花鼓戏
花鼓戏的相关文献在1994年到2022年内共计526篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域,其中期刊论文525篇、专利文献855篇;相关期刊218种,包括武汉文史资料、文艺生活·文海艺苑、戏剧之家等;
花鼓戏的相关文献由490位作者贡献,包括周勇、徐炯权、欧阳驹里等。
花鼓戏
-研究学者
- 周勇
- 徐炯权
- 欧阳驹里
- 任慧婷
- 喻莹
- 孔庆夫
- 宋和明
- 蒋啸虎
- 郭丹
- 任俊官
- 任铭月
- 余三定
- 刘强
- 刘新敖
- 刘晓
- 刘立勤
- 刘赋
- 周兵
- 周新娟
- 周虹伶
- 宛森
- 康慧云
- 张杰
- 张湘彦
- 张爱国1
- 徐欣
- 放之
- 易海良
- 易海良1
- 李君
- 李大庆
- 李婷婷
- 李旭云
- 李燕
- 梁欣
- 欧亚
- 汤芳
- 王军
- 王国军
- 王敏
- 王红
- 程丹
- 罗勇
- 胡俊炜
- 蔡霞
- 袁圆
- 谢伦灿
- 谭真明
- 邓勤
- 金姚
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张建安;
姚淑芳
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摘要:
大型革命历史题材花鼓戏《徐特立》用八个片段精彩地展现徐特立光辉的一生。该剧台词简练雅致、朴实感人,唱腔悠扬,曲调悲壮,唱词比喻精当,切实感人,是一部集思想性、艺术性于一体的优秀红色剧目。
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杨勇
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摘要:
扬剧原名“维扬戏”,俗称“扬州戏”,为江苏地方代表剧种之一。它在古老剧种香火戏“大开口”、花鼓戏“小开口”基础上吸收说唱音乐扬州清曲而形成,主要流行于江苏省扬(州)泰(州)镇(江)地区、安徽南部及南京、上海等地。1950年,正式命名为“扬剧”。扬剧音乐非常丰富,唱腔由三个系统约二百支曲牌组成。在一百多年的传承发展中逐渐形成“高派”(高秀英)、“金派”(金运贵)、“华派”(华素琴)三大流派,这些流派的形成极大推动了扬剧的发展,是扬剧艺术成熟、完善的标志。其中,“高派”[1]、“金派”[2]唱腔及艺术贡献已有专文论述,唯独“华派”关注较少,研究薄弱,然而“华派”恰恰是将扬剧表演艺术推向高峰不可或缺的流派之一。“华派”唱腔善于在传统曲牌中推陈出新,能够贴近角色及剧情需要对曲牌进行设计、改良,在唱腔上不断加工,构建起扬剧“华派”唱腔范式与表演体系,对扬剧的发展产生了深远的影响。她的表演与演唱还受到了梅兰芳、荀惠生等戏曲大家的赞赏:“她的唱腔很美,不仅音色甜润清丽,吐字行腔很见功力,而且做到以情带声,声情并茂。”
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陈嘉琪
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摘要:
“能指”与“所指”是现代符号学的概念,瑞士语言学家索绪尔认为:符号是“能指”与“所指”的二元关系,“能指”指的是语言符号的印象形象,“所指”是符号表达的概念(上文引用《符号学》百度百科)。简单地解释,如镰刀是农具,锤子是工具,拼合在一起约定俗成就表示“以工人阶级为领导、以工农联盟为基础的中国共产党”,所以镰刀锤子是“能指”,中国共产党是“所指”,“所指”与“能指”之间构成了意指关系。
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章华荣
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摘要:
黄梅戏旧称黄梅调或采茶戏,曾名采子、采茶、黄梅腔、花鼓戏、三角戏、二高腔、下河调、三角班、黄梅调等。它起源于湖北省黄梅县盛行的采茶歌,即茶山上广泛流行的山歌、畈腔、民歌小调,经过历代艺术家的创造,逐步发展成与京剧、越剧、评剧、豫剧并称的中国五大剧种之一。
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徐瑛
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摘要:
第一场 张九如捧书上。张九如(唱)刺骨悬梁,只为题名金榜,屡试不第,落个贻笑大方。知耻后勇,默默发奋向上,忍辱负重,偷偷凿壁借光。人一发狠学问暴涨,四书五经烂熟于肠。胸有成竹只等开科赴考场,势在必得龙门高跳美名扬! 陈胡子、陈大嫂上。陈胡子张夫子吔!你莫又在这里吹牛皮啰!张九如吹牛皮?你讲我在吹牛皮?陈胡子不吹牛皮,那你考了这么多回,何解连个秀才都冇考中啰?
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吴修林;
张鑫;
吴炫达
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摘要:
大型现代花鼓戏《徐特立》从历史伟人徐特立先生的革命事迹、家国情怀、教育思想出发,将先生"特立独行"的革命人生以简洁明快的艺术创意与高超自然的花鼓演艺,跃然"活"立于当下的中华戏曲舞台之上,是一部具有时代印迹和人格魅力的主题力作。
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黄咏楠;
邱柔柔;
黄莹莹;
叶丛榕;
李昕芮
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摘要:
党的十九大报告提出“乡村治理”理念,并将“治理有效”列入乡村振兴战略实施的总要求之中,强调健全自治、法治、德治相结合的乡村治理体系。优秀的传统民俗是乡村文化治理的重要载体,研究发现扎根于乐昌本土的传统民俗花鼓戏正以“媒介”形态发挥着乡村文化治理的作用。花鼓戏主要借助自身、政府、社会三方面因素促进自身的传播,进而优化乡村社会实践、激发社会响应、传递政府声音。为了更好地提升乡村治理效能,促进文化振兴,政府、村民等多方主体应重视传统民俗的保育工作,促进其内核的表达与形式的创新,通过传统民俗的创新与重构,进一步提高乡村媒介化治理水平,创新乡村现代文化治理体系。
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徐娟
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摘要:
襄阳花鼓戏作为湖北戏曲的一种,经历了上百年的积淀与传承。2011年,襄阳花鼓戏荣登国家第三批非物质文化遗产名录。文章对襄阳花鼓戏已有研究成果进行分类梳理,涉及历史、音乐、剧目、传承四个方面,研究发现系统性研究成果匮乏,传承可行性模式研究还有待加强,研究路径单一,应该向综合研究拓展,创新研究视角,重视研究方法,提升文化自觉意识。
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熊文军
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摘要:
大筒是湖南花鼓戏的主要伴奏乐器。作为从正规院校毕业的青年大筒演奏者,在对剧目进行大筒伴奏时,就不仅要对于具体的伴奏技巧进行熟练把握,而且要从理论上,从剧本文本、剧目风格、演员特点、曲调沿革等方面进行全方位的既有高度又有精深度的把握,才能完成一次高层次的戏曲艺术的成功伴奏。
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周新娟
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摘要:
2021年,湖南省文化综合发展专项资金支持项——湖南艺术职业学院原创大型革命历史题材剧目花鼓戏《徐特立》倾情上演。这是创新“党史学习教育活动”,推出讴歌党、讴歌人民,用心用情用功书写伟大时代的精品力作的要求。