戏曲化

摘要： 作为近年难得一见的以昆剧书写红色主题的现代戏,原创革命题材现代昆剧《瞿秋白》在题材把握与戏曲化呈现上均令人耳目一新。全剧以昼/实、夜/虚的形式,构造出了实虚互生、时空结合、纵横交织的精妙的颇具张力的四折双线结构。作为“心剧”,昆剧《瞿秋白》极注重人物心理塑造,将信仰坚定、人格伟岸、灵魂高贵的瞿秋白形象鲜活而饱满地呈现出来,展现了信仰的光芒与力量。它以立体饱满的“心象”完成了“心剧”的舞台呈现与诗性表达,既展现了昆剧本体之美,又洋溢着鲜明的现代意识。这一融现代审美与古典昆剧为一体的舞台艺术实践,既证明了昆剧现代戏表现革命题材的可能性,又凸显了戏曲现代戏巨大的实践空间与无限的艺术魅力。

摘要： 实验黄梅戏《朱丽小姐》源于斯特林堡的同名剧作,是继斯特林堡同名剧作京剧化、豫剧化之后的最新创作成果.其舞美设计简约而不简单、歌舞设计多样而不多余、人物设计出格而不出戏、悲剧设计主情而不主理,引人思考,给人启发.外国名剧戏曲化设计,必然涉及中国化的文化生态与剧种化的地方特色之间的转换,该剧不但两者兼顾,而且自成一体,值得一探究竟.

摘要： 由西安市豫剧团创作演出的现代戏《秦豫情》,讲述了1942-1949年河南灾民逃荒入陕而产生的一系列感人故事,它在表现生活真实的同时,还保留了戏曲应有的传统之美。动作程式方面,体现了舞蹈美,带有鲜明的“戏曲化”特征;唱腔方面,地方特色鲜明,韵味浓郁,给人以极大的美感和震撼力;情节处理方面,悲喜相济,张弛有度,符合观众欣赏习惯;服装道具以及舞美设置等方面再现了生活的真实,同时又经过艺术加工,进行了抽象处理,处处体现了传统之美。

摘要： 20世纪50年代,斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系给川剧带来了现代舞台艺术范式,并帮助川剧建立起导演制度.较之川剧传统戏和新编历史剧,现代戏创作受斯氏体系的影响最为显著和具有代表性.本文着重讨论斯氏体系与川剧现代戏艺术发展三个阶段的关系问题,其分别对应着旧瓶装新酒、话剧加唱和戏曲化三个理论话题.斯氏体系已经成为现代川剧的一个新传统,这一传统兴起于1950年代的话剧加唱时期,在1980年代初至1990年代末,和经典川剧美学传统一起,共同支撑起现代川剧大厦,结出了戏曲化的果实.

摘要： 湖南艺术职业学院打造的大型现代花鼓戏《徐特立》聚焦无产阶级革命家、教育家,毛泽东和田汉等的老师徐特立,再现了他"革命第一,工作第一,他人第一"的人生经历;该剧不仅传承了革命精神,而且是艺术职院又一次成功的艺术创作实践.

摘要： 莎士比亚戏剧在中国的表演已经有上百年的历史,随着话剧民族化进程的逐渐推进,中国的莎士比亚戏剧表演也在发生变化.改革开放之前,中国的莎士比亚戏剧表演被看作西方话剧表演的典范,承担着社会宣传和启蒙民众的民族化使命;20世纪80年代,中国话剧表演借鉴戏曲元素的民族化倾向也体现在莎士比亚话剧表演中,与此同时,中国实验话剧民族化探索推动了同时期的莎士比亚戏曲表演;20世纪90年代,实验话剧民族化探索成果体现在先锋莎士比亚话剧表演中;21世纪以来,先锋莎士比亚话剧的民族化特征引起了人们的注意,但无法调和与先锋性之间看似对立的关系.因此,只有理顺中国先锋话剧民族化和先锋性之间的关系,才能更好地解读中国先锋莎士比亚话剧的民族化特征.

摘要： 向经典致敬,主要是向经典作品的创作者们致敬。民族新歌剧的经典是杰出的前辈们创造出来的,没有他们,也就没有那几部经典之作。《红珊瑚》就是这样一部几乎被遗忘了民族歌剧杰作。戏好抓人成就经典《红珊瑚》剧组的同志我大都不熟(最近才新认识了几位演员前辈:珊妹扮演者、七奶奶扮演者、老更夫扮演者),我唯一熟悉的是《红珊瑚》作曲之一胡士平同志。我们一起写《中国歌剧史》,一起开会、研究,前后有十来年。他是个很好的人.

摘要： 尤金·奥尼尔是当代中国舞台上搬演和改编最多的美国剧作家.新时期以来,奥尼尔戏剧在我国的演出经历了从20世纪80年代初的慎选、摸索到20世纪80年代后期的全面开花,从20世纪90年代的滞缓和瓶颈期再到21世纪的精彩改编、彻底中国化(戏曲化)这一起伏渐变的过程,其中既有文化的磨合,也有方法的切磋.无论其艺术形式的现代化革新,还是其人文思想的现代性启蒙,奥尼尔戏剧及我国戏剧创作者对其的演绎都对我国戏剧(包括戏曲)的现代化有着积极的贡献,奥尼尔戏剧在我国戏剧发展史上占有重要的一席之地.

