文人、画家、学者。"平民化"路线出现了更丰富多彩的形式及风格选择,包括字法与章法,也包括各种奇崛的风格样式。如果我们撇开所谓的"格调"论语,明清直至民国书法,可谓星汉灿烂,于斯为盛。本期专题主要展示中国国家博物馆所藏明清书法作品,以飨读者。
    • 张亮
    • 摘要: 明式家具受14世纪至17世纪明王朝统治下的政治格局、经济模式、文化特征、社会生活和风俗习惯等因素的影响,形成崇尚"简、厚、精、雅"的艺术特征,特别是其造型设计观念比较注重对使用者的身份和使用的环境等文化价值伦理和使用功能的人本化、自然性的追求,使明式家具在中国家具艺术发展史上具有重要的历史地位.当前,在推动现代家具设计观念的更迭和创新中,我们回溯明式家具的发展历史和影响因素,认真研究其设计理念、工艺手段与审美形态,深入挖掘其舒适性、人本化、文化样式的价值述求.为当代中国文化艺术发展的显性特色、时代特征和民族精神,创作出更具民族文化特征的新样式、新经典,进行一些尝试性的探索.
    • 王刚
    • 摘要: 中国篆刻艺术在漫长的发展历程中,逐步形成了不同的风格和流派,而元朱文以其静雅秀逸、圆转流利、细致工稳的风格特点,形成了一种独立的风格样式,成为文人印的主流之一,在整个印学史上有着特殊的地位。从历史发展的角度来看,元朱文风格早在汉代就已见端倪,经唐、宋、的发展,崛起于元代。
    • 崔津
    • 摘要: 随着大众审美水平的普遍提高,戏剧舞台的视觉效果随之增强,舞台场景的变化亦随之丰富.本文从舞台场景变化的含义出发,通过"舞台变景与导演创作""舞台变景与舞美风格样式""舞台变景与戏剧演出节奏""舞台变景与动作支点"等四层关系进行阐述,分析并总结舞台场景变换在舞美设计中的意义.
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