舞美设计
舞美设计的相关文献在1979年到2022年内共计1384篇,主要集中在戏剧艺术、舞蹈、音乐
等领域,其中期刊论文1376篇、会议论文8篇、专利文献112904篇;相关期刊352种,包括演艺科技、四川戏剧、上海戏剧等;
相关会议4种,包括首届中国舞台电影电视照明论坛、首届国戏研究生论坛、2010年国际创新设计与管理高峰论坛暨世界华人设计学术研讨会等;舞美设计的相关文献由1191位作者贡献,包括肖彬、任冬生、任平等。
舞美设计—发文量
专利文献>
论文:112904篇
占比:98.79%
总计:114288篇
舞美设计
-研究学者
- 肖彬
- 任冬生
- 任平
- 刘科栋
- 边文彤
- 刘海峰
- 张亚楠
- 徐辉
- 潘晓平
- 荣虎
- 费元洪
- 钟秋蓉
- 韩伟
- 丁加生
- 刘伟
- 刘晨亮
- 刘洁
- 周睿
- 周立新
- 周英
- 姚晟
- 孙天卫
- 尔冬
- 张振
- 张森
- 张苗
- 景作人
- 朱江
- 朱金云
- 王晶
- 王清辉
- 董峰
- 裴敏希
- 那彬
- 郭永康
- 陶雷
- 马修·怀特
- 马魏魏
- 丁宝弟
- 万声猛
- 严迟
- 修岩
- 傅显舟
- 冯博
- 冯榕灿
- 刘传军
- 刘倩竹
- 刘军
- 刘晶华
- 华绿莘
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李玉嵩
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摘要:
舞美设计主要是以一个好的剧本和执行导演的想法构思为要义,同时统筹兼顾自身特殊的发展规律,每一个优秀剧本都有它特定的发展阶段,每一次艺术创作都要以舞台的美作为完美序幕,描绘出舞台的诗情画意.
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沙长富
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摘要:
寻找元素是舞美设计在艺术创作中,从生活中摄取的有效素材,经过提炼、加工在舞台上呈现精美绝伦的舞台艺术品。艺术来源于生活,因而从生活中寻找元素就成为艺术创作的必要手段,舞台设计的创作才能更具风采。舞台设计家从生活中摄取元素的活动,包含着两个方面的含义,一方面是指舞台设计家需要在平时的生活、工作、学习中逐渐积累创作素材;另一方面是指舞台设计家需要在每一次特定的创作中更为深入认识和掌握相关的各种元素。
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李建军
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摘要:
随着文艺思潮与科学技术的发展,戏剧的多元化逐渐引起关注。影像作为现代戏剧的构成元素,越来越多创作者将其纳入舞台叙事空间,不仅改变了叙事结构、表演风格,同时也改变了戏剧舞台的视觉传播形式,让戏剧艺术为讲好中国故事提供了更多可能。《英雄时代》通过多重影像的媒介呈现、影像与剧场的空间融合、舞台灯光的创新设计、将观众纳入表演等四种方式,成功将影像推进舞台空间,顺应了观众的视觉习惯,让观众深刻感受到了舞台现场的戏剧张力。
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吴迪;
钱淑芳
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摘要:
数字舞美设计在数字艺术中占有重要地位,电视跨年晚会是近年来大众接受度较高的电视晚会形式。本文以电视跨年晚会中的数字舞美设计为研究对象,分析了数字舞美设计在电视跨年晚会中的应用,总结了电视跨年晚会中的特点并展望未来发展趋势,以期数字舞美设计能在电视跨年晚会和其他艺术舞台中得到持续的发展与提升。
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郭卫
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摘要:
我家住在一个苏北的农村小镇,这里有苏北最古老的梨园,每年梨花盛开,硕果累累。虽然这里没有江南小桥流水的淡雅,没有西北黄土高坡的粗犷,但是我还是深深爱着生我养我的这片土地,春天泥土散发着醉人幽香,夏日夕阳的余辉在运河上闪着金光,秋晨的薄雾笼在村镇外如轻盈素纱,冬日在坚强的麦苗上写满了绿意。
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叶涵璐
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摘要:
通过对戏曲作品《曹操与杨修》的专题研究,思考传统京剧在传承和创新方面的问题。作品以时代背景、人物构思以及演员再创作和舞美设计为大方向,着重分析剧本在创作之初和戏剧排演的二度创作中角色的舞台塑造和戏剧的总体呈现及艺术创作过程。结合戏剧理论分析和比较《曹操与杨修》的创作与传统戏曲的不同之处,研究作品作为新编历史剧中的经典剧目所具备的典范性。