摘要： 我国歌剧艺术发展百年,民族化是一个贯穿始终的命题与追求方向,但从实际发展状况来看却不尽如人意。这是因为这一命题本身就存在错误,还是在具体的执行与实践的过程中有所偏差,这些都有待于我们进行更加理性和深入的探索与研究。在欧洲歌剧艺术发展的过程和语境中,并没有所谓的民族化定义,而只有民族主义的概念。作者认为,建立起一种更加具有民族内涵的、具有更加成熟歌剧思维的民族主义歌剧,这应该是当前歌剧发展的主导思想与发展方向。歌剧艺术的本质在于引领,而不是简单的"迎俗"甚至"媚俗",这是歌剧艺术的核心本质属性。只有根据现实的文化发展需要,对歌剧民族化命题进行不断审视、思考与研究,这样才能使我国的歌剧艺术真正体现和彰显中华民族传统文化艺术的内涵与魅力。

摘要： 新时期戏曲现代戏创作的成就,必须放在"改革开放"这一特殊背景下考察与评价.40年来,戏曲现代戏在表现手法上逐渐摆脱了20世纪50年代以来形成的固定模式的束缚,自觉避免"话剧加唱"式的舞台处理,在戏曲化与舞台表现力的全面提升方面取得了卓越成就;在内容方面走出了"歌颂大跃进,回忆革命史"的题材限制,获得了更开阔的视野.虽然抗战题材仍是热点,但是也出现了大量改编自现代文学名著的作品;当代英模仍然受到关注,但对社会贫困现象的关注因饱含作者悲悯情怀而成为新的重点题材.戏曲现代戏的人物形象塑造有了重大突破,更显立体化与人性化,因而更具感染力.当然,新时期的戏曲现代戏与20世纪50-60年代的戏曲创作相比在表演艺术领域、唱腔设计方面还存在一定差距.

摘要： 本发明属于多媒体技术领域，具体涉及一种基于超高清戏曲视频识别戏曲的方法及装置。所述方法包括：步骤1：获取原戏曲视频，并抓取乐器和角色，得到伴奏乐器集合和角色名称集合；步骤2：基于伴奏乐器集合查找视频库，得到伴奏乐器存在交集的若干备选剧种；逐一判断原戏曲视频与每个备选剧种的相似度，得到所属的剧种；步骤3：基于角色名称集合查找剧种所对应的节目，得到角色名称存在交集的若干备选戏曲视频；逐一判断原戏曲视频与每个备选戏曲视频的相似度，得到戏曲视频集合；步骤4：基于相似度得到戏曲视频集合中与原戏曲视频近似的戏曲视频。通过上述方法，能够实现自动化识别获取的戏曲视频，不仅自动化高，且识别效果好。

摘要： 本发明公开了一种高分辨率戏曲服饰的线图提取方法，包括如下步骤：步骤1，输入戏曲服饰图像I；步骤2，对图像I进行无损压缩、去噪点以及锐化的预处理工作，得到图像I′；步骤3，对预处理后的图像I′利用二值图像的轮廓提取方法提取图像轮廓，得到图像I"；步骤4，利用增加批量处理模块的LineDistiller深度网络对图像I"进行线图提取，得到最终的戏曲服饰线图I"′。本发明对高分辨率戏曲服饰线图提取的效果有很大提升，同时通过批量化生成方式，极大提高了线图提取的效率。仅借助手机摄像机等便利设备拍摄的照片便可实现精细的线图提取结果，解决了服饰线图提取模糊、线图提取纹理去除不完整的问题。

摘要： 本发明公开了一种基于共享集成卷积神经网络的戏曲人物面部表情识别方法，采用的集成卷积神经网络分为共享层以及不同的卷积分支层，共享层主要学习输入戏曲人物面部图片的低级特征，即面部肤色、纹理等特征，卷积分支层可以在其现有基础上不断学习，得到越来越复杂的概念，给其赋予语义特征，例如鼻子、嘴巴和眼睛等关键表情特征以及妆容特征信息，然后本模型经过训练得到最佳的共享层数和卷积分支数，高效识别戏曲人物的表情变化；本发明结构完整，完善了集成神经网络训练时的高参数冗余问题，加快了模型训练速度，减少了训练时间，提高了识别精度。

摘要： 本发明公开了一种扩大卷积分区的高准确率识别戏曲人物动作的方法，首先对输入的原戏曲视频中表演者的动作进行基于open pose的姿态提取，然后利用拓扑图的框架结构对提取的骨架姿态序列信息进行建模；其次，将图结构中2D或3D坐标下的关节序列联合坐标向量作为网络的输入，并对该输入数据进行归一化、标准化预处理，随后，进行时间和空间的卷积网络处理，最后，将逐帧角色动作预测结果，融合到原视频提取出的逐帧角色肢体骨架帧对应的位置，将融合后的视频帧合成一个新的戏曲动作识别视频，极大提高了识别的准确度，提升算法运行的速度，简化戏曲视频中角色动作识别的步骤，使戏曲角色的动作类别识别的更快、更准确。

