歌剧艺术
歌剧艺术的相关文献在1956年到2022年内共计516篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文515篇、会议论文1篇、专利文献11107篇;相关期刊168种,包括剧作家、人民音乐(评论版)、四川戏剧等;
相关会议1种,包括中国少数民族音乐学会第十二届年会等;歌剧艺术的相关文献由433位作者贡献,包括居其宏、景作人、蒋力等。
歌剧艺术—发文量
专利文献>
论文:11107篇
占比:95.56%
总计:11623篇
歌剧艺术
-研究学者
- 居其宏
- 景作人
- 蒋力
- 刘诗嵘
- 孙慧双
- 韩斌
- 刘芬芳
- 张元(编译)
- 欧南
- 满新颖(编译)
- 赫伯特·库普弗贝格
- 于平
- 于泓
- 任程
- 司马勤
- 吴士铮
- 周凡夫
- 唯民
- 孔令伟
- 孙允文
- 孙国忠
- 季节
- 宛煜
- 小张
- 张国勇
- 张长松
- 张雄
- 徐静莹
- 戴明瑜
- 撷英
- 文新国
- 晨枫
- 李刚
- 李建华
- 李海茵
- 李珍
- 李鸣镝
- 梅珥
- 樊兆青
- 沈祺
- 游暐之
- 王永桦
- 王祖皆
- 紫茵
- 苏英林
- 谢晶晶(编译)
- 赵扬
- 辛丰年
- 邱苏香
- 郑小瑛
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苏渊峰
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摘要:
论及意大利歌剧中重要的、具有代表性的艺术作品,《奥赛罗》一定占据着不可取代的地位。不仅是因为这个故事有莎翁这样的文豪做背书,还是因为这部歌剧艺术作品本身拥有举世无双的魅力和美感。《奥赛罗》这部歌剧作品以意大利歌剧的丰富创作经验为背景,编剧借助经典的故事结构和戏剧冲突进行艺术创作,尝试在其中加入意大利歌剧细腻的艺术演绎形式,突出戏曲结合的精妙艺术展示效果。
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摘要:
《歌剧》杂志创刊于1984年,是由上海大剧院艺术中心主管,上海歌剧院主办,全国唯一一本公开发行的歌剧艺术月刊。国际标准连续出版物号ISSN1672-3821,国内统计连续出版物号CN31-1917/J。作为全国唯一的歌剧艺术月刊,《歌剧》杂志始终对中外歌剧演出和创作都保持着及时、密切、深度的关注,同时,对于国内外音乐剧和古典音乐的演出、创作和整体发展,也有相当深度的关注和宣传。几十年来,《歌剧》杂志秉承忠实记录、清晰展现的新闻报道传统,以专业的选题内容、雅俗共赏的行文风格、国内外同步的时效性,赢得了广大读者的信任和喜爱。为了进一步拓展办刊视野,发现并挖掘更多优秀的写作者,《歌剧》杂志面向全社会诚挚征稿。
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摘要:
《歌剧》杂志创刊于1984年,是由上海大剧院艺术中心主管,上海歌剧院主办,全国唯一一本公开发行的歌剧艺术月刊。国际标准连续出版物号ISSN1672-3821,国内统计连续出版物号CN31-1917/J。作为全国唯一的歌剧艺术月刊,《歌剧》杂志始终对中外歌剧演出和创作都保持着及时、密切、深度的关注,同时,对于国内外音乐剧和古典音乐的演出、创作和整体发展,也有相当深度的关注和宣传。几十年来,《歌剧》杂志秉承忠实记录、清晰展现的新闻报道传统,以专业的选题内容、雅俗共赏的行文风格、国内外同步的时效性,赢得了广大读者的信任和喜爱。为了进一步拓展办刊视野,发现并挖掘更多优秀的写作者,《歌剧》杂志面向全社会诚挚征稿。
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摘要:
《歌剧》杂志创刊于1984年,是由上海大剧院艺术中心主管,上海歌剧院主办,全国唯一一本公开发行的歌剧艺术月刊。国际标准连续出版物号ISSN1672-3821,国内统计连续出版物号CN31-1917/J。作为全国唯一的歌剧艺术月刊,《歌剧》杂志始终对中外歌剧演出和创作都保持着及时、密切、深度的关注,同时,对于国内外音乐剧和古典音乐的演出、创作和整体发展,也有相当深度的关注和宣传。几十年来,《歌剧》杂志秉承忠实记录、清晰展现的新闻报道传统,以专业的选题内容、雅俗共赏的行文风格、国内外同步的时效性,赢得了广大读者的信任和喜爱。为了进一步拓展办刊视野,发现并挖掘更多优秀的写作者,《歌剧》杂志面向全社会诚挚征稿。
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胡康妮
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摘要:
《漫步街上》是意大利普契尼的著名代表作,是世界十大歌剧之一。本文以《漫步街上》声乐演唱技巧分析为主要研究对象,针对《漫步街上》的歌剧背景、音色技巧、演唱效果、情感把控等一系列内容,结合笔者多年对《漫步街上》歌剧演唱技艺的研究和探索,以多角度、广范围、全体系的方式进行论述和讨论,提出《漫步街上》声乐演唱技巧的创新理念和实践策略,助力从事歌剧领域的演唱人员,给予力所能及的帮助和支持。仅供参考。
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摘要:
《歌剧》杂志创刊于1984年,是由上海大剧院艺术中心主管,上海歌剧院主办,全国唯一一本公开发行的歌剧艺术月刊.国际标准连续出版物号ISSN1672-3821,国内统计连续出版物号CN31-1917/J.作为全国唯一的歌剧艺术月刊,《歌剧》杂志始终对中外歌剧演出和创作都保持着及时、密切、深度的关注,同时,对于国内外音乐剧和古典音乐的演出、创作和整体发展,也有相当深度的关注和宣传。
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摘要:
《歌剧》杂志创刊于1984年,是由上海大剧院艺术中心主管,上海歌剧院主办,全国唯一一本公开发行的歌剧艺术月刊。国际标准连续出版物号ISSN1672-3821,国内统计连续出版物号CN31-1917/J。作为全国唯一的歌剧艺术月刊,《歌剧》杂志始终对中外歌剧演出和创作都保持着及时、密切、深度的关注,同时,对于国内外音乐剧和古典音乐的演出、创作和整体发展,也有相当深度的关注和宣传。几十年来,《歌剧》杂志秉承忠实记录、清晰展现的新闻报道传统,以专业的选题内容、雅俗共赏的行文风格、国内外同步的时效性.贏得了广大读者的信任和喜爱。为了进一步拓展办刊视野,发现并挖掘更多优秀的写作者,《歌剧》杂志面向全社会诚挚征稿。
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摘要:
《歌剧》杂志创刊于1984年,是由上海大剧院艺术中心主管,上海歌剧院主办,全国唯一一本公开发行的歌剧艺术月刊。国际标准连续出版物号ISSN1672-3821,国内统计连续出版物号CN31-1917/J。作为全国唯一的歌剧艺术月刊,《歌剧》杂志始终对中外歌剧演出和创作都保持着及时、密切、深度的关注,同时,对于国内外音乐剧和古典音乐的演出、创作和整体发展,也有相当深度的关注和宣传。几十年来,《歌剧》杂志秉承忠实记录、清晰展现的新闻报道传统,以专业的选题内容、雅俗共赏的行文风格、国内外同步的时效性,赢得了广大读者的信任和喜爱。为了进一步拓展办刊视野,发现并挖掘更多优秀的写作者,《歌剧》杂志面向全社会诚挚征稿。
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摘要:
《歌剧》杂志创刊于1984年,是由上海大剧院艺术中心主管,上海歌剧院主办,全国唯一一本公开发行的歌剧艺术月刊。国际标准连续出版物号ISSN1672-3821,国内统计连续出版物号CN31-1917/J。作为全国唯一的歌剧艺术月刊,《歌剧》杂志始终对中外歌剧演出和创作都保持着及时、密切、深度的关注,同时,对于国内外音乐剧和古典音乐的演出、创作和整体发展,也有相当深度的关注和宣传。
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摘要:
《歌剧》杂志创刊于1984年,是由上海大剧院艺术中心主管,上海歌剧院主办,全国唯一一本公开发行的歌剧艺术月刊。国际标准连续出版物号ISSN1672-3821,国内统计连续出版物号CN31-1917/J。
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张娟娟;
李娜
- 《中国少数民族音乐学会第十二届年会》
| 2010年
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摘要:
广西大型原创壮族歌剧《壮锦》以其浓烈直白的壮族韵文,荣获第十一届中国戏剧节"中国戏剧奖"、"优秀表演奖".它是中国第一部壮族歌剧,它是广西第一部真正意义上的原创歌剧,它是一次传承和展示壮民族音乐神韵的大胆探索和成功试验,也是借鉴欧洲歌剧创作手法,洋为中用,创作民族歌剧音乐的一次有益启迪.本文从该剧调性布局的三部性框架、调性变换的回旋原则、多声部音乐调性的二度关系三个方面对其进行分析.指出交待剧情的多声部音乐的调性关系,除了曲21是上行二度调性外,其余的竟然是很规整的下行二度调性运动。二度调性的变换在全剧中形成远距离的调性关系,构成作品内部深层的调性运动,对整体结构的控制起到了一定的作用。这种安排,既能表达出不同角色的共同心声,又能表达出其不同的意愿和观念表现出来的矛盾冲突。