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廖小燕
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摘要:
进入新世纪以来,我国杂技艺术蓬勃发展,各地杂技节目精品频出,各类杂技剧也如雨后春笋般推出。这些作品不仅具有主题性、思想性、地域性和时代性,而且融入了多种姊妹艺术,通过声光电、投影等舞美设计进行全方位包装,使得现代杂技艺术变身为综合艺术,作品越来越符合广大群众的审美,不断满足人民群众对美好生活的追求。
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何连锁
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摘要:
儿童戏剧教育作为戏剧发展的新领域,一经推出便广受追捧,但也不可避免地出现了一些轻视历史、背离传统的创作误区。于是本人结合创作实践积极思考,从尊重历史传统、创造想象空间、原则遵循可操性三方面来探讨。
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汪丽丽
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摘要:
我所在的江苏省昆剧院新近创排的现代昆剧《瞿秋白》,邀请了中央戏剧学院的修岩老师担任舞美设计,其新颖独特而又简洁利落的舞台呈现在首场演出时,得到了专家、领导和观众们的一致好评,可以说,这是当下昆剧舞台上现代戏舞美样式的又一次积极创新、又一种表现上的探求、又一个和表演、音乐、文本完美呼应的绝佳范例。从八个革命样板戏开始到现在,短短几十年的时间里,舞台美术在表达技法和形式以及主创人员的专业观念和独立意识都发生了彻底而又巨大的变化。
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张倩
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摘要:
近年来,我国演出艺术领域高速发展,形成了以“文化+旅游+科技”为指导,“艺术+科技”为抓手,立足演出艺术本体内涵研究,树立了以当代科技助力演出艺术内涵为文化产业发展战略的总目标。随着信息技术的高速发展,信息技术被广泛应用于舞美设计的各个领域,使其变得更为多元化,在舞台氛围渲染和舞台视觉呈现上有了质的飞跃。纵观信息技术在演出艺术领域的应用与发展,不是将原有的艺术形式进行推翻重建,而是为其提供更为广阔的平台,将传统的演艺形式进行“武装”,使其应用性大大增加,将导演的构思更为完整的展现在观众面前,使其艺术形式更为多样。丰富的艺术表现形式注定将时代文化推向新的顶峰,甚至将“老旧”的艺术赋予新的生命、理解与含义,使其再度繁荣。
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葛维国
- 《2018中国动态影像视觉艺术高端论坛》
| 2018年
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摘要:
电视文艺晚会凭借全方位、深层次、多元化、系列化的综合性,以及构成元素的多样性和视觉表现手段的丰富性受到观众的欢迎.近年来,随着舞美技术的逐渐发展,舞美效果在电视文艺晚会中的地位与日俱增,一台晚会的成功,舞美效果功不可没.优秀的舞美设计,可以提升电视文艺晚会的质量,对晚会起到互补与升华的作用.
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曲国军
- 《首届中国舞台电影电视照明论坛》
| 2015年
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摘要:
本文结合实际探讨了2014年央视春晚在响应国家勤俭节约不铺张浪费的主导前提下,舞美灯光设计本着降低成本但不降低品质的原则所进行的设计成果:巨型移动摇头LED屏幕空间组合变化取代传统的舞台大幕;舞美设计造型上高度概括,用最简洁的舞美造型语汇“中国结”讲述最复杂的内容;舞台灵动,参与表演;舞美设计在视频影像艺术创作上进行了“自然主义”“功能主义”“表现主义”等的结合;“意境灯光”的应用等。总之,充分利用灯光的染色功能,创造色彩斑斓的浪漫意境;利用灯光的造型手段,拓展无限的表演空间;利用简单的材料单纯的舞美造型表达喜庆的春节气息;整体与局部兼顾,探索大场面的人物造型,体现时代精神,营造一种简朴的大舞美灯光设计的理念。
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姜阳建
- 《2018中国动态影像视觉艺术高端论坛》
| 2018年
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摘要:
浙江卫视“领跑2018”跨年演唱会是同期内唯一在户外体育场举行的大型晚会.深圳湾体育中心体育场的客容量达到两万多人,让更多的现场观众感受万人演唱会的气氛,这也是节目组坚持做户外演唱会的初衷之一.为此,制作团队在晚会舞美、机械、视觉、灯光方面都做出了独具匠心的设计.