摘要： 本实用新型提供了一种基于戏曲元素视觉化的展示品，包括：基座、驱动电机、主动齿轮；所述基座为圆柱状中空式结构设置；所述基座的内部设置有驱动电机，且驱动电机与基座通过螺栓相连接；所述驱动电机的输出轴上设置有主动齿轮；所述转轴的一端伸入基座的内部，且转轴与基座通过轴承相连接；所述转轴上套设有从动齿轮，且从动齿轮与转轴通过固定相连接；所述基座的上部设置有壳体。通过对一种基于戏曲元素视觉化的展示品的改进，具有结构简单，使用方便，便于移动，可对不同的戏曲脸谱图像进行动态展示，展示效果好，可给人美轮美奂的视觉享受的优点，从而有效的解决了本实用新型在背景技术一项中提出的问题和不足。

摘要： 本实用新型公开了地方戏曲音乐训练架，包括：面板，所述面板底端的四周均焊接有螺纹套，且螺纹套的底端通过螺纹转动连接有支腿，所述面板顶端的一端转动连接有搭放板，且搭放板两侧的上端均转动连接有支撑板，所述支撑板下方的面板顶端对应安装有槽板，所述搭放板一端的下端安装有隔板。本实用新型可通过转动支腿与螺纹套相连进行组装，然后将收纳箱内部的乐谱或者书籍取出，放置在隔板顶端，拉动竖杆配合橡胶杆进行限位便于观看，也可将播放设备放置在托板顶端并固定，便于对地方戏曲音乐的观看模拟学习，同时也可将地方戏曲音乐所需要的武器等物品放置或悬挂在放置板上，便于随时取拿，从而解决了整体结构固定化不便于使用的问题。

摘要： 本实用新型涉及戏曲舞台技术领域，具体涉及一种可快速搭建的移动式戏曲舞台，包括若干单元，所述单元包括台面、承重梁、延伸块、限位块、卡块，所述台面两端下侧均设有承重梁，所述承重梁呈现为矩形柱，所述承重梁上端与台面下端固定连接，所述左侧承重梁下方设有延伸块，所述延伸块一侧与承重梁侧端固定连接，所述所述延伸块上端设有限位块，所述限位块内侧设有两个卡块，所述卡块呈现为与延伸块等长的矩形柱，所述卡块左侧与限位块内侧固定连接，所述台面右侧下端设有限位块，所述限位块上端与台面下端固定连接，所述限位块内侧设有三个卡块，所述卡块侧端均与限位块内侧固定连接。本实用新型较好地解决了现有技术中戏曲舞台成本高昂等问题。

摘要： 一种带假睫毛的戏曲粘贴式眼线，目的在于传统画眼线技法的5大不足，提供一种预制的带假睫毛的戏曲粘贴式眼线，使得所有人无需掌握烦难高超的画眼线技法、没有污染的忧虑、消除眼线液对眼睛的伤害、具有高度的可重头修改可能性，并节省了贴假睫毛的繁琐风险操作。为了实现上述目的，本专利采用了如下技术方案。本专利提供四个片状部件，分别为左眼上缘线、左眼下缘线、右眼上缘线和右眼下缘线；其中，左眼上缘线和右眼上缘线彼此对称，左眼下缘线和右眼下缘线彼此对称，其反面为一层不干胶贴在离型纸上，使用时撕去离型纸即可。

摘要： 本实用新型涉及一种戏曲舞台智慧多用道具箱，包括过渡板和顶板，所述过渡板和顶板之间设置有控制存储的存储装置，所述顶板的外部设置有延伸装置，所述过渡板的底部固定连接有数量为四个的动力转动环，所述动力转动环的底部转动连接有行走轮，所述过渡板为方形板状，且过渡板的底部开设有数量为四个的稳定插槽。该戏曲舞台智慧多用道具箱，通过设置顶板左右两侧滑动连接的滑动延伸板，从而可以控制顶板向左右两侧的延伸，而且滑动延伸板的外部设置有稳定拉块，通过稳定拉块的控制，从而可以便捷的延伸滑动延伸板，又通过设置转动连接块和倚靠板，使倚靠板垂直，可以使人们坐在顶板上时可以有效依靠，方便了使用者的使用。

摘要： 本专利提供一种适用于戏曲旦角、针对肌肤松弛老化和快速换妆用的面皮式头套，用以解决传统扮戏的诸多弊病，同时解决（1）老化肌肉松弛下垂者重新获得平滑圆润妆容、（2）扮戏繁难且每次妆容因发挥不稳定导致的不一致、（3）传统戏曲化妆品长时间带妆严重损害肌肤并且容易污染服装、（4）传统戏曲化妆品卸妆不易（常常卸不干净）、（5）在同一部大戏中频繁换妆可行性较差等多种问题。本专利提供一个弹性胶质囊套，至少包含以下区域结构：脸部区域、头发区域、两个耳套环、两个眼孔、两个鼻孔和一个嘴孔。