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张娟娟;
李娜
- 《中国少数民族音乐学会第十二届年会》
| 2010年
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摘要:
广西大型原创壮族歌剧《壮锦》以其浓烈直白的壮族韵文,荣获第十一届中国戏剧节"中国戏剧奖"、"优秀表演奖".它是中国第一部壮族歌剧,它是广西第一部真正意义上的原创歌剧,它是一次传承和展示壮民族音乐神韵的大胆探索和成功试验,也是借鉴欧洲歌剧创作手法,洋为中用,创作民族歌剧音乐的一次有益启迪.本文从该剧调性布局的三部性框架、调性变换的回旋原则、多声部音乐调性的二度关系三个方面对其进行分析.指出交待剧情的多声部音乐的调性关系,除了曲21是上行二度调性外,其余的竟然是很规整的下行二度调性运动。二度调性的变换在全剧中形成远距离的调性关系,构成作品内部深层的调性运动,对整体结构的控制起到了一定的作用。这种安排,既能表达出不同角色的共同心声,又能表达出其不同的意愿和观念表现出来的矛盾冲突。
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张娟娟;
李娜
- 《中国少数民族音乐学会第十二届年会》
| 2010年
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摘要:
广西大型原创壮族歌剧《壮锦》以其浓烈直白的壮族韵文,荣获第十一届中国戏剧节"中国戏剧奖"、"优秀表演奖".它是中国第一部壮族歌剧,它是广西第一部真正意义上的原创歌剧,它是一次传承和展示壮民族音乐神韵的大胆探索和成功试验,也是借鉴欧洲歌剧创作手法,洋为中用,创作民族歌剧音乐的一次有益启迪.本文从该剧调性布局的三部性框架、调性变换的回旋原则、多声部音乐调性的二度关系三个方面对其进行分析.指出交待剧情的多声部音乐的调性关系,除了曲21是上行二度调性外,其余的竟然是很规整的下行二度调性运动。二度调性的变换在全剧中形成远距离的调性关系,构成作品内部深层的调性运动,对整体结构的控制起到了一定的作用。这种安排,既能表达出不同角色的共同心声,又能表达出其不同的意愿和观念表现出来的矛盾冲突。
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张娟娟;
李娜
- 《中国少数民族音乐学会第十二届年会》
| 2010年
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摘要:
广西大型原创壮族歌剧《壮锦》以其浓烈直白的壮族韵文,荣获第十一届中国戏剧节"中国戏剧奖"、"优秀表演奖".它是中国第一部壮族歌剧,它是广西第一部真正意义上的原创歌剧,它是一次传承和展示壮民族音乐神韵的大胆探索和成功试验,也是借鉴欧洲歌剧创作手法,洋为中用,创作民族歌剧音乐的一次有益启迪.本文从该剧调性布局的三部性框架、调性变换的回旋原则、多声部音乐调性的二度关系三个方面对其进行分析.指出交待剧情的多声部音乐的调性关系,除了曲21是上行二度调性外,其余的竟然是很规整的下行二度调性运动。二度调性的变换在全剧中形成远距离的调性关系,构成作品内部深层的调性运动,对整体结构的控制起到了一定的作用。这种安排,既能表达出不同角色的共同心声,又能表达出其不同的意愿和观念表现出来的矛盾冲突。
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张娟娟;
李娜
- 《中国少数民族音乐学会第十二届年会》
| 2010年
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摘要:
广西大型原创壮族歌剧《壮锦》以其浓烈直白的壮族韵文,荣获第十一届中国戏剧节"中国戏剧奖"、"优秀表演奖".它是中国第一部壮族歌剧,它是广西第一部真正意义上的原创歌剧,它是一次传承和展示壮民族音乐神韵的大胆探索和成功试验,也是借鉴欧洲歌剧创作手法,洋为中用,创作民族歌剧音乐的一次有益启迪.本文从该剧调性布局的三部性框架、调性变换的回旋原则、多声部音乐调性的二度关系三个方面对其进行分析.指出交待剧情的多声部音乐的调性关系,除了曲21是上行二度调性外,其余的竟然是很规整的下行二度调性运动。二度调性的变换在全剧中形成远距离的调性关系,构成作品内部深层的调性运动,对整体结构的控制起到了一定的作用。这种安排,既能表达出不同角色的共同心声,又能表达出其不同的意愿和观念表现出来的矛盾冲突。