艺术实践
艺术实践的相关文献在1956年到2022年内共计3507篇,主要集中在音乐、绘画、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文3501篇、会议论文4篇、专利文献11908篇;相关期刊1092种,包括大众文艺、北方音乐、美术等;
相关会议2种,包括第四届长三角研究生论坛——“当代文化语境下的艺术学理论学科教育教学新探”论坛、河南省普通高校公共艺术教育经验交流会等;艺术实践的相关文献由3182位作者贡献,包括卢迎华、杨小彦、邵大箴等。
艺术实践—发文量
专利文献>
论文:11908篇
占比:77.26%
总计:15413篇
艺术实践
-研究学者
- 卢迎华
- 杨小彦
- 邵大箴
- 肖鉴铮
- 汪义晓
- 苏伟
- 鲍栋
- 刘文西
- 周艳琴
- 安欣
- 张朝晖
- 李飞
- 高世云
- 丁星
- 何一昌
- 冯妮娜
- 刘光明
- 刘华
- 刘敏
- 刘洋
- 刘鼎
- 卢禹舜
- 吴松
- 吴波
- 吴琼
- 姜楠
- 孙冬冬
- 宋大能
- 尚玉婷
- 席伟
- 张盈
- 张蓉
- 彭赛丰
- 彭锋
- 徐增鎏
- 徐岱
- 戴章伦
- 本刊编辑部
- 李亚梅
- 李娜
- 李畅
- 李萍
- 李颖玲
- 樊波
- 段志敏
- 水天中
- 汤颖
- 王伯敏
- 王南溟
- 王向峰
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李婧
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摘要:
基础教育课程改革不再是单一的教材改革。对于音乐课程来说,中小学音乐课程不再采用“填鸭式”的教学模式,出现了以艺术实践为辅的教学形式。艺术实践是音乐课程资源的重要组成部分,它的开展对于教师的“教”和学生的“学”都有不同程度的影响。基于此,文章从校内艺术实践对学生发展的必要性出发,阐述了影响学生参与校内艺术实践的主、客观因素,以及教师调动学生积极参与校内艺术实践的可行性策略。
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田雷
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摘要:
具有浓郁地方特色的东北抗联音乐文化,源自于白山黑水之间的这片深沉的土地,是我们的文化自信所在。音乐工作者深深植根于这片土地,挖掘整理光辉灿烂的东北抗联文艺资料,依托专业理论知识对原有抗联音乐作品加以改编,将其融入高校音乐专业艺术实践课程中,是高校音乐专业课程思政的一次尝试,能将东北抗联文化以更加灵活多变的形式加以传播,使其在新的时代焕发出新的生机,同时也能提升东北地方高校音乐专业学生的爱国热情。
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贾海清;
郝建平
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摘要:
音乐学与音乐表演专业是普通高校中音乐类的两大支柱专业,在非专业艺术院校,音乐表演专业多数是在音乐学专业的基础之上增设的,这一普遍现象,往往会形成在人才培养模式、师资队伍的建设和教学等方面,与音乐表演人才培养目标、能力、素养等方面,存在一定差距的客观现象,尤其体现在学生专业表演能力上。与之相比,专业艺术团体却有着得天独厚的优势,因此,探寻高校与专业艺术团体之间的深度合作,联合培养专业高技能人才,是弥补非专业院校音乐表演人才培养条件不足的有效措施之一。
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叶文荟
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摘要:
音乐课是人文学科的一个重要分支,是实施美育的主要途径之一,是基础教育阶段的一门必修课。音乐课的教育教学过程就是音乐艺术的实践过程。所有的音乐教学领域都应重视学生的艺术实践,积极引导学生参与各项音乐活动,将其作为学生走进音乐,获得音乐审美体验的基本途径。
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陈晓梅
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摘要:
“双减”政策的落地实施,重要的教学目标之一就是将学生从繁重的校内及校外学业压力中解放出来,从而让学生有更多时间和机会接触自然,感受艺术,促进学生全面健康的发展。美术作为一门艺术课程,在开展教学工作过程中,美术教师应立足“双减”政策,积极探寻提升小学美术课堂的艺术实践策略,以正确良好的美术教育,促进学生多方面的素质发展。基于此,本文立足“双减”政策,研究分析了提升小学美术课堂的艺术实践策略。
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刘阳
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摘要:
本文通过分析第十三届全国美术展览会中国画展区作品所呈现出的不良现象,针对当前美术展览的作品征集方式与审查机制改良提出了若干建议,还望通过提出问题到提供解决方案,使得中国绘画的美感得到最大化的传递,进而走向更加广阔的世界舞台。
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米云梦
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摘要:
色彩是美术中的关键要素,精准且敏锐地观察色彩是灵活、恰当运用色彩的先决条件,也是对色彩予以准确表现的必备条件。色彩观察法与创作者个体的心理、生理、审美经验乃至生活经历息息相关,创作者不仅要利用掌握的色彩观察能力、感知能力选色配色,而且要紧跟时代潮流,把握当代审美观念与色彩心理效应,进而进行色彩实践,如此才能保证创作的艺术作品受到受众的青睐。
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胡琳
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摘要:
新时代国家对美育工作提出了新的要求,要全面加强和改进学校美育工作。以长江工程职业技术学院为例,结合高职院校学生特点、专业特色及工作实际,以艺术实践为抓手,探索新时代高职院校美育教育新方式,将体验与个性化发展相结合,理论学习与艺术实践相结合,思想引领与育人成效相结合,切实提高高职院校学生美育教育成果,探索多方面育人路径,拓展新形势下艺术实践育人新格局。
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郭天琦
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摘要:
或许对于大多数艺术家的创作体验来说,创作的痕迹和观看属于无需关注的自发过程,然而在绘画影响式微的时代背景下,这个看起来显然的主题变得有些重要。因为从创作角度来看,创作过程的以手绘心的体验和艺术家观看的出发点更甚于艺术形式和内容的考虑,缘后者多是从艺术批评的角度出发的术语,而前者为艺术家和艺术创作发声。因而本文通过分析手迹和人性化的观看的内涵和影响,力图寻找其关系到绘画艺术的媒介和人本价值的“自我意识”的一种意义。