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姜阳建
- 《2018中国动态影像视觉艺术高端论坛》
| 2018年
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摘要:
浙江卫视“领跑2018”跨年演唱会是同期内唯一在户外体育场举行的大型晚会.深圳湾体育中心体育场的客容量达到两万多人,让更多的现场观众感受万人演唱会的气氛,这也是节目组坚持做户外演唱会的初衷之一.为此,制作团队在晚会舞美、机械、视觉、灯光方面都做出了独具匠心的设计.
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姜阳建
- 《2018中国动态影像视觉艺术高端论坛》
| 2018年
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摘要:
浙江卫视“领跑2018”跨年演唱会是同期内唯一在户外体育场举行的大型晚会.深圳湾体育中心体育场的客容量达到两万多人,让更多的现场观众感受万人演唱会的气氛,这也是节目组坚持做户外演唱会的初衷之一.为此,制作团队在晚会舞美、机械、视觉、灯光方面都做出了独具匠心的设计.
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姜阳建
- 《2018中国动态影像视觉艺术高端论坛》
| 2018年
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摘要:
浙江卫视“领跑2018”跨年演唱会是同期内唯一在户外体育场举行的大型晚会.深圳湾体育中心体育场的客容量达到两万多人,让更多的现场观众感受万人演唱会的气氛,这也是节目组坚持做户外演唱会的初衷之一.为此,制作团队在晚会舞美、机械、视觉、灯光方面都做出了独具匠心的设计.
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周丹;
邓翔;
胡琦
- 《2018中国动态影像视觉艺术高端论坛》
| 2018年
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摘要:
随着高清化升级的逐步完成、全媒体开放式多播报区域的演播室互动布局以及虚拟化节目包装内容等新技术发展的需求,新闻演播室节目的制作已经不局限于固定区域的坐播和站播环节,而是形成了“多景区”“多点多面”相结合的演播室节目生产制作环境,这为灯光师、视频工程师和化妆师等技术人员带来了前所未有的难度和挑战.在很长的一段时间里,新闻演播室的灯具配置都是热光源,包括三基色荧光灯与菲涅尔螺纹聚光灯的组合.这两种灯具有一定的使用优势,比如三基色荧光灯光质均匀柔和,菲涅尔螺纹聚光灯光斑可控制等.但缺点是三基色荧光灯光斑不可控制,造成的光污染巨大,影响到点对点的布光需求;菲涅尔螺纹聚光灯往往被当作轮廓光使用,光质过硬使主持人轮廓过于突兀.更重要的是热光源长时间的使用,使得演播室内温度升高,造成主持人面部出汗破坏妆容,影响到画面品质的提升.以上讨论的是传统热光源灯具影响成像效果的几方面因素.
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周丹;
邓翔;
胡琦
- 《2018中国动态影像视觉艺术高端论坛》
| 2018年
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摘要:
随着高清化升级的逐步完成、全媒体开放式多播报区域的演播室互动布局以及虚拟化节目包装内容等新技术发展的需求,新闻演播室节目的制作已经不局限于固定区域的坐播和站播环节,而是形成了“多景区”“多点多面”相结合的演播室节目生产制作环境,这为灯光师、视频工程师和化妆师等技术人员带来了前所未有的难度和挑战.在很长的一段时间里,新闻演播室的灯具配置都是热光源,包括三基色荧光灯与菲涅尔螺纹聚光灯的组合.这两种灯具有一定的使用优势,比如三基色荧光灯光质均匀柔和,菲涅尔螺纹聚光灯光斑可控制等.但缺点是三基色荧光灯光斑不可控制,造成的光污染巨大,影响到点对点的布光需求;菲涅尔螺纹聚光灯往往被当作轮廓光使用,光质过硬使主持人轮廓过于突兀.更重要的是热光源长时间的使用,使得演播室内温度升高,造成主持人面部出汗破坏妆容,影响到画面品质的提升.以上讨论的是传统热光源灯具影响成像效果的几方面因素.